在藝術家的筆道里藏著取過的法、學過的藝，還藏著走過的路、讀過的書。一筆一墨盡顯性情，一色一彩盡顯心境，甚至還流露著生活狀態(tài)、品味格調(diào)、精神面貌?？礃菚苑嫉淖髌肪褪侨绱恕?/p>

樓曉芳能書、善畫，書法，她以行書、行草書，用功最勤，繪畫，她以花卉、山水，用情最濃。

一定是血脈之中天生流淌著藝術的基因，也一定因為真誠而純粹地喜歡藝術。在人生道路上，樓曉芳跌宕過、起伏過，也掙扎過、絢麗過、困惑過、暢然過，然而，書法、繪畫卻始終是她難以割舍的情素，讓她不能釋懷，仿佛那是她幸福的源泉、是她快樂的基點，也正是因為對書法、繪畫的一片真情，才讓樓曉芳在困惑之時，添墨理紙，排解心中壁壘；才讓她在絢麗之時，心里留點淡泊，寧靜而求遠；才讓她在人生起伏跌宕之時，安頓靈性，散去百感情緒，以淡泊的態(tài)度寫一份休憩的時光，以暢然的心境繪一份安寧的自處。

“忽然絕叫三五聲,滿壁縱橫千萬字”。雖然這是描寫懷素寫草書的情景，但是，無疑，這也是一種狀態(tài)、一種情感，更是一種境界，如畫、如詩?？礃菚苑紝懶袝懶胁輹嗍侨绱?。

看樓曉芳寫行書、寫行草書，雖然沒有懷素之醉態(tài)，卻有自我之情感，那情感是涓涓細流，注入心田，溫潤性靈。

樓曉芳書法作品《大林寺桃花·白居易》《相思·王維》

看樓曉芳寫行書、寫行草書，可以看到舞蹈的曼妙、詞曲的韻律、詩歌的韻味，以及舞蹈、詞曲、詩歌不能到達的意蘊。

在樓曉芳的點畫之中，藏著她的人生閱歷，在樓曉芳的線條之中，藏著她的品格修為，在樓曉芳的章法布局之中，藏著她的生命狀態(tài)。如其人、如其人生。

縱覽樓曉芳的行書、行草書，可以看到，枯、濕、濃、淡、干，酣暢淋漓，縱橫恣肆，很灑脫、很老辣，又恰到好處。線條游走于縑素，輕與緩、急與遲、虛與實，或翩若驚鴻，或婉若游龍，讓人不由自主地想到“天衣飛揚，滿壁風動”的高古游絲。若細究其理，可以看到王鐸、傅山之質(zhì)，如線條的婉轉(zhuǎn)；可以看到“顛張醉素”之意，如線條的飄逸；可以看到張瑞圖、董其昌之姿，如線條的變幻……，而線條與點畫的交融所呈現(xiàn)的章法則有情、有景，那線條似若帶著浩渺之情愫、那筆法仿佛疊現(xiàn)著蒼茫之佳境、那章法又似若蘊含著無盡之意。

再看樓曉芳的字體，或縱橫恣肆、或神采飄舉、或俊逸灑脫，形態(tài)各有側(cè)重，各呈風采，卻又因勢利導。從中可以看到樓曉芳熔鑄了多種草書、多種行書的優(yōu)長，比如草書名家張旭的開合、比如行書名家董其昌的風神、比如“二王”的品質(zhì)，雖無意為之，卻隨處可見，顯然，這得益于樓曉芳對傳統(tǒng)書法的錘煉與融合，也得益于她對書法藝術的靈思妙悟和獨特思辨。

乍一看樓曉芳的行書、行草書，某些字形好像有點夸張、某些布局也似若有點超出常理、某些筆法也仿佛從未見到，恍恍然，給觀者一種顛覆傳統(tǒng)、變革傳統(tǒng)之感，然而，事實卻非如此，那是深挖傳統(tǒng)的結果，那是廣收博約的升華。多年以來，樓曉芳竭力在傳統(tǒng)的共性之中，挖掘一種個性的書法形式，為此，她筆耕不輟，上下求索，不知疲倦，然后，基于積學厚養(yǎng)，借助獨特的書法才情而賦予了傳統(tǒng)行書、傳統(tǒng)行草書一種獨特的形式美，又通過對書法的理解和妙用而賦予傳統(tǒng)行書、行草書一種視覺張力。

樓曉芳書法作品《金縷衣·杜秋娘》

也正因如此，外行常常總以為樓曉芳“叛經(jīng)離道”了，以為她“標新立異”了，卻給懂書法者、書法同行帶來一種“新不離古，亦古亦新”的驚奇。比如樓曉芳總是通過“以意寫形、以情寫形”的筆法寫行書、寫行草書，筆尖的提按總是隨著心意的變化而變化，有轉(zhuǎn)使、有勾挑、有歟側(cè)，筆意豐富，連綿不絕，而千變?nèi)f化的筆法則自由生發(fā)，充滿意趣。更為妙絕的是線條的穿插、呼應，如山水畫一樣云煙變幻、飛瀑流泉，觀之，情感飛動，品之，形質(zhì)俱生。顯然，這是心境的折射，更是人格、修為、藝術的結晶。

藝術需要激情，有激情才能寫的開心、畫的投入，藝術也需要動力，有動力才能寫出成績、畫出非凡，藝術更需要才情，沒有才情的藝術則是工藝、工匠，而充盈著才情的藝術才是生命的綻放、是靈魂的升華。

除了書法，對于繪畫，樓曉芳好像也有著無窮的動力、好像始終充滿激情。在樓曉芳的畫里，可以看到有別于他人的才情，那才情帶點無師自通的意味，還帶點“靈思渺悟”“脫其凡俗”的氣質(zhì)。

看樓曉芳的繪畫，讓人心生愉悅，想必，樓曉芳畫畫時，心情也是愉悅的。事實上，藝術的本質(zhì)就是為了給人以美的享受，而美則源于心靈，生發(fā)于筆觸。唯有“愛之心”，才有“情之切”，也才能在可觀、可感的平凡之中發(fā)現(xiàn)美、創(chuàng)造美?？墒牵傆泻芏喈嫾依淠谄椒采?、冷漠于大千世界，所以，很多畫家的作品也都像高級的外套，華貴，卻讓人生厭，而樓曉芳的繪畫則由內(nèi)而外地散發(fā)著有趣的靈魂，這因為她的花卉、她的山水都是大眾共有的情感體驗，這種共有的情感體驗對她而言，如同對一個饑餓的人一樣，讓她渴慕，觀者也在她那一幅幅山水、一幅幅花卉之中，心意連連，情滿意足。

樓曉芳的花卉枝葉紛披，扶疏交映，花卉、花葉、花枝，雖在楮素，“枝活葉動，莖瘦節(jié)疏”，仿佛臨風搖曳，參差掩冉。樓曉芳的花卉用筆、用墨，或潑、或?qū)?、或皴、或掃，色濃墨郁，恣肆老辣，應手隨意，造化出神。虬枝、老干、枯藤、嫩蕊，一切皆似，又都不似，一切皆不似，卻又極似，似與不似之間，不媚俗、不欺世，情滿枝葉，意滿花蕊，仿佛“舉首忽觀不是畫，低耳靜聽似有聲”。

樓曉芳的山水師造化，得心源，“搜盡奇峰打草稿”，也“籠天地于形內(nèi),挫萬物于筆端”。她能畫出北方山水的雄強，也能畫出南方山水的溫潤；她能畫出皴、擦、點、染的意境效果，也能畫出“景隨步步移”的真實體驗。具象，她可以畫出自然之美、眼中之美，意象，她可以畫出“荒荒油云，寥寥長風”。

樓曉芳書法作品《我愛君時君不惜 君惜我時我別離 茫茫世間和為貴 有情之日要珍惜》

書法、繪畫，從中，仿佛可以看到樓曉芳血脈憤張的激情，也仿佛可以看到她那“澄懷昧道，臥游暢神”的心性情感。

行文至此，不由感慨：“生活在喧囂浮躁的當代畫壇，每一個畫家都奔波忙碌，熙熙攘攘，或追名、或逐利，卻很難引起波瀾，唯有純粹之心才能獲得一份安寧，也唯有心境安寧才能筆墨于游心，丹青于抒懷，藝術也才能關照自己的內(nèi)心，溫潤他人的情感。”樓曉芳以淡泊之心行有為之事，以純粹之心篤定藝術，她的藝術也悄無聲息地契合著觀者的情感，讓人觀者遐想神游。也正因如此，樓曉芳的繪畫無需大張旗鼓地宣傳，也無需東奔西走地造勢，只需偶爾側(cè)露一點風神便很快給觀眾心田注入一絲溫暖，如一縷陽光，那陽光如在罅隙的樹林里、如在浮動的水面中，無意之間，瞥上一眼，卻很強烈。

（桑干）

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