清代以來(lái)，董其昌的字被皇家視為“至寶”，特別是康、雍、乾三位帝王，都取法于他?？滴跏①澏郑骸叭A亭董其昌書(shū)法，天姿迥異。其高秀圓潤(rùn)之致，流行于楮墨間，非諸家所能及也。每于若不經(jīng)意處，豐神獨(dú)絕，如微云卷舒，清風(fēng)飄拂，尤得天然之趣?！?/p>

啟功則認(rèn)為：“余于董書(shū)，識(shí)解凡數(shù)變；初見(jiàn)之，覺(jué)其平凡無(wú)奇，有易視輕視之感……回顧董書(shū)，始知其甘苦。蓋曾經(jīng)熏習(xí)于諸家之長(zhǎng)，而出之自然，不作畸輕畸重之態(tài)……不在邢子愿、王覺(jué)斯之下也?！彼毖宰约簩W(xué)了董其昌50年，也只得到點(diǎn)皮毛。在書(shū)法界有這樣一件作品，融合了楷書(shū)、行書(shū)、草書(shū)三種書(shū)體，此作筆筆高妙入神，字字充滿(mǎn)仙氣，啟功先生曾贊道：我學(xué)他50多年，也只懂一點(diǎn)皮毛！

董其昌不僅是“二王”衣缽的正統(tǒng)傳人，更是能夠?qū)ⅰ爱?huà)境”與“書(shū)境”巧妙融合，將文人書(shū)法推向高潮的一個(gè)人。從技法上而言，乃是后世跡近古人筆法堂奧的敲門(mén)磚，從氣度上來(lái)看，更是“醫(yī)俗”之良方，從格調(diào)上品評(píng)，后世更是無(wú)一人能及。

董其昌傳世作品極多，但是大字草書(shū)卻極少，《書(shū)杜律》是其中極為經(jīng)典的一幅草書(shū)，全卷豐采姿神，飄飄欲仙，被學(xué)界稱(chēng)為“神仙書(shū)”。此作為紙本冊(cè)頁(yè)，共24頁(yè)，每頁(yè)縱26厘米、橫14.8厘米，總計(jì)48行、170字，字徑大小不一，在5至8厘米之間。

釋文為：“苑外江頭坐不歸。水晶宮殿轉(zhuǎn)霏微。桃花細(xì)逐楊花落。黃鳥(niǎo)時(shí)兼白鳥(niǎo)飛?？v飲久拚人共棄。嬾朝真與世相違。吏情更覺(jué)滄州遠(yuǎn)。老大徒傷未拂衣。蓬萊宮闕對(duì)南山。承露金莖霄漢間。西望瑤池降王母。東來(lái)紫氣滿(mǎn)函關(guān)。云移雉尾開(kāi)宮扇。日繞龍鱗識(shí)圣顏。一臥滄江驚歲晚。幾回青瑣點(diǎn)朝班。聞道長(zhǎng)安似奕里。百年世事不勝悲。侯王第宅皆新主。文武衣冠異昔時(shí)。直北關(guān)山金鼓震。征西車(chē)馬羽書(shū)遲。魚(yú)龍寂寞秋江遠(yuǎn)。故國(guó)平居有所思。其昌?！?/p>

董其昌的草書(shū)主要取法于懷素、米芾二家，此作頗得《自敘帖》神采，連筆游絲細(xì)勁，墨色比實(shí)筆淡約三成，既保筆勢(shì)連貫又顯空靈。結(jié)字疏可走馬，密不透風(fēng)，字形大小錯(cuò)落，行距寬于字距。善用淡墨營(yíng)造層次，節(jié)奏起伏呼應(yīng)書(shū)寫(xiě)情緒，盡顯文人書(shū)寫(xiě)的隨性與精致。

這種狂草突破了明代狂草的張揚(yáng)習(xí)氣，以“雅逸”立格，后世評(píng)其“狂而不野，放而有收”，為文人狂草樹(shù)立了新范式，是我們學(xué)習(xí)晉唐正宗草法，同時(shí)糾正“江湖氣”的上佳范本。

而今，我們將《書(shū)杜律》原作進(jìn)行了博物館級(jí)超高清的1:1復(fù)刻，并配以逐字釋文，以便于大家臨摹學(xué)習(xí)。如果您感興趣，請(qǐng)點(diǎn)擊下方鏈接一觀！