我最近看了一些綜藝節(jié)目，

因為是視頻切片，有一段無一段的，剪輯上的銜接，

都是關(guān)鍵內(nèi)容的“憂化調(diào)整”。

這些視頻有一個共通點，就是劇情里演繹的，

往往都是反應(yīng)現(xiàn)實，甚至是滲透現(xiàn)實本身的感觸。

比如我看過關(guān)于求職方面的一段剪輯，

內(nèi)容大致是說，求職者有不少工作經(jīng)驗，

但因為年齡問題，現(xiàn)在處于尋求工作的狀態(tài)，

當時有個看似老板模樣的人就問他，

說你沒有年齡優(yōu)勢，在當今職場的狀態(tài)下，

你有什么優(yōu)勢可言呢？

此番言語可謂直指求職者的“痛點”，

這話里話外，透著一股子質(zhì)疑的態(tài)度，

但這位求職者之后的一番話，

徹底打消了所有人的質(zhì)疑，

他說，我的優(yōu)勢，是我有家庭，

我有家庭，我就有奮斗的動力，

你說算不算優(yōu)勢呢？

這番話一出口，不僅打消了質(zhì)疑，

還讓在場所有人，不管是提問者還是觀眾，

乃至于主持人，都紛紛笑了起來。

我在新聞行業(yè)撲騰了不少年，有些東西是不是劇本，

看了多了，自然“唯手熟爾”。

其實從我的視角看來，我并不認為劇本有什么不好，

因為劇本化是一種保障，

首先這個保障，是保障了拍出來的東西，

能發(fā)出來，還能讓大家看到。

比如我提到的這個片段，

宣揚的精神是有家就有奮斗的動力，

主題是好的，立意是好的，積極向上，

何樂不為呢。

其實現(xiàn)在很多影視作品的出爐，深度劇本化的核心目的，

就是避免出爐的東西，回爐重造，

這就導(dǎo)致了一種很公式化的情況出現(xiàn)，

大家都知道這套東西該怎么玩，

該怎么玩的讓喜歡的人心滿意足，

但不喜歡的人，或者說不那么喜歡的人怎么辦，

這個問題，就變成了大家避而不談的事實。

其次，劇本化的作品，也在通過劇情之中的張力，

讓那些看明白的人，會心一笑，

比如這個求職者最后“反轉(zhuǎn)”的做法，

就能讓有著跟他一樣經(jīng)歷的人，產(chǎn)生共鳴，

是啊，有家，就有動力，

有了動力，當然就會努力的去拼，

甚至是不惜一些代價的去拼，

合理不合理，有沒有理解上的歧義，

劇本外的觀眾都很清楚，

但大家之所以微笑，是因為這種情況確實存在，

而且存在的“比比皆是”，

所以，有些人看到此情此景，

微笑是把這件事當成了一種反轉(zhuǎn)之后的正反饋，

意料之外，但又在情理之中，

所以笑的是對劇本的認可，

但也有些人的笑，是共鳴之后的共識，

因為共鳴，

知道那所謂奮斗的意義，往往不只一層，

也因為共識，所以表示微笑，

是對那些有著類似經(jīng)歷的人，

一種你知我知的認可：

我笑你，不是因為我覺得你可笑，

而是我從你的身上，看到了我的影子。

所以，其實我們都很可笑。

人活一世，有了一定的感悟，經(jīng)歷過一定的感觸之后，

很多問題，放在眼前，和放在身后其實是沒區(qū)別的，

因為這些問題，是在身前還是在身后，

對人的影響，都是一樣的。

看懂必須面對的現(xiàn)實之后，不管這“東西”是在什么地方，

只要知道這東西存在著，就必須要抱著排除萬難的決心，

所以，是在身前，還是在身后，

真的不重要：

沒有人會心甘情愿的，活在別人設(shè)計好的劇本之中，

但問題就在于，

生活本身究竟是不是劇本，

是不是已經(jīng)成為了劇本。

我們只能通過“誰在微笑”這個反饋，

來窺其一二之意。