新春以來，DeepSeek成為各個(gè)行業(yè)所聚焦的熱點(diǎn)話題。這個(gè)融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺(tái)，正逐步揭開其神秘面紗，展現(xiàn)出對(duì)各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個(gè)由數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)、智能引領(lǐng)的新時(shí)代的門檻上。它不僅僅是一項(xiàng)技術(shù)革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運(yùn)用到美術(shù)評(píng)論上，會(huì)有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)＆中華網(wǎng)山東特此開設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評(píng)論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。

——編者按

在當(dāng)代藝術(shù)的紛繁圖景中，陳琦以版畫家與水墨探索者的雙重身份，完成了一場(chǎng)靜默而深刻的精神遠(yuǎn)征。他的藝術(shù)實(shí)踐如同一條雙向河流：一邊是源自傳統(tǒng)水印木刻的技藝根基，經(jīng)過解構(gòu)與重構(gòu)，升華為具有當(dāng)代審美張力的版畫語言；另一邊則是重返水墨的精神家園，將版畫的理性秩序轉(zhuǎn)化為墨韻的感性流淌。這兩種媒介在陳琦手中并非簡單并列，而是構(gòu)成了辯證統(tǒng)一的藝術(shù)整體——版畫為水墨注入了結(jié)構(gòu)性的思考維度，水墨則為版畫融入了呼吸般的生命氣韻。這種創(chuàng)作實(shí)踐，展現(xiàn)了一位藝術(shù)家對(duì)創(chuàng)作自由的不懈追求，以及對(duì)內(nèi)在精神世界的深度開掘。

般若陳琦 2022 水印木刻 540cm×120cm

陳琦的版畫創(chuàng)作，是一場(chǎng)對(duì)傳統(tǒng)水印木刻的勇敢革新。他不滿足于既定的 “規(guī)范”，以叛逆之姿，掙脫版畫的小格局。摒棄色彩的喧賓奪主，弱化刀法的刻意塑造，他獨(dú)辟蹊徑，運(yùn)用多層分版疊印展示造型和層次變化的方法，以凸現(xiàn)水與色漸變的透明度、秩序感，使其更具有藝術(shù)表現(xiàn)的豐富性。更難能可貴的是，他的版畫并非單純的視覺呈現(xiàn)，而是帶有強(qiáng)烈的觀念性。他善于從常見事物中，挖掘其背后的文化深意，以小見大，將社會(huì)理想與對(duì)傳統(tǒng)文化觀念的闡釋，悄然寄托其中。并且，他從沒有因重視觀念而忽視技巧和手藝，相反，那一道道繁復(fù)的多層分版疊印工序，被他不厭其煩地操作著，每一次疊印，都是對(duì)水印木刻技巧與工藝的極致追求，觀念與手藝在此達(dá)成完美融合。

如是觀陳琦 2022 木板水印 102cm×87cm

當(dāng)陳琦將創(chuàng)作領(lǐng)域延伸至水墨，這種藝術(shù)思維得到了進(jìn)一步深化與拓展。他的水墨創(chuàng)作絕非簡單地回歸傳統(tǒng)，而是帶著版畫創(chuàng)作中形成的獨(dú)特視角重新審視水墨這一古老媒介。他將水印木刻中的分層、疊加、透明度控制等概念巧妙地轉(zhuǎn)化為水墨語言，創(chuàng)造出一種既熟悉又陌生的視覺體驗(yàn)。在這些作品中，水墨本身的物質(zhì)特性——暈染、滲透、擴(kuò)散等被提升至主導(dǎo)地位。這種選擇體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)媒介本質(zhì)的深刻理解：水墨不再僅僅是描繪物象的工具，而是成為表現(xiàn)本身。

盛夏陳琦 2022 紙本水墨 1794cm×432cm

陳琦在水墨創(chuàng)作中延續(xù)了版畫對(duì)“大”的追求，但以一種更加辯證的方式實(shí)現(xiàn)。他通過數(shù)十甚至上百張小尺寸紙張的拼合，構(gòu)建起宏大的視覺敘事。這種創(chuàng)作方式強(qiáng)調(diào)片段與整體之間的動(dòng)態(tài)關(guān)系。每一張小紙片既是一個(gè)完整的視覺單元，又是更大構(gòu)圖的組成部分，如同宇宙中的個(gè)體與整體關(guān)系隱喻。在構(gòu)圖上，這些作品創(chuàng)造了一種全新的空間體驗(yàn)——既非傳統(tǒng)山水畫的游動(dòng)視點(diǎn)，也非西方風(fēng)景畫的固定透視，而是一種類似于數(shù)字時(shí)代全景掃描的視覺模式，暗示著當(dāng)代人感知世界的多元方式。

片石山房陳琦 2020 紙本水墨 1120cm×304cm

縱觀陳琦的版畫與水墨創(chuàng)作，我們可以看到一條清晰的思想脈絡(luò)：對(duì)媒介本質(zhì)的不懈探索，對(duì)視覺表達(dá)的不斷突破，以及對(duì)精神深度的持續(xù)追尋。他的版畫為水墨帶來了結(jié)構(gòu)性和概念性的思考方式，而水墨則為版畫注入了氣韻和生命的流動(dòng)感。這種跨媒介的對(duì)話與融合，使陳琦的藝術(shù)創(chuàng)作超越了單一媒介的局限，達(dá)到了一種更為自由和豐富的表達(dá)境界。

白露陳琦 1992 哈爾濱藝術(shù)宮版畫博物館收藏

陳琦的藝術(shù)實(shí)踐向我們展示了一種真正的當(dāng)代性——不是對(duì)傳統(tǒng)形式的簡單否定，也不是對(duì)西方語言的盲目追隨，而是基于深厚傳統(tǒng)根基上的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。他在墨韻與印痕之間構(gòu)建的這座橋梁，不僅連接了兩種藝術(shù)形式，更連接了理性與感性、秩序與自由、物質(zhì)與精神的多重維度。這兩種藝術(shù)形式相互滋養(yǎng)，共同構(gòu)建起他獨(dú)特的藝術(shù)語言與精神世界，讓我們得以在印痕的秩序與水墨的朦朧之間，觸摸到他對(duì)藝術(shù)、對(duì)文化、對(duì)世界的深刻思考。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

失聯(lián)陳琦 2015水印版畫 85cm×85cm

稚羽陳琦 2016

2012陳琦 2012水印版畫 380cm×1400cm

1963陳琦 2009 水印版畫 335cm×780cm

不確定的真實(shí)陳琦 2017 浙江省美術(shù)館收藏

本質(zhì)的起源陳琦 2019 水印木刻 200cm×600cm

佛印陳琦 四川美術(shù)館收藏

水陳琦 2006 英國國立維多利亞與艾爾伯特博物院收藏

美麗鄉(xiāng)村陳琦 2021 紙本水墨 1288cm×304cm

盛宴陳琦 2019 紙本水墨

藝術(shù)家簡介

陳琦，1963年生于南京，1987年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，獲學(xué)士學(xué)位；2006年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，獲博士學(xué)位；中央美術(shù)學(xué)院研究生院院長，教授，博士生導(dǎo)師。教育部全國藝術(shù)碩士研究生教育指導(dǎo)委員會(huì)委員，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫藝術(shù)委員會(huì)委員，中國美術(shù)館展覽評(píng)審委員會(huì)委員，中國國家畫院研究員，中國人民大學(xué)特聘教授，第58屆威尼斯雙年展中國館參展藝術(shù)家。其作品連續(xù)獲得第七、八、九屆全國美展銅獎(jiǎng)及優(yōu)秀獎(jiǎng)，第十三屆版畫展金獎(jiǎng)及第五屆北京國際美術(shù)雙年展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。