曹保平新作《脫韁者也》上映3天，截至發(fā)稿票房還不到700萬，預(yù)測內(nèi)地總票房僅1505萬，這是十年來曹保平執(zhí)導(dǎo)作品的最差成績。

在這之前，2015年的《烈日灼心》票房過3億，“者也”系列的《追兇者也》票房1.35億，上一部《涉過憤怒的?！菲狈?.49億。

這么比起來，有沒有覺得《脫韁者也》票房低的不正常？

肯定會有人說：

活該，誰讓這一部不好看？曹保平玩脫了！

這是結(jié)果不是原因。電影的品質(zhì)和口碑確實會影響票房，但這種反饋不至于這么快。

電影在上映前，觀眾買票基本等于開盲盒，此時電影質(zhì)量不會對票房產(chǎn)生決定性影響。

對比一下數(shù)據(jù)，以上一部《追兇者也》為例，上映首日排片占比21.1%，第二天降至12.9%，后面得益于電影口碑，排片和票房產(chǎn)出相對穩(wěn)定，就這樣一點點“啃”下1.35億的票房。

但對比《脫韁者也》，不由感嘆電影生不逢時。

暑期檔是個好檔期，但對于曹保平來說卻堪稱“地獄”檔期。

要說趕上暑期檔呢，又沒趕上好時候，抓了個尾巴，觀眾看電影的欲望和沖勁兒已經(jīng)在過去兩個月消耗殆盡，等到《脫韁者也》上映，好多人都有點看不動了；

要說沒趕上呢，又和暑期檔一系列強片競爭，《南京照相館》未顯頹勢，《捕風(fēng)追影》風(fēng)頭正勁，《浪浪山小妖怪》也繼續(xù)猛沖，三部電影就拿走了超過六成排片，后面還跟著《壞蛋聯(lián)盟2》和《死神來了6》搶市場。

于是《脫韁者也》首日排片占比只有4.1%，《追兇者也》的五分之一，后面持續(xù)下跌，截至發(fā)稿，排片占比僅剩2.8%，這么低的排片，不死才怪。

深究的話，排片低的原因不算復(fù)雜，就倆：

陣容不夠吸睛，宣傳不夠給力。這兩個還有一個統(tǒng)一的名字，叫賣相不好。

當年《追兇者也》之所以起片就有21.1%的排片占比，除了競爭力沒有如今這么大，也因為劉燁加張譯的雙男主設(shè)定相當吸睛，而且后面還跟著王子文和譚卓。

但反觀《脫韁者也》，主打就郭麒麟一個，還不怎么扛票房，常遠有一點號召力，可他是男二號，戲份實在不算多。

宣傳方面，不知道是發(fā)行方?jīng)]信心、還是宣傳費用給的不夠，反正幾乎聽不到太多聲音，也沒看到這部電影做首映禮的消息。要知道當年《追兇者也》可是在全國做路演、開發(fā)布會、讓媒體發(fā)通稿，我印象非常深，當時華南是在廣州大學(xué)校園里，曹保平帶隊，張譯跟著跑了一路。

路演、做首映禮、發(fā)新聞通稿、做直播……要說直接反饋給票房很難，其實更多目的是讓電影多點聲量，讓更多觀眾知道電影上映，進而給影院信心，才能爭取更多排片。

《脫韁者也》宣傳做成這樣，影院都沒信心了，憑啥給你更多場次冒險呢？

所以，《脫韁者也》票房慘成這樣，電影品質(zhì)真就不是決定性原因。

但還是要說一說，到底好不好看呢？

其實《脫韁者也》從運鏡方式、人物塑造到敘事手法，都打著曹保平的烙印，舊壺裝新酒，看的時候很容易就會想到《追兇者也》，一樣的癲狂、一樣的抽象、一樣的黑色幽默，以及一樣的極致人物刻畫。

《脫韁者也》里林雪和張本煜飾演的兩大反派，實在太搶戲了，甚至掩蓋了郭麒麟的主角光環(huán)。

至于郭麒麟，并沒有一些聲音罵的那么不堪。確實，在一些褃節(jié)兒上的戲份中，他的表演差了一口氣，但總體來看他不算拉胯，對馬飛這個角色的塑造，在及格線以上。

之所以太多人不喜歡這部電影，甚至豆瓣主頁隨機顯示的5條熱評，有四條都是兩星差評，是因為大家對曹保平期待太高了，曹保平又讓大家太失望了。

這部電影壞在片中看不到曹保平的用心和真心，他玩票似的讓角色們玩票，以至于林雪飾演的大佬中槍都過于草率敷衍。

整部電影敘事支離破碎，幽默不達標，同時又沒能給觀眾情緒價值。這年頭情緒價值實在太重要了，不然《南京照相館》和《浪浪山小妖怪》就不會這么成功。

只能說，到了今天曹保平還困在他的創(chuàng)作思維里，沒有走出來看看，去了解觀眾想要什么。

《脫韁者也》拍成這樣，可以說他高看了觀眾，他那些黑色幽默、抽象表達、吊詭的運鏡實在另類小眾；

也可以說他小瞧了觀眾，沒想到大家審美已經(jīng)如此在線，對電影已經(jīng)有如此高的要求，不拿出點真功夫想糊弄觀眾，觀眾就會在票房上教育你。

當然，喜歡類型片、喜歡曹保平范兒的影迷，《脫韁者也》還是值得一看，你會發(fā)現(xiàn)從《光榮的憤怒》到今天，他一直是那個曹保平，其實沒變過，變得是觀眾的口味吧。