澎湃新聞獲悉，“古拙與流麗 縱橫楷則新——小楷雅集”近日在上海浦東圖書館舉辦，展覽匯聚了藝術家唐子農、謝少承、陳碩、王客的近百幅小楷精品，展現了小楷這一古老書體在當代的藝術活力與創(chuàng)新探索。

小楷在中國書法傳統(tǒng)中具有獨特地位。中國早期的文字遺跡，無論是傳世的還是新出土的，多為小字。清代書法家錢泳曾說過：“工書者不精小楷，不能稱書家”，可見前人對于小楷書寫特別重視，這里既有嚴謹類日常書寫的實用目的，也有傳統(tǒng)士大夫、文人審美與修養(yǎng)的自我期許。

對于小楷這一書體，知名藝術史學者、浙江大學教授白謙慎在“小楷雅集”前言中認為，1996年長沙走馬樓發(fā)現大批吳簡，其中的楷書，是比較成熟的早期小楷墨跡。當楷書取代了隸書作為正體字之后，政府公文，科舉考試，佛道寫經、地契賬簿等常用小楷，小楷和社會生活的各個方面關系密切。而在當下，小楷的日常實用性，非但沒有妨礙人們對藝術性的追尋，反而呈現了通過這一書體展示才華和性情的機會。

展出現場

參加此次小楷雅集的四位藝術家分別來自上海、南京、濟南等地。參展的藝術家之一唐子農1962年生于上海，少年得金石書畫家朱復戡先生指授?，F任上海浦東尚漢金石書畫院院長，上海浦東印社名譽社長。唐子農的小楷作品說是楷書，隸意十足，然而轉折處，棱角分明，儼然楷則。

唐子農 《清人題石谿山水冊》

“我第一本臨寫的小楷字帖，便是褚遂良的《千字文》。褚字內斂而典雅。也許因為性格上的原因，不久，我則偏向臨寫外拓雄強的《龍門造像記》了。”唐子農說，小楷對過去的每個讀書人來說，應是繞不過去的書寫，同時也是人生的秀場，“時至當下，學習魏晉與唐人帖學一脈仍是主要的群體，風格取向上汲古出新，端雅內美。另有追尋碑學脈絡，發(fā)掘魏碑的名品及小造像記的結構點劃的意趣。小楷，這門刻在文人骨子里的千年記憶，在書手的筆下，或典雅、或內斂、或雄強、或古樸。一個展示起各自性情的小楷世界，正在被喚醒。”

謝少承是中國書法家協會理事，江蘇省書法家協會副主席、南京市書法家協會主席。作為一名專業(yè)書法家，謝少承取法的范圍很廣。從他參加小楷展的作品來看，多取法名典，或智永，或《韭花帖》，有的點畫則似褚書的楷則。他認為，在當代書法多元發(fā)展的譜系中，小楷藝術以其獨特的審美特質與文化承載，占據著不可替代的位置，其價值主要體現在文化傳承、審美平衡與實用拓展三個維度，“小楷在當代還實現了實用價值的拓展。除傳統(tǒng)的書法創(chuàng)作與展覽外，它被廣泛應用于古籍修復、文創(chuàng)設計、印章題跋等領域，讓這一古老書體在現代生活中煥發(fā)新生，成為當代書法藝術與大眾生活連接的重要橋梁?！?/p>

自作詩《詠甘肅臨潭池溝古楊》

陳碩曾任教于山東大學，他的小楷，綿里藏針，起筆收筆，斂去鋒芒，點畫圓渾，結字橫向，意趣稚拙，印證了他自己的話：“要把字寫得有趣。”他的字，看似質樸無華，其實來路頗多。

陳碩《辛棄疾詞四首》

陳碩說：“我把小楷這一書體簡單分為帖派小楷和碑派小楷(或稱金石小楷)。清代碑學興起之后，人們的視野更加寬廣，心態(tài)也更為開放。故而除潛心研習帖派小楷經典之外，更注重從北魏碑碣、造像題記、敦煌殘紙、僧人墨跡以及民間書跡中汲取養(yǎng)分，探尋創(chuàng)作之源。譬如《姚伯多造像題記》，天生異態(tài)，古拙渾樸，無意于佳而天真洋溢；《崔敬邕墓志》用筆圓融、剛毅雄健，質樸中見俊逸。它們以各自所具特色，豐富了小楷這一書體的內涵?！?/p>

王客《唐人舊聞》

王客現任上海師范大學美術學院副教授、碩士研究生導師，展出的幾件作品，從裝裱到視覺形式，都各自不同。他在自述中說，他的小楷頗受近年來面世的唐代文書墨跡的啟發(fā)，“現今的日常使用與書家知識結構的變化，小楷的重要性不如古代，加之書法藝術化、視覺化、展廳化的當代屬性，進一步放大了書法的視覺體驗要求。小楷比起更具開放性的行草書品種而言，成了有了部分書法家偏愛的、甚至類似私密的書寫行為。從字體形象而言，小楷雖微小，但是一沙一世界，其變化縱橫，一點一畫之間萬象兼?zhèn)洹！?/p>

浦東圖書館“藝術賞讀會”現場

展覽期間，主辦方還專門“藝術賞讀會”，邀請藝術評論家、書法家和愛好者共同探討小楷的意義與藝術家的創(chuàng)作。賞讀會由中國書法家協會學術委員馬嘯和上海市文藝評論家協會副主席張立行主持。