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閻松父畫筆丹心

閻松父（1920—1985），名磊，江蘇省江都縣（現(xiàn)改屬揚州市）人，抗戰(zhàn)時期流亡入川，定居江津。

▲閻松父

1920年10月23日，閻松父出生于江蘇省江都縣（今為揚州市）邵伯鎮(zhèn)。閻松父出生的時候家里很貧窮，好不容易才湊足了讀私塾的錢讓他進(jìn)私塾學(xué)習(xí)，但不久以后就因家里拿不出錢輟學(xué)了。閻松父十分喜歡畫畫，經(jīng)常在家自行臨摹書上插圖中的繡像。有一次，他偶然得到了一本名為《芥子園畫譜》的書，一時間他愛不釋手，常常臨摹到深夜。15歲的時候，同鄉(xiāng)的著名畫師孫漢文見閻松父聰明勤奮、頗具天姿，而且有志于繪畫，于是盡心竭力地教他畫畫，閻松父也因此得以接觸歷代名畫，常臨摹石濤、吳昌碩、任伯年等名家的作品，這為他以后的繪畫創(chuàng)作打下了堅實的傳統(tǒng)基礎(chǔ)。

1923年，在孫漢文的介紹下，閻松父到江蘇鎮(zhèn)江崇實女子中學(xué)任教，與此同時，閻松父還參加了上海美專函授學(xué)習(xí)，并加入了鎮(zhèn)江“三三畫社”。1925年，閻松父又到安慶培德女中任教，結(jié)識學(xué)者名流肖謙中、韓伯彥、易居左、凌鐵庵等，并參加當(dāng)?shù)亍岸《‘嬌纭薄Ｋ木薹赌僚D》入選在南京舉辦的全國美展，他還曾在安慶、廬山等地舉辦過畫展。

▲牧牛圖

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，1938年閻松父舉家避難萬縣，馮玉祥看見他在街頭舉辦抗日畫展，大為贊賞，手書“還我河山”贈送給閻松父。不久，閻松父在萬縣租賃的房屋遭到日機轟炸，所有財物都被炸毀，無奈之下他只好舉家來到江津，被任命為教育部教師第三服務(wù)團(tuán)藝術(shù)股長，并兼任服務(wù)團(tuán)主辦的《千字報》美術(shù)編輯。閻松父還在1944年出任“重慶基督教負(fù)傷將士服務(wù)協(xié)會”宣傳組組長，他曾購買布匹，繪制了大幅抗日宣傳畫，到湖北東巴、老河口及河南鄧縣、南陽等地去宣傳抗日和慰勞官兵?？箲?zhàn)勝利前夕，閻松父回到江津，任幾江女中教師，其間曾輾轉(zhuǎn)瀘縣、宜賓、合江等縣舉辦個人畫展，所得經(jīng)費用于養(yǎng)家糊口。

▲桃林百牛圖

閻松父在抗戰(zhàn)時期的藝術(shù)創(chuàng)作兼具傳統(tǒng)功底與時代精神。其作品以寫意花鳥、走獸見長，尤以畫牛聞名，代表作《桃林百牛圖》（1939）以群牛意象隱喻民族堅韌。流亡入川后，他創(chuàng)作百余幅抗日宣傳畫（如牛皮紙系列），用簡練筆墨表現(xiàn)軍民抗戰(zhàn)場景，風(fēng)格質(zhì)樸有力，兼具藝術(shù)性與傳播性。其畫作融合揚州畫派的靈動與巴蜀山水的雄渾，形成“雄健酣暢”的獨特風(fēng)貌，馮玉祥曾贊其作品“氣壯山河”。他為人慷慨，常贈畫予平民，江津百姓稱其“畫俠”，體現(xiàn)了傳統(tǒng)文人的“士魂商才”。

1942年河南蝗災(zāi)時，他創(chuàng)作百余幅作品義賣賑災(zāi)，將藝術(shù)救濟(jì)與抗日救亡緊密結(jié)合。此舉贏得李宗仁贊賞并欲授其少將軍銜，但被閻松父婉拒，堅守“畫匠”身份繼續(xù)以筆抗戰(zhàn)。淡泊名利的操守，扎根民間的文化傳承，閻松父的藝術(shù)影響深遠(yuǎn)，將江南細(xì)膩筆法與川渝地域特色結(jié)合，推動南北畫風(fēng)交融作品題材貼近民生（如耕牛、牧童），成為戰(zhàn)時大眾美育的典范。其藝術(shù)扎根民間，既保存了傳統(tǒng)文人畫精髓，又賦予其抗戰(zhàn)救亡的時代意義。閻松父以藝術(shù)為武器參與民族救亡，以人格為底色踐行士人精神。他的生涯是近代中國知識分子“藝術(shù)報國”的縮影，其作品與精神至今仍為巴蜀藝術(shù)研究的重要課題。

▲柳塘散牧圖

1949年以后，閻松父任江津中學(xué)美術(shù)教師，生活相對安定，教學(xué)之余他創(chuàng)作了一大批國畫作品，反映社會主義的時代精神。1956年，他的作品《浴牛》《勞動后的休息》參加省、全國第一屆國畫展，得到了行家的好評，并被中國美術(shù)館收藏。在1957年的政治風(fēng)波中閻松父被劃右派，“文革”開始后他被下放到農(nóng)場當(dāng)工人，每天割草喂牛，成天和牛打交道，更深入的了解了自己的創(chuàng)作對象，畫技日漸精湛。1971年，閻松父調(diào)到江津師范任教，1973年他被調(diào)到縣文化館。1976年后，他兼任全國美協(xié)會員、四川美協(xié)理事、省文聯(lián)委員、省政協(xié)委員、縣政協(xié)副主席、縣美協(xié)理事長、縣畫苑苑長、縣文化館榮譽館長等多種職務(wù)。

閻松父青年時期多作花鳥，繼承揚州畫派風(fēng)格，所畫墨竹、牡丹、芙蓉等，色彩明朗，線條流暢，意趣盎然。中年以畫牛為工，作品造型真實，神態(tài)生動，代表作有《百牛圖》等；中年后又工畫虎，吸取晚清、近代諸家之長，創(chuàng)造出自己的表現(xiàn)手法，所作以墨趁濕破于色的方法，使斑紋與皮毛色墨交融，渾為一體，取得良好效果。

▲虎圖

閻松父20世紀(jì)50年代初作品《勞動后的休息》入選“全國第一屆國畫展覽”，為國家美術(shù)館收藏，另有作品入選“全國第二屆國畫展覽”，1975年后作品多次入選全國及省、市美術(shù)作品展覽，并被選送菲律賓、新加坡、日本、聯(lián)邦德國、荷蘭、加拿大、美國和港澳等地展出，或在《人民日報》、《新觀察》等發(fā)表。

1978—1982年，中國美術(shù)家協(xié)會、中國對外貿(mào)易促進(jìn)會、中國國際書店等有關(guān)單位，曾組織閻老的作品，送往巴基斯坦、菲律賓、新加坡、日本、芬蘭、荷蘭、冰島、加拿大等國展出，受到國際友人的高度贊揚和熱烈歡迎；譚啟龍等國家領(lǐng)導(dǎo)人出訪西歐、日本時，都曾攜帶閻老所畫的牛、虎、鷹等畫幅作國禮相贈主人。

1985年3月21日清晨，閻松父平靜地離開了人世，一位看似平凡卻又不平凡的美術(shù)大師走完了他的藝術(shù)之路。其墓志銘曰：“三英之杰，藝苑之英，長空鷹擊，枝頭鳥鳴。畫虎壯其勇，繪牛喻其勤。接物以仁，待人以誠，吁嘻閻翁，可勵薄俗，可厚人論。”

文字由文史顧問鐘治德提供

編輯：胡苓莉 編審：胡德賽

值班副總編輯：賀寶勝

總編輯：黃　艷

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