前言

在九三閱兵的典禮上，我們看到了許多熟悉的明星，如此盛大的閱兵儀式，能被邀請(qǐng)到現(xiàn)場(chǎng)觀看，真是一輩子的榮耀。

但是能被邀請(qǐng)到現(xiàn)場(chǎng)觀禮的明星，其實(shí)力、口碑、背景必須都十分正，而張凱麗就是其中一位。

在得知她的真實(shí)身份后，也就懂得為什么她能受邀觀禮。

觀禮陣容

在2025年九三勝利日閱兵的觀禮席上，除了各國(guó)政要和抗戰(zhàn)老兵代表，一群熟悉的面孔格外引人關(guān)注，陳夢(mèng)、馬龍、蘇炳添等體壇名將與張凱麗、霍啟剛等演藝界、商界代表并肩而坐。

他們中有人在微博分享觀禮感受，陳夢(mèng)提到“現(xiàn)場(chǎng)方隊(duì)走過(guò)時(shí)雞皮疙瘩直起”，馬龍用“致敬、震撼、幸?！?/strong>三個(gè)詞概括心情，張凱麗雖未公開(kāi)發(fā)聲，但鏡頭多次捕捉到她凝視受閱部隊(duì)時(shí)的動(dòng)容神情。

此次閱兵不僅展示了無(wú)人智能、高超聲速武器等新域新質(zhì)力量，更通過(guò)“歷史傳承”與“時(shí)代特色”的融合設(shè)計(jì)，讓這些在不同領(lǐng)域?yàn)閲?guó)家爭(zhēng)光的嘉賓，直觀感受到國(guó)防力量與個(gè)人奮斗的同頻共振。

閱兵觀禮嘉賓的選擇向來(lái)嚴(yán)格，既要體現(xiàn)社會(huì)各界對(duì)國(guó)家的貢獻(xiàn)，也需兼顧代表性與影響力。

體育界的陳夢(mèng)、馬龍等，是奧運(yùn)賽場(chǎng)上“為國(guó)爭(zhēng)光”的典型，霍啟剛作為香港愛(ài)國(guó)企業(yè)家代表，長(zhǎng)期推動(dòng)內(nèi)地與香港的體育文化交流。

而張凱麗的出現(xiàn)，則映射出文藝工作者在精神層面的“閱兵”意義，她不僅是家喻戶曉的“國(guó)民演員”，更以全國(guó)政協(xié)委員的身份持續(xù)關(guān)注文化事業(yè)發(fā)展。

這種“德藝雙馨”的特質(zhì)，正是閱兵儀式所傳遞的“功勛崇尚”精神在文藝領(lǐng)域的具象化。

雙重身份

很多人知道張凱麗是《渴望》里的劉慧芳、《人民的名義》里的吳惠芬，卻鮮少了解她作為全國(guó)政協(xié)委員的另一面。

自擔(dān)任第十四屆全國(guó)政協(xié)文化文史和學(xué)習(xí)委員會(huì)委員以來(lái)，她多次在兩會(huì)上提出“文化+科技賦能國(guó)產(chǎn)影視”“加強(qiáng)反家暴公益訴訟”等提案，將演藝圈的觀察轉(zhuǎn)化為切實(shí)的民生關(guān)懷。

比如在反家暴議題上，她結(jié)合調(diào)研發(fā)現(xiàn)的“懲處力度不足”問(wèn)題，建議檢察機(jī)關(guān)聯(lián)動(dòng)?jì)D聯(lián)等部門建立長(zhǎng)效機(jī)制。

這種“從生活中來(lái)，到政策中去”的履職方式，讓她的委員身份擺脫了“花瓶”標(biāo)簽，真正成為群眾聲音的傳遞者。

張凱麗的演員生涯與政協(xié)履職看似跨界，實(shí)則相通，作為國(guó)家話劇院一級(jí)演員，她塑造的角色多聚焦普通人的悲歡離合，《人世間》里的曲書記、《渴望》里的劉慧芳，都是“接地氣、有溫度”的女性形象。

這種對(duì)生活的細(xì)膩觀察，為她參政議政提供了豐富的現(xiàn)實(shí)素材，而政協(xié)委員的身份則讓她跳出藝術(shù)創(chuàng)作，以更宏觀的視角關(guān)注文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展與社會(huì)議題。

比如推動(dòng)“科技+文化”融合，既是對(duì)影視行業(yè)數(shù)字化轉(zhuǎn)型的思考，也是對(duì)“如何讓中國(guó)故事走出去”的破題。

36年演藝路

張凱麗的演藝生涯，幾乎串聯(lián)起中國(guó)電視劇的黃金年代，1990年，《渴望》創(chuàng)下萬(wàn)人空巷的收視奇跡，劉慧芳的“賢妻良母”形象成為一代人的精神符號(hào)。

2011年《裸婚時(shí)代》里的田淑云，用犀利臺(tái)詞戳中都市婚戀痛點(diǎn)，2017年《人民的名義》中，她飾演的吳惠芬在“學(xué)者”與“貪官妻子”的復(fù)雜身份間游走，展現(xiàn)教科書級(jí)演技。

2022年《人世間》里的曲書記，從“刀子嘴”到“豆腐心”的轉(zhuǎn)變，讓年輕觀眾見(jiàn)識(shí)到老一輩工作者的人格魅力。

這些角色橫跨不同時(shí)代，卻共同指向一個(gè)核心，她擅長(zhǎng)將宏大的社會(huì)背景融入個(gè)體命運(yùn)，讓觀眾在故事里看見(jiàn)自己。

很少有人知道，張凱麗早年曾是短道速滑運(yùn)動(dòng)員，這段經(jīng)歷塑造了她“不服輸”的性格。

退役后考入吉林藝術(shù)學(xué)院，從話劇舞臺(tái)起步，她用十年時(shí)間打磨基本功，即便在《渴望》爆紅后，也沒(méi)有沉迷流量，而是轉(zhuǎn)向音樂(lè)劇、反腐劇等不同領(lǐng)域挑戰(zhàn)自我。

這種“運(yùn)動(dòng)員式”的專注與堅(jiān)持，讓她在36年職業(yè)生涯中始終保持著對(duì)角色的敬畏，比如為了演好《人世間》里的曲書記，她特意去東北工廠體驗(yàn)生活，觀察老干部的神態(tài)語(yǔ)氣，最終呈現(xiàn)出“連走路都帶戲”的效果。

張凱麗的演藝之路，其實(shí)是一部“去標(biāo)簽化”的奮斗史，她本可以靠“劉慧芳”吃一輩子紅利，卻偏要在每個(gè)十年重新出發(fā)。

從家庭倫理劇到反腐正劇，從“國(guó)民媳婦”到“政協(xié)委員”，她用行動(dòng)證明真正的演員，從不會(huì)被角色困住，而是用角色書寫時(shí)代。

這種對(duì)職業(yè)的熱愛(ài)與對(duì)社會(huì)責(zé)任的擔(dān)當(dāng)，或許正是她能登上閱兵觀禮席的根本原因，一個(gè)能在藝術(shù)中傳遞正能量、在生活中踐行責(zé)任感的人，無(wú)論何時(shí)都值得被看見(jiàn)。

結(jié)語(yǔ)

九三閱兵上的張凱麗，不過(guò)是她多重身份的一個(gè)切片，當(dāng)我們梳理她的經(jīng)歷會(huì)發(fā)現(xiàn)，從運(yùn)動(dòng)員到演員，從“國(guó)民媳婦”到政協(xié)委員，她的每一次轉(zhuǎn)身都帶著對(duì)更大格局的追求。

或許這就是張凱麗“不一般”的真正原因，她從不止步于“做一個(gè)好演員”，更努力成為一個(gè)“對(duì)社會(huì)有用的人”。

而這樣的人出現(xiàn)在閱兵觀禮席上，從來(lái)都不是偶然，而是一種水到渠成的認(rèn)可。

信息來(lái)源：封面新聞2024-03-06 張凱麗：建議為影視微短劇設(shè)立評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制 讓大流量成為正能量｜代表委員在這里
深圳新聞網(wǎng)2025-09-03 姚明 蘇炳添 汪順 甄子丹 張凱麗等現(xiàn)身閱兵現(xiàn)場(chǎng) 紛紛發(fā)文曬照