火車頭搬上了北京人藝《屠夫》的舞臺(tái)。澎湃新聞?dòng)浾?王諍 發(fā)自北京 視頻編輯 徐儲(chǔ)立(02:11)

急促的汽笛聲劃破了維也納的夜空，一列掩映著鍋爐火光、吞吐著裊裊白煙的蒸汽機(jī)車從舞臺(tái)深處緩緩駛出——“音樂(lè)之都”寧謐祥和的氣氛瞬間被打破，一場(chǎng)籠罩在二戰(zhàn)陰云下的悲慘故事就此拉開(kāi)序幕……9月6日晚，北京人藝新排反戰(zhàn)劇目《屠夫》在北京國(guó)際戲劇中心·曹禺劇場(chǎng)首演。

首演劇照

作為紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品展演的參演劇目，《屠夫》不只是以當(dāng)代視角“打撈”出一部?jī)?yōu)秀的歷史劇目，更是以戲劇的形式喚起當(dāng)下觀眾對(duì)和平的珍視、對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的警惕。本輪演出將持續(xù)至9月17日。

演出海報(bào)

重排上演，絕非“舊瓶裝新酒”

話劇《屠夫》由彼得·普列瑟斯（奧地利）,烏爾利?！へ愊枺ǖ聡?guó)）編劇，以第二次世界大戰(zhàn)納粹德國(guó)吞并奧地利為歷史背景，講述了一個(gè)普通的肉鋪老板伯克勒一家被卷入法西斯專政的政治漩渦中的故事。該劇雖未直接呈現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，卻透過(guò)每個(gè)飽受創(chuàng)傷的普通人，在笑淚交織間更深刻地揭示出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性與破壞性：既碾碎生活，也扭曲人性，旗幟鮮明地表達(dá)出誰(shuí)才是真正的“屠夫”。

首演劇照

雖然這是一部從國(guó)際視角反映反法西斯主題的作品，但世界各國(guó)人民尋求正義、反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的意愿與意志是彼此相通的?！拔覀儑?guó)家也經(jīng)歷了艱苦卓絕的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，中國(guó)人民和很多被法西斯鐵蹄碾壓過(guò)國(guó)家的人民一起取得了最終的勝利，這是正義的勝利，我們?cè)谖枧_(tái)上所做的就是表達(dá)正義?！?/p>

導(dǎo)演何冰表示，《屠夫》今年的排演，正是以戲劇的形式與觀眾共同反思戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人類的災(zāi)難，進(jìn)而傳遞出正確的歷史觀與是非觀，“設(shè)身處地想一想，我們還會(huì)允許這種事情再發(fā)生嗎？我們相信正義的存在，也絕不允許這種事情再發(fā)生?！?/p>

2005版《屠夫》劇照，時(shí)年75歲的朱旭再演伯克勒，時(shí)年81歲的鄭榕由于身體不便全程坐在輪椅上詮釋蓋世太保馮·拉姆 圖片出自北京人藝官網(wǎng)

話劇《屠夫》與北京人藝?yán)弦淮鷮?dǎo)演、表演藝術(shù)家之間的緣分匪淺。1982年，作為對(duì)《茶館》赴歐演出的回訪，德國(guó)曼海姆民族劇院攜被稱為“日耳曼《茶館》”的話劇《屠夫》來(lái)人藝演出。當(dāng)年12月，人藝就將該?。ㄌ餂_導(dǎo)演）搬上了首都劇場(chǎng)的舞臺(tái)。2005年，朱旭、鄭榕、周正等已年屆七八旬的老藝術(shù)家們?cè)俅蔚桥_(tái)，以教科書(shū)式的表演在《屠夫》（顧威導(dǎo)演）的演出歷史上留下了濃墨重彩的一筆。

首演劇照 北京人藝2022級(jí)表演學(xué)員培訓(xùn)班成員周情云（女）此番出演黨衛(wèi)隊(duì)軍官格施特納

而《屠夫》在今年的重排上演，絕非簡(jiǎn)單的新瓶裝舊酒。何冰為此專門找來(lái)了四套劇本，其中有一套是來(lái)自德國(guó)曼海姆民族劇院的德文劇本，他驚訝地發(fā)現(xiàn)劇本之間居然都存在著差異，甚至劇中黨衛(wèi)隊(duì)軍官格施特納這個(gè)角色的性別都不一樣?！氨M管這是一個(gè)男性通用姓，在德奧女性中極為少見(jiàn)，北京人藝之前的演繹版本中，這一人物的性別也被處理成男性，但我們通過(guò)對(duì)劇情的認(rèn)真分析，還是認(rèn)為格施特納在劇中作為女性更為合適，能讓伯克勒在出言頂撞了黨衛(wèi)隊(duì)之后的劇情發(fā)展更為合理，同時(shí)也會(huì)讓這個(gè)角色的色彩更加豐富?！?/p>

首演劇照

新版《屠夫》并未簡(jiǎn)單地將角色界定為“好人”或“壞人”，而是著眼于戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的深刻影響，從現(xiàn)代視角重新深挖文本，從文本出發(fā)，通過(guò)行為找到人物，并通過(guò)對(duì)人物行為的詮釋，展現(xiàn)出大時(shí)代對(duì)每個(gè)個(gè)體思想和生活的深刻影響?！斑@也是北京人藝舞臺(tái)創(chuàng)作的根本方法?！焙伪硎?。

青年演員挑梁，蒸汽機(jī)車開(kāi)上舞臺(tái)

一批正值“當(dāng)打之年”的中青年演員齊聚《屠夫》劇組，在繼承北京人藝現(xiàn)實(shí)主義表演方法的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了更多表演上的嘗試。就說(shuō)說(shuō)在這部戲中接班兩位前輩角色的金漢和周帥——朱旭飾演的伯克勒是柔中帶剛，偶露崢嶸；鄭榕飾演的蓋世太保拉姆博士則是王霸顢頇。

首演劇照 周帥（以手杖戳人者）飾演蓋世太保拉姆博士，他也是該劇的副導(dǎo)演；金漢（坐者）飾演伯克勒

何冰出人意表地安排了兩位和之前對(duì)應(yīng)角色風(fēng)格全然不同的演員接手——金漢演繹的伯克勒是至剛至陽(yáng)，偶露脆弱；周帥詮釋的拉姆博士則陰鷙乖張——經(jīng)此對(duì)位調(diào)整，既是對(duì)前輩所塑經(jīng)典形象的尊重，更應(yīng)視作是一種“新”的宣言，展現(xiàn)出新的自信與新的愿景。

首演劇照 金漢飾演“屠夫”伯克勒

不同于朱旭所演繹的松弛幽默、帶有強(qiáng)烈個(gè)人色彩的伯克勒，金漢緊緊抓住角色的職業(yè)身份和性格特點(diǎn)，塑造出一個(gè)重義氣、會(huì)直白表達(dá)對(duì)法西斯不滿與憤怒的屠夫形象。他就此表示，“朱旭老師的表演是標(biāo)桿，他激勵(lì)著我更好地去詮釋這個(gè)角色?！?/p>

首演劇照 王卓達(dá)（行納粹舉手禮者）飾演的漢斯

作為一部反戰(zhàn)作品，《屠夫》不僅展現(xiàn)了沖鋒隊(duì)、黨衛(wèi)隊(duì)、蓋世太保們的囂張跋扈，更警醒地展示出納粹思想對(duì)普通百姓蠱惑煽動(dòng)所釀成的惡果：王卓達(dá)飾演的漢斯，本是伯克勒、比內(nèi)爾（黃薇飾演）夫婦乖巧聽(tīng)話的兒子，一心上進(jìn)的他，在一輪又一輪宣誓效忠的集體狂熱中逐漸喪失自我，待得看清自己不過(guò)是“偉大元首”棄之如敝屣的炮灰之際則悔之晚矣，最終命喪蘇德戰(zhàn)場(chǎng)。

首演劇照 黃麒源（左一）飾演阿羅依斯

黃麒源飾演的阿羅依斯是個(gè)在蘇軍攻克柏林，希特勒畏罪自戕后從精神病院脫逃的“瘋子”，渾渾噩噩的癔癥讓他以為自己就是“小胡子”本尊，四處游蕩。黃麒源顯然從卓別林電影《大獨(dú)裁者》中汲取了表演經(jīng)驗(yàn)，舞臺(tái)之上，他把希特勒吹胡子瞪眼，雙手緊握并置胸前等習(xí)慣性動(dòng)作演繹得惟妙惟肖，在令全場(chǎng)觀眾捧腹大笑之后，更加認(rèn)同伯克勒在終場(chǎng)前給世人的提喻式告誡：“對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)，我們要像山貓一樣警惕?！?/p>

首演劇照 “火車進(jìn)站”

與之前寫實(shí)性內(nèi)景不同，這版《屠夫》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)以外景為主且全面升級(jí)，充分利用舞臺(tái)空間，將每個(gè)角落都轉(zhuǎn)化為表演區(qū)域，通過(guò)豐富的舞臺(tái)語(yǔ)匯，巧妙地將伯克勒家中、肉鋪與其他場(chǎng)景融為一體。舞臺(tái)上最亮眼的裝置，當(dāng)為一列車頭后連接著兩節(jié)車廂的老式蒸汽機(jī)車。

首演劇照

舞美設(shè)計(jì)結(jié)合曹禺劇場(chǎng)獨(dú)特的“品”字形舞臺(tái)結(jié)構(gòu)，充分利用縱向空間，讓火車隨著劇情推進(jìn)在臺(tái)上行進(jìn)、旋轉(zhuǎn)。龐大而森冷的火車無(wú)論從舞臺(tái)一側(cè)還是后方緩緩駛來(lái)，都會(huì)帶來(lái)強(qiáng)烈的壓迫感，恰如那個(gè)年代戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的動(dòng)蕩不安在人們心中投下的深深恐懼。

據(jù)何冰介紹，火車這一意象承載著多重寓意：它在帶來(lái)視覺(jué)與心理沖擊的同時(shí)，也蘊(yùn)含著溫暖的希望——“它也可以帶我們?nèi)ミh(yuǎn)方”；此外，火車也暗喻時(shí)光的流逝，與劇情的時(shí)間跨度遙相呼應(yīng)。

首演當(dāng)日下午，“蟄伏”在曹禺劇場(chǎng)舞臺(tái)正中的蒸汽機(jī)車。該圖為北京人藝效果組組長(zhǎng)鄭晨提供

澎湃新聞?dòng)浾攥F(xiàn)場(chǎng)觀摩，在汽笛轟鳴，火車進(jìn)站來(lái)到臺(tái)口的一剎那，第三層含義隨即呼之欲出——今年是世界電影誕生130周年，中國(guó)電影誕生120周年。人藝此番把火車頭搬上舞臺(tái)，絕非大衛(wèi)·科波菲爾式的魔術(shù)炫技，實(shí)乃一場(chǎng)戲劇人向電影誕生的隆重致意。

本文劇照攝影：李春光