作者｜妙啊

我們正站在演唱會(huì)產(chǎn)業(yè)歷史性躍遷的十字路口。告別“報(bào)復(fù)性觀演”的短期熱潮，演唱會(huì)已深度融入當(dāng)代生活方式。

2024年大型演唱會(huì)票房突破260億，同比增長達(dá)到78.1%，2025年暑期檔更是盛況空前，幾乎每個(gè)周末，數(shù)十場大型演唱都會(huì)在全國各地同時(shí)點(diǎn)亮。

熱潮之下，愈發(fā)緊張的市場格局，也意味著演唱會(huì)需要不斷升級(jí)內(nèi)卷制作。如何在浪潮中占據(jù)前端，保持持續(xù)的競爭力；如何跟隨時(shí)代前進(jìn)的步伐，呈現(xiàn)出最創(chuàng)新的舞臺(tái)；如何從群體中脫穎而出，形成獨(dú)一無二的品牌力，是對(duì)每個(gè)演唱會(huì)團(tuán)隊(duì)的考驗(yàn)。

在當(dāng)下，許多團(tuán)隊(duì)選擇以“歌手IP+主題演唱會(huì)”的模式，打造成文娛綜合大IP。IP依托巡演中的不同主題，將音樂、視覺、互動(dòng)、周邊等內(nèi)容融合，達(dá)成演唱會(huì)前、中、后期全程高質(zhì)量的演出體驗(yàn)。

在這個(gè)體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)主導(dǎo)、情緒價(jià)值被空前重視的時(shí)代，演唱會(huì)已遠(yuǎn)非簡單的視聽享受，而是一種集體情感釋放與連接的儀式。對(duì)當(dāng)代觀眾而言，為情緒價(jià)值買單成為演唱會(huì)的核心消費(fèi)動(dòng)機(jī)，為一場演出奔赴一座城更是常態(tài)，這正是當(dāng)前行業(yè)共識(shí)——演唱會(huì)成敗的關(guān)鍵，在于能否成功構(gòu)建并傳遞強(qiáng)烈、獨(dú)特且可共鳴的情緒場域。如鳳凰傳奇、伍佰演唱會(huì)的大合唱，五月天演唱會(huì)的現(xiàn)場蹦迪都是觀眾邁向演唱會(huì)重要決策因素。

而今年，將演唱會(huì)IP與情緒價(jià)值結(jié)合運(yùn)用得最好的頭部歌手，當(dāng)屬王源。

“在保證音樂性的前提下，一場演唱會(huì)最重要的，首先是情緒價(jià)值，要讓花了錢來的觀眾覺得物超所值?！蓖踉丛诓稍L中提到。因此，王源把自己的演唱會(huì)定位為一場“由歌手與觀眾共同完成的狂歡現(xiàn)場”。從2023、2024年的《客廳狂歡》體育館巡演開啟的經(jīng)驗(yàn)積累和市場調(diào)研，到今年的《宇宙超級(jí)無敵大狂歡》體育場的全面提升，王源把「狂歡」做到了極致。

8月29、30日，24歲的王源登陸鳥巢，也是最年輕的鳥巢開唱者。作為最年輕的體育場巡演歌手，王源的《宇宙超級(jí)無敵大狂歡》巡演2個(gè)月累計(jì)拉動(dòng)觀眾人次幾十萬。當(dāng)“數(shù)萬人規(guī)模的情緒共振”成為行業(yè)新常態(tài)，其背后需要哪些精密系統(tǒng)的支撐？ 娛樂資本論（ID：yulezibenlun）對(duì)話了王源《宇宙超級(jí)無敵大狂歡》巡演的核心幕后推手——演唱會(huì)制作人小春（必應(yīng)創(chuàng)造創(chuàng)意長)、音樂總監(jiān)陳君豪（金曲獎(jiǎng)最佳制作人）以及音響總監(jiān)張小年，共同拆解一場狂歡背后的秘訣。

從“客廳”到“宇宙”：情緒價(jià)值驅(qū)動(dòng)下的沉浸式狂歡進(jìn)化

《宇宙超級(jí)無敵大狂歡》巡演至今已經(jīng)完成五站七場，“一場溫暖的、開心的、熱烈的演唱會(huì)”是王源對(duì)自己演唱會(huì)的期望。

必應(yīng)創(chuàng)造的小春導(dǎo)演透露，王源提出的核心概念是「走到蒼穹之下，我們就是宇宙的中心，在這里做宇宙里最快樂的人」。王源希望，自己演唱會(huì)做到的是，來到演唱會(huì)你就可以得到最簡單的快樂?！斑@場大狂歡是王源和宇宙給觀眾的禮物，而舞臺(tái)本身就是禮物盒?！?/p>

這也是必應(yīng)創(chuàng)造跟王源合作的第二年，去年11月王源的《客廳狂歡》二巡落幕后，必應(yīng)就立刻開始投身體育場巡演的籌備。作為與五月天、林俊杰、孫燕姿、陶喆、劉若英等一線歌手合作的行業(yè)頭部制作公司，必應(yīng)創(chuàng)造深諳大型演唱會(huì)的敘事邏輯。

在小春導(dǎo)演看來，王源是一個(gè)很有想法的歌手，他將演唱會(huì)概念從2024年的“客廳”擴(kuò)展到2025年的“宇宙”，這是從個(gè)人私密空間到公共場域的質(zhì)變。

他解釋，他和王源達(dá)成的整體理念為：“去年‘客廳’強(qiáng)調(diào)治愈與親密感，觀眾是‘主人’；今年抽象的‘宇宙’，關(guān)鍵在于將數(shù)萬觀眾‘包覆’其中，成為中心?！边@要求舞臺(tái)設(shè)計(jì)和空間營造理念的根本轉(zhuǎn)變。

“包裹感”是這次巡演舞臺(tái)設(shè)計(jì)的重點(diǎn)，必應(yīng)選擇把延伸臺(tái)向前擴(kuò)張，宇宙信號(hào)塔向上延展，讓整個(gè)場域成為宇宙中心。

33米延伸推臺(tái)：在常規(guī)延伸臺(tái)的基礎(chǔ)上增加可滑行小舞臺(tái)，打造移動(dòng)四面臺(tái)

22米高信號(hào)塔搭配70米圓周長屏幕 ：延展主舞臺(tái)舞美，在全場中心接收宇宙信號(hào)，點(diǎn)題宇宙的中心

搭配硬體舞美，在燈光、特效上，全場也圍繞“情緒價(jià)值”在視覺效果、互動(dòng)體驗(yàn)等多方面進(jìn)行了別出心裁的設(shè)計(jì)。不僅在信號(hào)塔上增設(shè)球形鏡面裝置，發(fā)揮燈光的極致美學(xué)，同時(shí)設(shè)置了水炮、彩帶、點(diǎn)控、激光制圖特效等更具互動(dòng)性的舞臺(tái)設(shè)計(jì)。

“演唱會(huì)是兒時(shí)的水晶球”具象化

燈光和歌曲節(jié)奏結(jié)合

大量水炮、彩帶等特效環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)

棚頂激光圖案呈現(xiàn)以及熒光棒點(diǎn)控圖案的應(yīng)用

而更宏大的舞臺(tái)敘事也意味著更高的成本投入，據(jù)了解，今年王源的體育場巡演，僅舞臺(tái)成本就比去年翻了三倍。

音樂編排上，“宇宙”概念被轉(zhuǎn)化為極致的多樣性。音樂總監(jiān)陳君豪介紹：“這次演唱會(huì)的曲風(fēng)，涵蓋了華語流行、爵士、電子、朋克、嘻哈、另類搖滾等，呼應(yīng)宇宙的包羅萬象?！奔扔虚_場即調(diào)動(dòng)情緒燃起的歌曲《吆不到臺(tái)》、《客廳狂歡》；也有像《Sleep》這種加入管弦樂的大氣之作；還有主要靠一架鋼琴演繹的三首關(guān)于雨的組曲；以及特別為全場站起來蹦迪改編的動(dòng)感舞曲《滾燙的青春》、《我可以自己點(diǎn)燃火炬》。

這種多風(fēng)格、大跨度的音樂呈現(xiàn)，對(duì)歌手唱功和對(duì)樂隊(duì)的駕馭力都是考驗(yàn)。這是頭部演唱會(huì)追求“音樂劇化”敘事的普遍趨勢，也是王源力求為觀眾帶來極致的音樂體驗(yàn)：全程音樂類型、節(jié)奏跨度大，內(nèi)容足夠豐富，“無尿點(diǎn)時(shí)刻”。

陳君豪作為王源首張專輯《源》部分歌曲的制作人，時(shí)隔六年在體育場舞臺(tái)見證了王源的蛻變，他對(duì)娛樂資本論（ID：yulezibenlun）表示：“王源現(xiàn)在的技術(shù)層面已能游刃有余地傳遞歌曲情感，在需要張力的地方，技巧和情感足以撐住整個(gè)樂隊(duì)?！?/p>

跟隨巡演同步解鎖的，是王源的新專輯《在星穹下狂奔》，該專輯八首歌曲聯(lián)合多位知名制作人、詞曲人共同創(chuàng)作，包含民謠、City Pop、搖滾、暗黑電子等元素，呼應(yīng)了巡演曲風(fēng)的多樣性。其中歌曲《全宇宙的引力》集結(jié)了吳青峰、蘇打綠阿福、五月天瑪莎、落日飛車尊龍等一批華語樂壇的創(chuàng)作者共同為王源打造，這場屬于音樂人的聚會(huì)從演唱會(huì)合作延伸到了歌曲。

巡演搭配新專輯的發(fā)布節(jié)奏，歌單不斷更新、擴(kuò)充，幾乎每一站演唱會(huì)，都有近3個(gè)小時(shí)的演出，演唱了33+首歌，其中他參與創(chuàng)作的歌曲比例超過70%。

而“狂歡”的內(nèi)涵也不止于快樂。在陳君豪看來，“它可以是快樂的共鳴，也可以是負(fù)面情緒的宣泄”。《日落可以慢半拍》讓全場起立蹦跳，《瘋?cè)斯珗@》的歇斯底里同樣是對(duì)狂歡的詮釋，讓演唱會(huì)成為一場“情緒容器”。

“歌迷的參與感”是王源始終強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)，也是提升現(xiàn)場情緒價(jià)值的關(guān)鍵。陳君豪介紹：“我們?cè)诤吐曉O(shè)計(jì)中特意加入引導(dǎo)歌迷合唱的線條，比如《彩虹云朵》《吆不倒臺(tái)》?！?/p>

最讓全場沸騰的環(huán)節(jié)當(dāng)屬“歌迷選歌”和“現(xiàn)場抽獎(jiǎng)”——當(dāng)彩蛋花車搖出兩首歌，由現(xiàn)場歡呼聲決定演唱曲目；抽獎(jiǎng)送出的汽車、20克金條、1克拉天然鉆石等獎(jiǎng)品，都暗合王源曾唱過的歌詞彩蛋。鳥巢則是抽取了現(xiàn)場118名觀眾分別送出了香水和拍立得。每一場都有總價(jià)近20萬元的禮物送出。

沉浸式現(xiàn)場誕生記：細(xì)節(jié)堆疊與臨場發(fā)揮

陳君豪作為環(huán)球音樂臺(tái)灣公司 A&R 總監(jiān)、金曲獎(jiǎng)最佳制作人，他此前合作過吳青峰、徐佳瑩等多位歌手，在陳君豪的印象里，像王源這樣極擅長觀眾互動(dòng)的歌手并不多見，“王源、張惠妹、吳青峰這些歌手都是能夠把觀眾當(dāng)作演出的一環(huán)，這種情況下，樂隊(duì)就有更大的發(fā)揮空間，可以根據(jù)現(xiàn)場的氛圍和情況去實(shí)時(shí)調(diào)整。”

王源演唱會(huì)特地配置了四位合音老師，“這在演唱會(huì)里算人數(shù)比較多的配置了，其中李雅微老師更是90后一代很熟悉的歌曲《我們的紀(jì)念》的原唱。”

陳君豪透露，很多演出中會(huì)用Program代替現(xiàn)場合音，優(yōu)點(diǎn)是會(huì)讓歌手聲音更厚，但缺點(diǎn)是會(huì)很“死板”，而加入更多現(xiàn)場合音也就意味著會(huì)讓演出更有現(xiàn)場感，可以即時(shí)適配歌手的各種即興發(fā)揮。”

這些動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)讓每場演出充滿不可復(fù)制的“意外之喜”。雖然年僅24歲，但王源已經(jīng)有多年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，這支撐他在舞臺(tái)上可以有各種即興發(fā)揮。陳君豪感慨，“我觀察王源很厲害的一點(diǎn)是，除了排練好的部分，他常在假聲共鳴、氣口安排上制造細(xì)微差別的情感表達(dá)?！?/p>

杭州站《Back to Life》結(jié)尾王源即興飆出的A5高音，是他此前未在排練中嘗試過的音域，陳君豪覺得，這就是腎上腺素與觀眾能量共同催生的難以復(fù)制的現(xiàn)場。

“我覺得這就是現(xiàn)場演出的魅力所在，歌手作為領(lǐng)頭羊，而觀眾、全場的工作人員都是演出的一環(huán)，整個(gè)氣氛是互相感染的，成就真實(shí)、鮮活、充滿未知的化學(xué)反應(yīng)?！?/p>

舞臺(tái)裝置則是情緒敘事的延伸，舞臺(tái)本身被設(shè)計(jì)成暗藏玄機(jī)的“禮物盒”——1800平米平整巨幕大屏里藏著伸縮機(jī)關(guān)，行業(yè)首創(chuàng)的三折疊百葉機(jī)械屏不僅供大型道具進(jìn)出，還呈現(xiàn)一種機(jī)械巨獸的質(zhì)感，兩側(cè)也特別設(shè)計(jì)了弧形轉(zhuǎn)角大屏滿足側(cè)面觀眾的觀演需求。

首創(chuàng)360度翻轉(zhuǎn)式百葉巨幕 主屏幕全面積1800平方米 內(nèi)部深度三十米

兩側(cè)弧形轉(zhuǎn)角大屏設(shè)計(jì) 曲面延伸形成視角全覆蓋

演唱會(huì)還特別設(shè)置了三個(gè)電動(dòng)推臺(tái)滿足不同的舞臺(tái)需求，《瘋?cè)斯珗@》的“神經(jīng)元高臺(tái)”集荊棘與愛心于一體，象征王源作為神經(jīng)中樞驅(qū)動(dòng)全場；《奇妙直播頻道》的“花車”靈感源自扭蛋機(jī)竹蜻蜓，承載著貼近觀眾的誠意；《我可以自己點(diǎn)燃火炬》的“哈哈桶”結(jié)合閃電特效，觸發(fā)時(shí)引發(fā)現(xiàn)場高潮，而這三大電動(dòng)推臺(tái)在同步運(yùn)行的情況下，需要聯(lián)動(dòng)近百位工作人員，更是要求大家如鐘表般的精密協(xié)作。

王源在這個(gè)基礎(chǔ)上還給必應(yīng)團(tuán)隊(duì)出了更大的難題，當(dāng)他提出希望在舞臺(tái)右側(cè)設(shè)計(jì)“小房間”式內(nèi)凹空間時(shí)，小春導(dǎo)演著實(shí)有點(diǎn)頭疼：“要形成這個(gè)空間需要同時(shí)有多個(gè)機(jī)關(guān)結(jié)合，還要完美協(xié)調(diào)各機(jī)關(guān)到盡量嚴(yán)絲合縫，是最大挑戰(zhàn)之一?！?/p>

音響總監(jiān)張小年幾乎從王源出道就開始與其合作，談及三年巡演，他感慨“這三年王源在舞臺(tái)上氣息、音色和表現(xiàn)力的提升，也對(duì)音響系統(tǒng)提出了更高要求?！?/p>

在容納數(shù)萬人的體育場中，如何讓歌手的聲音穿透每個(gè)角落？

張小年揭秘：“為了保證各區(qū)域聲音均勻一致，不僅體育場的音箱數(shù)量比體育館增加一倍以上，還特別增設(shè)了4只音響延時(shí)塔?！彼膱F(tuán)隊(duì)把d&b audiotechnik的頂尖設(shè)備與獨(dú)有的ArrayProcessing線陣列聲場再優(yōu)化處理技術(shù)（簡稱AP技術(shù)）聯(lián)合運(yùn)用，從GSL主系統(tǒng)、KSL外側(cè)系統(tǒng)到SLSUB低頻系統(tǒng)，進(jìn)行精確規(guī)劃與高度集成，使音場在每個(gè)區(qū)域都能保持均勻分布與一致的頻率響應(yīng)，最大化聲音質(zhì)量，確保低音穩(wěn)定而震撼，并完整呈現(xiàn)音效細(xì)節(jié)與層次感。而此次在鳥巢演唱會(huì)中，王源演唱會(huì)使用了共超過240顆音箱和110臺(tái)功放。

每場演唱會(huì)開始前，王源都會(huì)安排工作人員到不同區(qū)域反饋現(xiàn)場的聽感，從而調(diào)整表演方式?！安逝艜r(shí)他會(huì)溝通音樂呈現(xiàn)需求，當(dāng)?shù)弥钑r(shí)走太遠(yuǎn)會(huì)導(dǎo)致串音，王源會(huì)立刻調(diào)整動(dòng)線?！?/p>

在觀眾看不到的地方，同樣藏著各種技術(shù)升級(jí)，張小年提到，在一些有繞場花車巡游的場次，團(tuán)隊(duì)對(duì)無線系統(tǒng)做了比較針對(duì)性的設(shè)計(jì)，基本覆蓋了舞臺(tái)以及內(nèi)場區(qū)域，使無線話筒以及無線耳返都有更穩(wěn)定的信號(hào)傳輸。

歌手即引擎：超級(jí)IP時(shí)代下的深度參與與話語權(quán)

傳統(tǒng)演唱會(huì)模式中，主辦方主要承擔(dān)資金投入和風(fēng)險(xiǎn)管理的角色，歌手主要獲取固定出場費(fèi)或票房分成，而如今這一模式正在被顛覆，頭部歌手已經(jīng)超越了音樂載體的角色，進(jìn)化為具有強(qiáng)大號(hào)召力和內(nèi)容掌控力的“超級(jí)IP”。

這也意味著，他們?cè)谘莩獣?huì)中有著更高的參與度和話語權(quán)，王源、五月天、張杰等一批歌手都選擇自己成為主辦方或是IP共同開發(fā)者，深度參與創(chuàng)意，王源就連續(xù)三年巡演擔(dān)任總監(jiān)制及創(chuàng)意導(dǎo)演。

由演唱會(huì)IP延伸出的還有音樂IP形象，如五月天的五球裝置、王源的音樂IP HUG。結(jié)合演唱會(huì)帶來的文旅場景，這些IP深入各個(gè)巡演城市，把演唱會(huì)場景跟各地的生活日常綁定，成為打卡勝地。

五月天五球落地上海

王源音樂IP HUG落地廣州

打造出一個(gè)演唱會(huì)IP，需要各個(gè)工種的協(xié)調(diào)配合，但更重要是歌手本人的創(chuàng)意和主觀能動(dòng)性。

從巡演到專輯的音樂制作，陳君豪對(duì)王源的評(píng)價(jià)是“充滿熱情、真誠的藝術(shù)家”：“他很清楚自己想要什么，常帶給我們創(chuàng)意靈感。比如把《滾燙的青春》改成蹦迪風(fēng)格，在《瘋?cè)斯珗@》加入吉他solo，雨組曲結(jié)合鋼琴與畫面感，以及把花車環(huán)節(jié)的《奇妙直播頻道》做出萬花筒的感覺，都是王源主動(dòng)提出的創(chuàng)意?！?/p>

這種創(chuàng)意協(xié)作延伸到各個(gè)環(huán)節(jié)，小春導(dǎo)演對(duì)娛樂資本論（ID：yulezibenlun）提到王源對(duì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)的參與：“他會(huì)從觀眾角度思考如何提升體驗(yàn)，花車巡游、歌迷選歌等互動(dòng)環(huán)節(jié)都源于王源的建議，「哈哈桶」外觀的變化，其實(shí)還藏了一個(gè)王源的小巧思，象征著巡演一起走過的足跡?！?/p>

除了王源演唱會(huì)，張小年和他帶領(lǐng)的OST音響工程團(tuán)隊(duì)還服務(wù)過鳳凰傳奇、汪蘇瀧、薛之謙等一批頭部歌手的演唱會(huì)。

張小年觀察到，在演唱會(huì)爆發(fā)增長的當(dāng)下，藝人的專業(yè)性也越來越強(qiáng)，更多的藝人開始親身參與到演唱會(huì)的創(chuàng)意制作中，對(duì)每一個(gè)環(huán)節(jié)也都提出了更高的要求。

“王源最特別的是始終如初的真誠?！痹趶臉I(yè)二十多年的陳君豪看來，這種熱情是最難得的，“很多藝人演出多了容易陷入模式化，也就是大眾常吐槽的‘劃水’，但王源每場都像第一次登臺(tái)——毫無保留地投入，又能自然掌控全場，這種特質(zhì)源于對(duì)歌迷的熱忱和對(duì)舞臺(tái)的敬畏，在王源身上你能很明顯感受到那種‘人味兒’?！?/p>

當(dāng)歌手成為真正的創(chuàng)意引擎與品質(zhì)把控者，數(shù)萬人的體育場方能超越物理空間，升華為情感共振的“共情宇宙”。正如陳君豪所形容：“王源就是發(fā)動(dòng)的火車頭，他的能量讓樂隊(duì)更具感染力，進(jìn)而點(diǎn)燃全場觀眾，共同成就不可復(fù)制的現(xiàn)場。”