北京曲藝團(tuán)復(fù)建十周年之際，一出既爆笑又辛辣的反腐喜劇——《我不是保鏢》，將于今年九月再度亮相舞臺(tái)。十年前，北京曲藝團(tuán)推出原創(chuàng)反腐喜劇《我不是保鏢》，以相聲、京韻大鼓等曲藝與舞臺(tái)表演的巧妙融合，讓江湖藝人智斗貪官的故事在笑聲與掌聲中流傳全國(guó)。

十年后，這部作品以全新面貌歸來(lái)。主演李菁與何沄偉，這對(duì)在相聲舞臺(tái)上默契十足的黃金搭檔，再度攜手出演，笑料與驚喜雙倍奉上。新版的舞美、節(jié)奏、人物塑造將全面升級(jí)，還以更精準(zhǔn)的喜劇節(jié)奏、更貼近當(dāng)代審美的形式，重新喚醒觀眾記憶。

《我不是保鏢》排練宣傳片

01

十年同頻，戲與團(tuán)共成長(zhǎng)

《我不是保鏢》是李菁與何沄偉在北京曲藝團(tuán)復(fù)建之際排的第一部戲，這部戲幾乎見(jiàn)證了北京曲藝團(tuán)的重生與發(fā)展。

“這十年間我們排了不少作品，但這部戲?qū)ξ覀円饬x特別。它和團(tuán)一起成長(zhǎng)，這次復(fù)排，也是一種致敬?！崩钶颊f(shuō)。

何沄偉則用“十年磨一劍”來(lái)形容這次復(fù)排，“十年前它是個(gè)新戲，需要磨?，F(xiàn)在演員的功力、觀眾的接受度都不同了，我們有信心讓它比原來(lái)更好?！?/p>

《我不是保鏢》2025版的導(dǎo)演劉翀佐與李菁此前在話劇《悲慘世界》、跨界國(guó)樂(lè)相聲秀《聲樂(lè)齊鳴》多次合作，這次執(zhí)導(dǎo)《我不是保鏢》，他坦言這既是挑戰(zhàn)，也是機(jī)緣。“這次復(fù)排，不是簡(jiǎn)單的懷舊，而是一次面向未來(lái)的再創(chuàng)作?！?/strong>在他看來(lái)，這次的復(fù)排既是一次創(chuàng)作，也是一次“升級(jí)”，要在保留喜劇外殼的同時(shí)，讓反腐主題更有穿透力。

他特別提到，北京曲藝團(tuán)演員的最大優(yōu)勢(shì)在于節(jié)奏——“喜劇的黃金在于節(jié)奏，他們能精準(zhǔn)‘卡點(diǎn)’，拋包袱和接包袱的時(shí)機(jī)幾乎天衣無(wú)縫。導(dǎo)演的任務(wù)，是在保持這種天然優(yōu)勢(shì)的基礎(chǔ)上，把節(jié)奏推到更高一層?！?/p>

《我不是保鏢》排練宣傳片

02

角色鮮活，各有“戲眼”

在劇中，李菁飾演的李上進(jìn)是“聚藝社”大師兄，機(jī)智有正氣，但又帶著藝人的江湖氣；這個(gè)角色不僅是劇情的中流砥柱，也是全劇的“正義化身”。在排練中，李菁對(duì)人物邏輯的堅(jiān)持非常強(qiáng)——“笑點(diǎn)必須從人物性格里生長(zhǎng)出來(lái)，而不是為了搞笑而搞笑。哪怕少一些包袱，也不能違人物邏輯?！薄段也皇潜ｇS》講述的是100年前曲藝演員的故事， 這一劇情設(shè)定貼近相聲演員的本行，方便演員進(jìn)入狀態(tài)，也延續(xù)了曲藝班社師徒傳承的傳統(tǒng)。

新版《我不是保鏢》的劇本結(jié)構(gòu)將更為緊湊，“這次在第二幕就直接鎖定貪官目標(biāo)，李上進(jìn)需要帶著清晰的目標(biāo)推動(dòng)劇情發(fā)展。這不僅讓觀眾更快進(jìn)入故事，也讓演員的表演更有方向感?！崩钶急硎?，復(fù)排的過(guò)程中，需要打破過(guò)去的慣性思維，重新梳理人物和敘事邏輯。

何沄偉塑造的“何迷瞪”則是全劇的“笑點(diǎn)發(fā)動(dòng)機(jī)”，看似糊涂、實(shí)則在關(guān)鍵時(shí)刻力挽狂瀾。這一“歪打正著”型人物，看似傻氣，實(shí)則推動(dòng)劇情轉(zhuǎn)折。何沄偉強(qiáng)調(diào)，喜劇不能只靠“逗傻”，還要在人物復(fù)雜性上下功夫，“包括一些戲曲身段、動(dòng)作設(shè)計(jì)，都要在保持喜劇節(jié)奏的同時(shí)，增加角色的厚度?！彼麖?015年首演時(shí)就飾演這一角色，這次復(fù)排最大的挑戰(zhàn)，就是打破自己的表演慣性?！巴粋€(gè)角色演久了，會(huì)形成固定的語(yǔ)氣、動(dòng)作，這次我必須拆掉這些習(xí)慣，再加上新元素，讓觀眾既能感到熟悉，又覺(jué)得有驚喜?！?/p>

除了雙男主，群像角色也極為出彩：唱功了得的趙靈兒、潑辣張揚(yáng)的孫嬌娘、深藏不露的棒槌、陰狠狡詐的伍柏貳、女中豪杰何月茹……每個(gè)人物都有戲眼，劇情反轉(zhuǎn)頻頻，笑料不斷。

03

從寫(xiě)實(shí)到寫(xiě)意，舞美也“瘦身”

除了敘事與節(jié)奏上的調(diào)整，《我不是保鏢》的新版舞美更加寫(xiě)意化，舞臺(tái)上的道具不再只是擺設(shè)，而是成為喜劇情境的一部分，人物造型與性格特征被放在舞臺(tái)視覺(jué)的第一位；劇情目標(biāo)更明確，讓觀眾能迅速進(jìn)入核心情節(jié)。

劉翀佐說(shuō)： “我們追求一種寫(xiě)意的美學(xué)，視覺(jué)上更簡(jiǎn)潔，但演員的表演要求反而更高，要精準(zhǔn)、大方，人物特點(diǎn)更鮮明?！?/p>

李菁對(duì)此深有體會(huì)：“新版的舞美干凈利落，沒(méi)有多余的裝飾，觀眾的注意力將全部集中在演員和故事上。每一個(gè)細(xì)節(jié)都藏不住，哪怕沒(méi)臺(tái)詞時(shí)，作為演員也必須全情投入。

04

曲藝的“鋒”，戲劇的“骨”

《我不是保鏢》的最大特色，是在舞臺(tái)劇結(jié)構(gòu)中融入曲藝手法——相聲、京韻大鼓、雙簧等傳統(tǒng)曲藝元素，現(xiàn)場(chǎng)將由打擊樂(lè)與三弦“現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)”，把熟悉的曲調(diào)化作戲劇節(jié)奏的脈搏，讓笑點(diǎn)既有京味兒也更有舞臺(tái)張力。

劉翀佐強(qiáng)調(diào)：“曲藝在這里是為戲劇服務(wù)的，增色和推動(dòng)節(jié)奏的，他們是這部作品的“推進(jìn)劑”，在話劇結(jié)構(gòu)里恰到好處地提速、拋包袱。”為了在視覺(jué)和內(nèi)容上取得平衡，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在比例上反復(fù)斟酌，讓話劇的敘事骨架與曲藝的表現(xiàn)形式相得益彰。這種“比例拿捏”，是本輪創(chuàng)作的原則：曲藝服務(wù)于戲劇，服務(wù)于人物推進(jìn)，讓觀眾既能品傳統(tǒng)之韻，也能享現(xiàn)代敘事的利落。

李菁介紹，《我不是保鏢》的劇本由劉深創(chuàng)作，馬馳改編，其中巧妙融入了《改行》《風(fēng)雨歸舟》等經(jīng)典相聲節(jié)目元素，雙簧、京韻大鼓等表演也都自然嵌入到戲劇結(jié)構(gòu)中。這些曲藝段落與劇情融合得恰到好處，不僅保留了傳統(tǒng)相聲的韻味，也讓整部舞臺(tái)喜劇更具觀賞性和獨(dú)特性。

何沄偉從歷史脈絡(luò)中找到信心：“北京曲藝團(tuán)早在80年代就有相聲劇的傳統(tǒng)。十年前《我不是保鏢》首演全國(guó)巡演近30場(chǎng)，這次的復(fù)排則增加了很多新點(diǎn)子和新元素，既保留經(jīng)典，也讓它更符合當(dāng)下觀眾的口味?！?/p>

05

曲藝煥新，再度啟程

《我不是保鏢》的故事背景是江湖鏢行，但其中的貪腐、權(quán)謀、正義選擇，都能喚起大家的情緒共鳴。觀眾能在戲里看到“權(quán)錢(qián)交易的荒誕”，也能在戲外聯(lián)想到“正義不缺席”的期待。

2025版的《我不是保鏢》在臺(tái)詞和節(jié)奏上加入了不少當(dāng)下流行的梗，既保留京味兒，又有新鮮感。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)相信，這種融合能拉近與當(dāng)代觀眾的距離，“很多人覺(jué)得傳統(tǒng)曲藝離自己很遠(yuǎn)，但當(dāng)你用他們熟悉的方式表達(dá)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它依然有感染力?！?/p>

《我不是保鏢》是一次十年的回望，更是一次面向未來(lái)的再出發(fā)。既有對(duì)傳統(tǒng)的堅(jiān)守，也有對(duì)創(chuàng)新的實(shí)踐。它保留了原版的曲藝韻味與諷刺鋒芒，又用更快的節(jié)奏、更簡(jiǎn)潔的舞臺(tái)、更豐富的人物回應(yīng)當(dāng)下觀眾的觀演習(xí)慣。

在李菁與何沄偉的默契配合中，這部喜劇用笑聲把觀眾帶進(jìn)“聚藝社”的故事——它用笑聲包裹鋒利的諷刺，用江湖故事映照現(xiàn)實(shí)，讓傳統(tǒng)曲藝的魅力在2025年的劇場(chǎng)里依舊熠熠生輝。

| 演出時(shí)間 |

2025年9月14日

14:30 / 19:30

| 演出地點(diǎn) |

北京人民劇場(chǎng)

| 演出票價(jià) |

100/180/280/380

| 購(gòu)票二維碼 |

9月14日14:30場(chǎng)次

9月14日19:30場(chǎng)次