前言

春晚可以說是全國人民都看過的大型國家演藝節(jié)目了，只是近年來，關(guān)于春晚的評價(jià)可以說是日漸下降。

不少人都對過去趙本山、宋丹丹等老藝術(shù)家懷念異常，只是現(xiàn)在的他們再也無法回到春晚的舞臺(tái)了。而趙本山的突然退出引得不少觀眾猜測，是誰逼得他必須離開春晚的舞臺(tái)。不是宋丹丹也不是范偉，到底是誰呢？

趙本山與春晚的不解之緣

趙本山可以說得上是實(shí)打?qū)嵉牟莞錾恚?963年，趙本山的母親病逝，父親離家遠(yuǎn)走，年幼的趙本山不是孤兒卻勝似孤兒。

無奈之下，他便開始跟著眼盲的二叔學(xué)藝。跟著二叔，趙本山學(xué)會(huì)了二胡、嗩吶、唱小曲、二人轉(zhuǎn)等技藝，其中三弦這一技藝尤其突出。幼年的苦難雖說不好過，但也成為了扎實(shí)地養(yǎng)分，在之后的日子里成為了趙本山一生的財(cái)富。

17歲時(shí)，趙本山進(jìn)入了公社文藝宣傳隊(duì)，后又加入威遠(yuǎn)鄉(xiāng)業(yè)余劇團(tuán)，狠狠地磨礪了一番。到了1987年時(shí)，趙本山和潘長江搭檔表演藝術(shù)《瞎子關(guān)燈》，廣受好評。

長時(shí)間在民間摸爬滾打讓趙本山的身上充滿“江湖氣息”，一股如同黑土地般堅(jiān)實(shí)、沉穩(wěn)的厚實(shí)勁兒，充滿著生命力。早些年這樣的藝術(shù)是被人看不起的，那時(shí)的大流總是忘卻“雅俗共賞”的核心，追求一些殿堂之上的東西，但那些哪里是生活中的百姓能夠看懂的呢？

于是，到了九十年代時(shí)，春晚的變革出現(xiàn)了，不僅是需要新面孔的演員緩解一下觀眾的疲勞感，改革后的春晚也需要一些“江湖”藝術(shù)。就這樣，趙本山帶著小品《相親》登上了春晚，農(nóng)村老頭的形象躍然紙上，觀眾仿佛從他身上看到了老家農(nóng)村那精明又樸實(shí)的長輩。

自此之后，趙本山打開了全國的觀眾市場，他的小品也逐漸成為每年觀眾最為期待的節(jié)目之一，而趙本山也不負(fù)眾望，無論是作品“白云黑土”還是“把大象裝進(jìn)冰箱需要幾步”都獲得廣泛好評。可以說，趙本山和春晚屬于相互成就，天時(shí)地利人和，這才有了之后的成就。但是，正如趙本山在春晚嶄露頭角一般，時(shí)代的變化為春晚帶來了新的變革。

日漸下滑的狀態(tài)

趙本山與春晚關(guān)系的轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)在春晚更換總導(dǎo)演之時(shí)，一位名叫哈文的女性導(dǎo)演成為了春晚總導(dǎo)演。

哈文的出現(xiàn)代表著春晚風(fēng)格的再一次改變，春晚從過去的“江湖”風(fēng)格往上走了幾步，在殿堂藝術(shù)和江湖風(fēng)格之間，更具有現(xiàn)代國際范兒。

與此同時(shí)，登上春晚的作品要求也發(fā)生了改變，不僅要是一個(gè)作品，還要傳達(dá)一定的理念，也就是所謂的“正能量”。

這下，趙本山在春晚的工作可就不如原先那般順利了。稿子被數(shù)次退回修改，年長的他也漸漸發(fā)現(xiàn)，自己很難再創(chuàng)造出過去的經(jīng)典之作了。

這樣的落差讓趙本山充滿了壓力，整日想的都是“我如何才能超越過去的自己”、“春晚不是我趙本山上了就行的”，種種想法交織，加上年歲已高，這下身體也不行了。

別看趙本山在臺(tái)上狀態(tài)十足，其實(shí)在表演完后他便會(huì)在后臺(tái)吸氧，一次排練之時(shí)更是突發(fā)腦溢血，至今腦袋里還留著當(dāng)初治療留下的鋼釘。

隨著創(chuàng)作壓力逐漸增強(qiáng)，不少和趙本山一樣的老藝術(shù)家都選擇離開春晚的舞臺(tái)，范偉開始拍電影，宋丹丹直接宣布不上春晚了。

如此之大的強(qiáng)壓，身體的支持還有老藝術(shù)家心中的那股子心氣，最終還是讓趙本山退出了春晚的舞臺(tái)。

懷疑？澄清

自從趙本山離開了春晚之后，不少觀眾都認(rèn)為年味變淡了。

這是一個(gè)長期演播節(jié)目變革路上的必經(jīng)之處，卻也為哈文和春晚帶來了不小的影響。不少人認(rèn)為是哈文的導(dǎo)演風(fēng)格和趙本山之間產(chǎn)生矛盾，這才讓趙本山不得不離開春晚。

但是在央視的一次采訪中，哈文對趙本山表現(xiàn)了十足地敬意和心疼。之后，趙本山親自回答的采訪也證實(shí)了離開春晚的原因并非是因?yàn)楣摹?/p>

那時(shí)，趙本山參加了由哈文導(dǎo)演的相聲大賽，不少人認(rèn)為這是二人關(guān)系緩和的結(jié)果。但是趙本山卻說：“矛盾其實(shí)都是編出來的，敵人往往是第三者設(shè)計(jì)的?！?/p>

在采訪中，趙本山表現(xiàn)出了“老驥伏櫪，志在千里”的壯志，他曾言，若是春晚和哈文有需要，他二話不說便會(huì)上的。

但是趙本山始終對自己的身體狀況感到擔(dān)憂，他表示，春晚是現(xiàn)場直播，你不能因?yàn)楦哐獕喝菀讜灥?，或者是幾秒鐘的缺氧而把?jié)目演砸了。

除此之外，趙本山也非常坦誠地表示自己已經(jīng)開始找人寫劇本了。

農(nóng)民大叔的形象雖然深入人心，但觀眾是會(huì)產(chǎn)生視覺疲勞的，一個(gè)有追求的藝術(shù)家不會(huì)允許自己出現(xiàn)這么低級(jí)的問題。

只是趙本山提出這點(diǎn)時(shí)，語氣中也帶著些許無奈：“我是很想拿出一個(gè)超越自我的作品的，但是沒有人敢跟我上……”

就這樣，趙本山離開了熱愛的舞臺(tái)，轉(zhuǎn)到了幕后做起了制作人的工作，完成了自身品牌從藝術(shù)向產(chǎn)業(yè)的升級(jí)轉(zhuǎn)型。

由趙本山創(chuàng)立的“劉老根大舞臺(tái)”年收入達(dá)到2.5億，“劉老根”、“馬大帥”、“鄉(xiāng)村愛情”系列劇集直到今天還有不菲的播放量。

是金子，在哪兒都是會(huì)發(fā)光的。

結(jié)語

看到這里，觀眾老爺們應(yīng)該可以明白，讓趙本山離開春晚的不是別人，正是那個(gè)身為藝術(shù)家的他自己。

即便有多少“壯志未酬”，英雄也終將會(huì)遲暮，將最好的一面留給熱愛的舞臺(tái)，或許就是趙本山當(dāng)年能夠?yàn)橛^眾做的最好的事情了。

參考資料：

1.趙本山不上春晚曾稱"松了口氣" 退出被指是種解脫——中國新聞網(wǎng)

2.趙本山退出春晚 細(xì)數(shù)告別春晚老面孔——觀察者網(wǎng)