郭德綱又篡改相聲歷史了，距離他上一次篡改相聲歷史，還不到一個月。

2025年7月底，天津廣播賬號發(fā)布了郭德綱的采訪視頻，郭德綱說了自己學戲的經歷：7歲學評書，9歲學相聲，到了80年代末的時候，相聲不景氣，我才出去唱的戲。

時隔不到一月，郭德綱接受王偉忠專訪的時候又說了一遍類似的話：我七歲左右學評書，九歲學相聲，到了十幾歲就是80年代末，那會兒正是相聲不景氣，我們自己說那會兒是風雨飄搖，指著這個吃不上飯，為了糊口去唱戲。

短短不到一個月里，郭德綱重復了兩遍這段話，可見這套話術早已經在他心里生根。

但是，如果你了解郭德綱，如果你了解相聲歷史，你會發(fā)現郭德綱這段話里至少有一大一小兩個問題。

小問題是郭德綱故意忽略了天津紅橋文化館，他1987年認識楊志剛，1989年同時拜師楊志剛和靳金來，然后就在紅橋區(qū)文化館上班，1991年成為文化館的合同工。

在文化館期間，楊志剛一邊教郭德綱說相聲一邊讓教他演小品還一邊還教他編劇，1991年楊志剛安排徒弟徐永剛和郭德綱搭檔參加了益陽杯相聲大賽，郭德綱獲得了三等獎，還和姜昆唐杰忠合了影。

1993年底郭德綱離開紅橋文化館，楊志剛安排郭德綱去了楊志剛兒子楊金山的化工公司上班，工作不到一年后離開。

也就是說，至少從1989年到1993年，郭德綱主要工作地點是紅橋文化館，主要工作內容是學相聲和說相聲，怎么可能這段時間天天出去唱戲，而且還學了三百出戲。

郭德綱刻意不提紅橋文化館，恐怕也是為了規(guī)避自己在紅橋文化館期間的某些不光彩歷史（比如偽造領導簽字報銷被查），萬一被記者問起來多尷尬，干脆直接抹掉。

大問題是郭德綱兩次都說了同樣一句話：八十年代末，相聲不景氣。他甚至還在和王偉忠專訪中添油加醋說那時候風雨飄搖，指著這個（相聲）吃不上飯。

熟悉相聲歷史的網友一聽就明白，郭德綱這是又一次篡改相聲歷史了，因為八十年代末相聲不僅不是不景氣，相反還處于巔峰時期。

上世紀七十年代末改革開放以后，相聲行業(yè)步入一個快速發(fā)展階段，一些被埋沒的相聲演員重新登上舞臺，陸續(xù)還涌現出一大批優(yōu)秀相聲演員。

到了八十年代初，隨著電視機的普及和央視春晚的帶動，相聲成為全國觀眾喜聞樂見的語言節(jié)目，馬季、姜昆就是那個時代最亮的明星，他們的相聲作品家喻戶曉同時還連續(xù)主持了多屆春晚。

與此同時，《如此照相》《一個推銷員》《五官爭功》《虎口遐想》《電梯奇遇》《巧立名目》《小偷公司》等一大批經典相聲作品涌現出來，有些作品至今依然被相聲愛好者銘記，有些臺詞和包袱至今依然流行。

這么說吧，姜昆李文華1982年相聲作品《想入非非》里的包袱，過了幾十年還被郭德綱于謙拿來放到自己的相聲里使用。

正因為相聲走紅，相聲演員們也開始走向市場，只不過現在叫商演那時候叫“走穴”，除了馬季姜昆這些大腕之外，東北的楊振華金炳昶同樣是相聲商演市場的明星。

在這個行業(yè)紅利期，其他相聲演員也紛紛加入“走穴”浪潮，有的相聲演員如石小杰通過走穴和發(fā)行磁帶直接成了身價百萬的富翁。

情景喜劇《我愛我家》有一個單元《瀟灑走一回》，通過和平介紹演出陣容時的臺詞還原了當年的走穴浪潮：唱歌的阿敏、阿玉、阿英、阿東、阿慶，說相聲的阿昆、阿鞏、阿侯、不，阿文，演小品的阿宏、阿山、阿丹。

值得一提的是，正是因為相聲當時太火，很多其他行業(yè)明星也都涌了進來，陳佩斯朱時茂在走穴時表演過相聲《穿針引線》，就連宋丹丹也和馬貴榮一起搭檔過相聲。

除了演出市場之外，還有很多業(yè)余演員因為喜歡相聲投入到表演當中，比如上海電影制片廠的幾位老戲骨程之、陳述和曹鐸就都是知名相聲票友。

在上世紀八九十年代，不論是學校還是廠礦單位，只要有演出，相聲都是必不可少的節(jié)目，哪怕像《西游記》齊天樂晚會和《紅樓夢》文藝晚會，都少不了相聲。

而在春晚舞臺上，現在的觀眾已經適應了每次春晚只有一兩段相聲，但在八九十年代，每臺春晚擁有四五段相聲很常見，最巔峰的則是1992年春晚，一臺晚會足足有七段相聲，哪怕在小品的巔峰期都達不到這個數量。

相聲行業(yè)的這次巔峰期一直持續(xù)到九十年代末，從那之后才逐漸步入低谷，郭德綱把上世紀八十年代末的相聲行業(yè)說成“不景氣”甚至“風雨飄搖”，明顯是一個嚴重錯誤，如果他說九十年代末相聲不景氣，那還算合理。

這也不是郭德綱第一次篡改相聲歷史，早在德云社排演相聲劇《中國相聲史》時，就直接刪去了這一段歷史。

在德云社的敘事邏輯中，相聲行業(yè)從改革開放之后直接就進入了低谷期，直到郭德綱2005年底翻紅，這顯然嚴重背離了真實的歷史。

更糟糕的是，郭德綱師父侯耀文和于謙師父石富寬之所以能成為家喻戶曉的相聲明星，也是從上世紀八九十年代的相聲巔峰期開始的，他們都是八十年代著名的十大笑星之一。

也就是說，郭德綱寧愿將侯耀文石富寬的光輝演藝生涯給抹殺掉，也要篡改這段相聲歷史，這也被很多相聲愛好者戲謔為相聲界的“焚書（篡改相聲歷史）坑儒（抹殺侯耀文石富寬高光期）”

郭德綱為什么一而再再而三要篡改這段相聲歷史呢？

1、抹殺相聲前輩和同行的功績

郭德綱的成名是站在了前輩們的肩膀上，前輩們將相聲帶到了相當高的高度同時積累了海量相聲觀眾，給郭德綱等相聲后輩打下了堅實的基礎，如果將相聲前輩和同行們的貢獻全都抹殺掉，那郭德綱就不需要感恩前輩感恩同行了。

2、樹立“拯救相聲”人設

如果按照郭德綱的敘事，相聲前輩和同行們根本就沒有打造出相聲的巔峰期，反而從八十年代就開始不景氣，直到郭德綱的出現才讓相聲紅火起來，這樣會進一步樹立所謂“拯救相聲”的人設。

3、爭奪相聲行業(yè)話語權

郭德綱成名之后擁有相當多的粉絲，但他在相聲行業(yè)的口碑卻一直存在較大爭議，通過篡改歷史，郭德綱可以爭奪相聲行業(yè)的話語權。

雖然郭德綱多次通過相聲劇和采訪想篡改相聲歷史，但他這些話術只能在一定時期內蒙蔽他的飯圈，真正懂相聲、愛相聲和了解相聲的從業(yè)者和愛好者只會對他的這種做法嗤之以鼻，這也算是相聲歷史領域的“打空不打相”。

如果郭德綱執(zhí)迷不悟的話，到最后郭德綱的影響力還是只能局限在他的飯圈里，反而離相聲行業(yè)、相聲藝術和真正的相聲愛好者越來越遠。