新春以來(lái)，DeepSeek成為各個(gè)行業(yè)所聚焦的熱點(diǎn)話題。這個(gè)融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺(tái)，正逐步揭開其神秘面紗，展現(xiàn)出對(duì)各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個(gè)由數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)、智能引領(lǐng)的新時(shí)代的門檻上。它不僅僅是一項(xiàng)技術(shù)革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運(yùn)用到美術(shù)評(píng)論上，會(huì)有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)＆中華網(wǎng)山東特此開設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評(píng)論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。

——編者按

在當(dāng)代中國(guó)畫壇，汪曉曙的人物畫創(chuàng)作如同一股靈動(dòng)而深沉的溪流，于傳統(tǒng)水墨的河床中奔涌，裹挾著時(shí)代的體溫與人性的光輝，在宣紙上暈染出極具辨識(shí)度的藝術(shù)圖景。他以對(duì)人物精神世界的敏銳捕捉為錨點(diǎn)，以水墨語(yǔ)言的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化為舟楫，在歷史與現(xiàn)實(shí)、個(gè)體與群像的多維空間里，構(gòu)建起獨(dú)屬于他的藝術(shù)疆域，讓每一幅人物畫都成為解碼時(shí)代人文精神的生動(dòng)樣本。

《新布鞋》69cmX69cm2013年

汪曉曙筆下的人物，絕非簡(jiǎn)單的形象摹寫，而是形與神的有機(jī)統(tǒng)一，是生命張力的筆墨外化。他深諳傳統(tǒng)人物畫 “以形寫神” 的精髓，又以敏銳的時(shí)代感知賦予其新的表達(dá)。在對(duì)人物體態(tài)、神情的捕捉上，他用筆簡(jiǎn)括卻精準(zhǔn)，寥寥數(shù)筆便能勾勒出人物的身份特質(zhì)與情緒狀態(tài)?；蚯啻夯顫?，或質(zhì)樸憨厚，或溫婉嫻靜，或堅(jiān)毅果敢，每一類人物都在他的筆墨下?lián)碛歇?dú)特的精神風(fēng)貌。

《紅果果》69cmX69cm2010年

這種形神兼?zhèn)涞乃茉?，源于他?duì)生活的細(xì)致觀察與深刻體悟。他將目光投向不同階層、不同身份的人群，從都市青年到鄉(xiāng)村百姓，從歷史角色到當(dāng)代眾生，每一個(gè)形象都扎根于現(xiàn)實(shí)的土壤，因而具備了打動(dòng)人心的真實(shí)感。他不刻意追求外形的面面俱到，而是抓取最具代表性的神態(tài)與動(dòng)作，以寫意的筆法放大人物的精神特質(zhì)，讓觀者在瞬間便能與畫中人物產(chǎn)生情感共鳴。

《紅梅花兒開》69cmX46cm2006年

汪曉曙的筆墨語(yǔ)言有著深厚的傳統(tǒng)功底。他對(duì)墨色濃淡、干濕變化的把控，盡顯其對(duì)傳統(tǒng)技法的嫻熟駕馭。線條在他的筆下，或剛勁有力，或柔和婉轉(zhuǎn)，既承擔(dān)著塑造形體的功能，又具備獨(dú)立的審美價(jià)值，如書法般富有韻律感。墨色的運(yùn)用更是層次豐富，濃墨的厚重、淡墨的空靈、破墨的通透，在畫面中相互映襯，營(yíng)造出或質(zhì)樸、或雅致、或靈動(dòng)的視覺(jué)效果。

《琵琶熟了誰(shuí)家收》69cmX69cm2014年

但他的筆墨又絕非對(duì)傳統(tǒng)的亦步亦趨，而是融入了當(dāng)代的審美意趣。他敢于打破一些傳統(tǒng)的筆墨程式，在人物的服飾、背景的處理上，嘗試更具現(xiàn)代感的色彩搭配與構(gòu)圖方式。有時(shí)他會(huì)以強(qiáng)烈的墨色對(duì)比突出人物主體，有時(shí)又會(huì)以斑斕的色彩點(diǎn)染營(yíng)造氛圍，讓傳統(tǒng)水墨在當(dāng)代語(yǔ)境下煥發(fā)出新的活力。這種融合并非生硬的拼接，而是基于對(duì)傳統(tǒng)筆墨精神的深刻理解，進(jìn)而進(jìn)行的自然拓展，使得他的作品既有傳統(tǒng)水墨的韻味，又有契合當(dāng)代審美的視覺(jué)沖擊力。

《織女圖》69cmX69cm2013年

汪曉曙的人物畫作品如同一幅幅時(shí)代的切片，拼接出當(dāng)代社會(huì)生活的多元圖景。他關(guān)注都市生活的時(shí)尚與快節(jié)奏，也留意鄉(xiāng)村生活的質(zhì)樸與悠然；他描繪歷史場(chǎng)景中的人物風(fēng)貌，也展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活里的眾生百態(tài)。在他的作品中，我們能看到青春年少的懵懂與朝氣，也能感受到長(zhǎng)者的滄桑與睿智；能體會(huì)到平凡生活的溫馨與瑣碎，也能觸摸到特殊職業(yè)者的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。他不局限于某一特定的人物類型或生活場(chǎng)景，而是以一種包容的姿態(tài)，將不同的人生境遇、不同的生活片段納入自己的藝術(shù)視野，從而讓他的人物畫創(chuàng)作具有了一種全景式的生活描摹特質(zhì)。

《陽(yáng)光燦爛》69cmX69cm2009年

汪曉曙的人物畫，是帶有鮮明時(shí)代印記的藝術(shù)創(chuàng)作。在他的作品中，我們能看到當(dāng)代人的生活方式、價(jià)值觀念、情感狀態(tài)是如何通過(guò)筆墨的演繹而得到呈現(xiàn)。他不回避時(shí)代的新事物、新現(xiàn)象，而是將其轉(zhuǎn)化為水墨語(yǔ)言的一部分，讓傳統(tǒng)藝術(shù)形式與當(dāng)代生活內(nèi)容實(shí)現(xiàn)了有機(jī)的結(jié)合。他的藝術(shù)不標(biāo)榜激進(jìn)，亦不固守陳舊，而是在穩(wěn)健的探索中，實(shí)現(xiàn)了個(gè)人氣質(zhì)、文化底蘊(yùn)與時(shí)代感知的有機(jī)統(tǒng)一。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

《青春之歌》69cmX69cm2014年

《當(dāng)代生活1》69cmx22cm 2014年

《無(wú)題1》69cmx32cm 2014年

《陽(yáng)春三月》69cmX69cm2014年

《壩上春秋》69cmX69cm2014年

《阿炳操琴圖》69cmX69cm2010年

《紅果果二》69cmX69cm2014年

《紅果果三》69cmX69cm2014年

《任憑風(fēng)起云落》69cmX69cm2013年

《在那遙遠(yuǎn)的地方》69cmX69cm2010年

《繡娘不知秋》69cmX69cm2013年

《狩獵圖》69cmx22cm2014年

《陽(yáng)光燦漫》69cmX69cm2011年

《母女》69cmX69cm 2013年

畫家簡(jiǎn)介

汪曉曙，廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院二級(jí)教授，中國(guó)教育學(xué)會(huì)美術(shù)教育專業(yè)委員會(huì)副理事長(zhǎng)，教育部義務(wù)教育美術(shù)教材評(píng)審專家，教育部高中美術(shù)教材課標(biāo)組成員。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)連環(huán)畫藝委會(huì)副主任，粵港澳大灣區(qū)美術(shù)家聯(lián)盟主席，第十二、十三、十四屆全國(guó)美展評(píng)委。廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)原副主席、廣州市美術(shù)家協(xié)會(huì)原主席、廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院原院長(zhǎng)。