根據(jù)博納影業(yè)半年報(bào)，其主營業(yè)務(wù)虧損10.56億，這跟春節(jié)檔《蛟龍行動(dòng)》的票房慘敗脫不了干系。

盡管于冬老板聽勸，憋半年搞了個(gè)《蛟龍行動(dòng)》特別版，但AI預(yù)測(cè)票房2200萬左右，始終是杯水車薪。

博納的救命稻草，或寄希望于這四部已進(jìn)入后期制作階段的電影：《她殺》《蠻荒禁地》《四渡》《克什米爾公主號(hào)》。

它們不僅是博納內(nèi)容多元化戰(zhàn)略的核心載體，更是其進(jìn)軍“2000億內(nèi)容市場(chǎng)”（涵蓋電影、劇集、短劇）的關(guān)鍵落子。

這其中，誰能殺出重圍？

01、《她殺》：時(shí)隔7年終面世，終物是人非

作為曹保平“灼心系列”的第二部作品，《她殺》延續(xù)了導(dǎo)演對(duì)犯罪類型片的深度探索。

女主角“冰冰”出了問題，影片曾被無限期擱置。

去年11月，片方宣布由倪妮接替冰冰重拍女主角戲份，黃軒、王子文等原班演員參與補(bǔ)拍。

這是曹保平和編劇武皮皮首次聯(lián)手，他們后合作的《涉過憤怒的海》反倒是先上映，之后這位女編劇還寫了《誤殺3》。

攝影羅攀（代表作《芳華》《老炮兒》）和美術(shù)張學(xué)強(qiáng)（《邪不壓正》美術(shù)指導(dǎo)）的加入，則為影片的視覺質(zhì)感提供了專業(yè)保障。

劉鎂（倪妮 飾）被設(shè)定為兼具受害者與加害者雙重屬性的復(fù)雜個(gè)體，其人物弧光跨越十年青春創(chuàng)傷與跨國追兇歷程。

這種角色設(shè)計(jì)延續(xù)了《烈日灼心》中“罪與罰”的主題探索，通過多維度刻畫打破非黑即白的人物塑造模式。

黃軒（飾 何正正）既要以寸頭造型詮釋十年后硬朗成熟的追兇者形象，又需回歸青蔥學(xué)生造型演繹青春創(chuàng)傷的源頭。

辛芷蕾（飾 方琰）則延續(xù)了《繡春刀2》中反派角色的張力。

另外還有王子文、李沁和盧靖姍三位女星，及張譯、王硯輝等實(shí)力演員加盟，共同構(gòu)建了層次豐富的角色生態(tài)。

相較于《烈日灼心》聚焦犯罪者的自我救贖，《她殺》通過女性視角下的校園事故與跨國追兇，將人性探討從個(gè)體罪責(zé)擴(kuò)展至群體記憶與社會(huì)議題。

這部塵封多年的作品，是否依然犀利，有待市場(chǎng)檢驗(yàn)。

02、《蠻荒禁地》：劇版《邊水往事》珠玉在前，如何超越？

還是曹保平導(dǎo)演熟悉的犯罪領(lǐng)域，改編自沈星星的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品《邊水往事》。

2024年的劇版由算執(zhí)導(dǎo)，郭麒麟和吳鎮(zhèn)宇領(lǐng)銜主演，在觀眾群體中口碑不俗。

跟劇版不同，影片以五段交織的狂野故事構(gòu)建敘事體系。

通過相對(duì)獨(dú)立并圍繞主角沈星串聯(lián)的故事，打造出“含惡量99%”的極致設(shè)定。

在演員陣容的搭建上，影片形成了“青年冒險(xiǎn)符號(hào)+影帝級(jí)反派群像”的黃金組合。

易烊千璽飾演的主角沈星，以19歲外來務(wù)工人員的身份切入故事，騎摩托穿越邊境花海誤入蠻荒之地的設(shè)定，賦予角色強(qiáng)烈的青年冒險(xiǎn)特質(zhì)。

段奕宏與黃渤構(gòu)成的“反派雙雄”則成為刻畫人性黑暗面的核心載體。

段奕宏飾演的猜叔，表面是正經(jīng)生意人，實(shí)則掌控蠻荒之地的黑白兩道。

其“偽善、殘忍”的雙面性展現(xiàn)了權(quán)力被異化后的人性扭曲。

黃渤塑造的艾梭更具挑戰(zhàn)，作為治安官收養(yǎng)孤兒的“有愛”表象下，隱藏著“虐童癖”的殘忍本質(zhì)。

“規(guī)則維護(hù)者”與“規(guī)則破壞者”的身份疊加，更是將“善惡共生”的主題推向極致。

從創(chuàng)作角度看，影片對(duì)暴力與人性黑暗面的直面呈現(xiàn)，必將面臨審查壓力，而能否超越劇版，這或是關(guān)鍵所在。

劇版雖取材自小說，但是未能將其中最黑暗、最殘忍的部分進(jìn)行還原。

03、《四渡》：能否鞏固博納在主旋律賽道的優(yōu)勢(shì)？

影片在新時(shí)代視角下重新詮釋毛主席“平生最得意之作”。

這同時(shí)是于冬和博納，最引以為傲的主旋律商業(yè)片賽道。

導(dǎo)演徐展雄曾以《革命者》展現(xiàn)出細(xì)膩的歷史人物情感挖掘能力，擅長用微觀視角解構(gòu)宏大敘事。

編劇劉毅作為《戰(zhàn)狼》系列核心創(chuàng)作者，在軍事動(dòng)作類型片的節(jié)奏把控與場(chǎng)面設(shè)計(jì)上經(jīng)驗(yàn)豐富。

劉燁繼《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》后第三次飾演毛澤東，在“去符號(hào)化”表演的當(dāng)下，大眾更看重演技和神韻。

于適憑《封神》系列和《蛟龍行動(dòng)》成為新生代明星，通過飾演紅軍戰(zhàn)士角色，有助電影切入年輕受眾市場(chǎng)。

此外，王雷等實(shí)力派演員的加盟，進(jìn)一步強(qiáng)化了陣容的國民度與角色塑造的層次感。

值得注意的是，歷史題材對(duì)娛樂性的天然限制，也對(duì)徐展雄團(tuán)隊(duì)在“戰(zhàn)爭奇觀呈現(xiàn)”與“歷史嚴(yán)肅性”之間的平衡能力提出更高要求。

04、《克什米爾公主號(hào)》：博納最后的希望？

影片改編自1955年冷戰(zhàn)期間震驚中外的"克什米爾公主號(hào)”空難事件。

印度航空客機(jī)原計(jì)劃運(yùn)送周總理率領(lǐng)的中國代表團(tuán)前往萬隆會(huì)議，因臺(tái)灣省特務(wù)機(jī)構(gòu)收買香港機(jī)場(chǎng)清潔工安裝定時(shí)炸彈。

飛機(jī)于南海空域爆炸墜毀，導(dǎo)致11名乘客及5名機(jī)組人員罹難，周總理因臨時(shí)改變行程幸免于難。

導(dǎo)演劉偉強(qiáng)一直都是博納的福將，過去合作的《中國機(jī)長》和《中國醫(yī)生》都取得了亮眼的商業(yè)成績，分別是29.12億和13.28億。

他擅長將類型片的敘事技巧與內(nèi)地主流價(jià)值觀語境深度融合，是最擅長拍主旋律商業(yè)片的香港導(dǎo)演之一。

著名編劇何冀平擅長在宏大歷史背景下挖掘個(gè)體命運(yùn)的戲劇沖突，代表作有《新龍門客棧》《投名狀》。

陳坤、吳彥祖兩大男神領(lǐng)銜主演，及高圓圓、歐豪、杜江的加盟，讓這部影片備受期待。

本片的工業(yè)化制作體系集中體現(xiàn)在歷史場(chǎng)景還原與技術(shù)特效呈現(xiàn)兩大維度。

劇組1:1搭建上世紀(jì)50年代香港老街、啟德機(jī)場(chǎng)實(shí)景，還原印度航空客機(jī)的機(jī)械細(xì)節(jié)。

劉偉強(qiáng)在《中國機(jī)長》積累的航空題材經(jīng)驗(yàn)，則有助于用更好的技術(shù)力呈現(xiàn)空難。

該片無疑是博納未來主推的王牌產(chǎn)品，以打造“中國版《慕尼黑》《至暗時(shí)刻》”為目標(biāo)，并有望填補(bǔ)國產(chǎn)諜戰(zhàn)歷史片在國際電影領(lǐng)域的空白。

05、四部電影：誰最具爆款潛力？

曹保平是個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈的作者型導(dǎo)演，商業(yè)成績最好的電影是《涉過憤怒的?！罚?.49億），其一直深耕在犯罪片領(lǐng)域。

但是他最近執(zhí)導(dǎo)的《脫韁者也》在暑期檔表現(xiàn)低迷，可見高度依賴個(gè)人化表達(dá)的作品，優(yōu)勢(shì)與風(fēng)險(xiǎn)并存。

《她殺》歷經(jīng)積壓、換女主和補(bǔ)拍，能否以7年前的審美征服當(dāng)下的觀眾，則令人擔(dān)心。

《蠻荒禁地》作為《邊水往事》的電影版，吳鎮(zhèn)宇、郭麒麟、蔣奇明等演員的表演已先入為主，這必將為后來的演員增加難度。

而曹保平一直是個(gè)被審查“血脈壓制”的導(dǎo)演，他的作品尺度和內(nèi)核總是在審查的禁區(qū)反復(fù)試探，這更是讓新作的前景不甚明朗。

《四渡》作為獻(xiàn)禮片，盡管有一定的流量，但是同樣面臨諸多挑戰(zhàn)。

如導(dǎo)演徐展雄缺乏駕馭商業(yè)大片的經(jīng)驗(yàn)，及演員年輕化對(duì)厚重歷史題材存在的潛在風(fēng)險(xiǎn)，還有主旋律審美疲勞的大背景。

相比之下，劉偉強(qiáng)導(dǎo)演近十年商業(yè)片票房表現(xiàn)優(yōu)異，陳坤和吳彥祖的巨星組合。

加上諜戰(zhàn)題材的商業(yè)吸引力，使得本片最有希望幫助博納翻身。

因此筆者認(rèn)為，在四部電影中《克什米爾公主號(hào)》最具爆款潛力，你們覺得呢？（撰文：木未舟）