世人常說(shuō)“虎父無(wú)犬子”，又言“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”，就像書法，很多名家的子女和徒弟，繼承他的所有技藝，又能在其高度之上，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新，水平和藝術(shù)境界，比之更加高妙，完全勝過(guò)前輩。

譬如王羲之的小兒子——王獻(xiàn)之，即是如此，初唐時(shí)期，因李世民不喜“小王”，推崇“大王”，王獻(xiàn)之遭到打壓，真跡未得妥善保管，大量失傳，故而后人更加覺(jué)得，其中水平不高，遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于父親。

分析筆法的精準(zhǔn)性、細(xì)膩度，王獻(xiàn)之略遜一籌，他的小楷、行書等，的確不敵父親，但是論就草書，他的功力甩王羲之一大截，王羲之善用內(nèi)擫，所寫的小草，娟秀流美，俊逸灑脫。

王獻(xiàn)之不僅學(xué)習(xí)父親，還鉆研篆隸，以及張芝的“一筆書”，他于此創(chuàng)新，改用外拓筆法，開(kāi)辟狂野、瀟灑的大草，筆筆簡(jiǎn)練明快，縱逸不羈，藝術(shù)氣息和氛圍更加濃厚，同時(shí)為唐草的爛漫、奔肆之風(fēng)，奠定基礎(chǔ)。

如李嗣真所言：“子敬草書，逸氣過(guò)父。如丹穴鳳舞，清泉龍躍，倏忽變化，莫知所成?；蝓砗Ｒ粕?，或翻波簸岳”，可惜遭到忽視，傳世真跡稀少。

幸好宋朝，編撰《淳化閣帖》等巨著時(shí)，曾搜集古人真跡，找到大量作品，其中選出最精妙的30多幅手稿，集成一幅《鵝群帖》，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。

曾《淳化閣帖》《大觀帖》《寶晉齋法帖》等巨著，于精華之中汲取精華，保障每個(gè)作品的筆勢(shì)精到，意蘊(yùn)生動(dòng)，還是貨真價(jià)值的王獻(xiàn)之法帖，南宋時(shí)期，皇家下令重刻，制作精細(xì)、認(rèn)真，與原稿如出一轍。

字跡十分清晰，用筆精微的翻折、提按，均是清晰可見(jiàn)，比如《夜眠帖》，隨著篇幅，彼時(shí)逐漸縱逸、飛動(dòng)，筆畫圓融遒和，以藏鋒收斂肌理，外觀平滑，而肌理醇厚，前后呼應(yīng)有序，極具矯健靈動(dòng)之美。

早在魏晉時(shí)期，王獻(xiàn)之的風(fēng)靡程度，遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)王羲之，乃是彼時(shí)書法界的“真頂流”，臨學(xué)者數(shù)不勝數(shù)，足以見(jiàn)技藝之妙，此帖凝其精髓，更是值得臨摹，從中學(xué)習(xí)正統(tǒng)草法，以及舒展自如的變化，展現(xiàn)生動(dòng)感、藝術(shù)美。

而今，我們對(duì)王獻(xiàn)之《鵝群帖》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無(wú)二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，裝裱精細(xì)，便于翻折、臨摹和查找。

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