位于巴黎瑪黑區(qū)的蓬皮杜中心就像一臺(tái)龐大的城市引擎，推動(dòng)著當(dāng)代藝術(shù)一路高歌猛進(jìn)。自1977年落成以來(lái)，這座曾被戲稱為“市中心的煉油廠”或是“管道圣母院”的龐大建筑開(kāi)創(chuàng)了前所未有的“管線美學(xué)”，也成為全球無(wú)二的藝術(shù)地標(biāo)。

在一場(chǎng)完美的巴黎之行中，到訪蓬皮杜中心自然不可或缺。然而蓬皮杜中心的公眾開(kāi)放時(shí)間已經(jīng)進(jìn)入倒計(jì)時(shí)，自9月22日起，蓬皮杜中心將閉館進(jìn)行為期五年的整體翻新，計(jì)劃于2030年重開(kāi)。不過(guò)，期間館藏將以“Constellation Program（星座計(jì)劃）”分布到法國(guó)各地與全球伙伴機(jī)構(gòu)，與世界各地的觀眾開(kāi)啟無(wú)盡藝術(shù)奇遇。

一場(chǎng)博物館界“世紀(jì)大搬遷”

作為全球體量?jī)H次于紐約MoMA的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館，蓬皮杜中心的藏品數(shù)量超過(guò)12萬(wàn)件，涵蓋了從1905年至今的歐洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，包括繪畫、雕塑、攝影、設(shè)計(jì)、建筑、實(shí)驗(yàn)性影片和錄像等。這意味著一場(chǎng)復(fù)雜程度前所未有的博物館“世紀(jì)搬遷”即將揭開(kāi)帷幕——在翻新期間，約2000件常設(shè)展品需要被拆卸并轉(zhuǎn)移到其他地點(diǎn)，其中包括夏加爾和賈科梅蒂等大師的珍貴作品。整個(gè)過(guò)程預(yù)計(jì)動(dòng)用1500輛卡車以及上達(dá)數(shù)百名專業(yè)人員的相互協(xié)作，預(yù)計(jì)耗資超2000萬(wàn)歐元。

不同于古典架上繪畫，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的形式多樣，格外難以搬運(yùn)。其中一些館藏作品的形式超乎尋常，成為本次搬遷行動(dòng)的最大挑戰(zhàn)，同時(shí)也是參觀蓬皮杜中心最值得一看的作品。

難度??????

Joan Miró 的杰作三聯(lián)畫《Bleu I, II, III》無(wú)疑是蓬皮杜的“鎮(zhèn)館級(jí)巨物”。每一幅高達(dá) 3.55 米、寬 2.70 米，三幅并置展開(kāi)時(shí)，幾乎就是一堵藍(lán)色的墻。它的尺寸讓觀眾在畫前不只是“看畫”，而是被卷入一種沉浸式的空間感。正因如此，這件作品在蓬皮杜搬遷中成了頭疼的難題之一。某種意義上，這三塊藍(lán)色巨幕象征著整個(gè)二十世紀(jì)抽象藝術(shù)的遼闊視野，也折射出本次蓬皮杜修繕工程的復(fù)雜與艱巨：要如何在保護(hù)藝術(shù)史豐碑的同時(shí)，把它們安全地遷移到未來(lái)？

蓬皮杜中心收藏有數(shù)件 Jean Tinguely 的動(dòng)態(tài)雕塑。由收集而來(lái)的廢舊金屬組成，這些精細(xì)的零件經(jīng)由藝術(shù)家之手成為能發(fā)聲、走動(dòng)甚至創(chuàng)作繪畫的精妙之作。但對(duì)于需要搬動(dòng)它們的人來(lái)說(shuō)，這些脆弱而復(fù)雜的結(jié)構(gòu)就格外要求小心謹(jǐn)慎。

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Joseph Beuys的有機(jī)材料作品《Plight（困境）》由厚厚的羊毛氈組成，中央放置了一臺(tái)沉默的三角鋼琴。這些氈布既是建筑材料，又是藝術(shù)材料。它們不僅覆蓋墻壁，還構(gòu)成了整個(gè)空間的“幽閉”感。氈布本身易受損、易變形，且其堆疊方式和在空間中的排列都是經(jīng)過(guò)藝術(shù)家精心設(shè)計(jì)的。一旦拆卸，很難保證在另一處重新搭建時(shí)能完全還原其原始的形態(tài)和氛圍。

Jean Dubuffet 的《Le jardin d’hiver（冬日花園）》更像是一場(chǎng)“走進(jìn)畫里”的冒險(xiǎn)。這件室內(nèi)裝置用白色與黑色的曲線線條覆蓋了整個(gè)空間——墻壁、地面、天花板都被他的“反藝術(shù)”筆觸填滿。觀眾踏入其中，仿佛闖進(jìn)一座完全由涂鴉和幻想構(gòu)筑的立體迷宮。搬遷這件作品，意味著幾乎要“重建”一座藝術(shù)花園。

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Benjamin Vautier 的《Le magasin de Ben （本的商店）》想必會(huì)令每一個(gè)見(jiàn)到它的人印象深刻，這個(gè)龐大而極為繁雜的裝置作品就像是一只巨獸，或者一個(gè)扎根于此的家。要想搬運(yùn)它，必須將其拆分成十七個(gè)獨(dú)立的箱體。這些作品需要拆卸、編號(hào)、逐件包裝，到達(dá)目的地后再由專業(yè)修復(fù)師逐一裝回。

與之相似的還有 Agam 的《The Salon Agam》，高5米、占地25平方米，為了還原其光怪陸離的空間效果，需要精確到毫米進(jìn)行拆解。

Jean Pierre Raynaud 的雕塑作品可謂是給本次搬遷創(chuàng)造了巨大的挑戰(zhàn)性。他在1988年為蓬皮杜中心十周年特別創(chuàng)作的《Container Zéro》，由瓷磚與鋼材搭建而成，是一個(gè)“博物館中的博物館”，幾乎可以稱之為是一個(gè)建筑物；

而他安置于屋頂露臺(tái)的巨型金色花盆《Le Pot doré》，為了將其運(yùn)出需要暫時(shí)拆卸落地玻璃窗，再通過(guò)吊裝方式完成搬遷。

大改造，為什么是“現(xiàn)在”

這次被官方命名為“Centre Pompidou 2030”的改造，并非簡(jiǎn)單翻新，而是一次面向下一個(gè)50年的“體質(zhì)重塑”：全面清除外立面石棉、升級(jí)消防與無(wú)障礙系統(tǒng)，優(yōu)化整棟建筑的能效（目標(biāo)是將能耗降約40%）。換言之，是在保留“里外反轉(zhuǎn)”管線美學(xué)的同時(shí)，把這臺(tái)城市文化發(fā)動(dòng)機(jī)調(diào)校到當(dāng)代標(biāo)準(zhǔn)。

改造團(tuán)隊(duì)由Moreau Kusunoki與Frida Escobedo聯(lián)合AIA Life Designers領(lǐng)銜，評(píng)審團(tuán)包含蓬皮杜中心的設(shè)計(jì)建筑師Renzo Piano。方案強(qiáng)調(diào)“回到初心”：打開(kāi)底層成為更開(kāi)放的城市會(huì)客廳，并為影院、表演與公共空間騰挪更大的可變場(chǎng)域。

重啟后的蓬皮杜將新增約6600平方米的公共使用空間；底層將被重塑為更透明、可達(dá)、可停留的城市“廣場(chǎng)”，并擴(kuò)展地下層級(jí)以容納影像及表演的新場(chǎng)域。對(duì)一座自誕生起就以“反常規(guī)”著稱的博物館來(lái)說(shuō)，這更像一次“把公共性推到最大聲量”的延續(xù)。

無(wú)處不在，藝術(shù)星圖閃耀

蓬皮杜中心的閉館不意味著停止產(chǎn)生影響力。館方推出“Constellation Program（星座計(jì)劃）”，讓其藝術(shù)與文化力量穿越建筑本身：把展覽、活動(dòng)與館藏臨展外移到巴黎與法國(guó)各地的伙伴場(chǎng)館，包括在Grand Palais、梅斯蓬皮杜、馬拉加分館等地，并延伸至海外，如西班牙CaixaForum乃至上海西岸美術(shù)館。與此同時(shí)，館藏的遷移與修復(fù)也將分批展開(kāi)——你或許會(huì)在別處不期而遇一幅在巴黎本應(yīng)大排長(zhǎng)隊(duì)才能看到的杰作。

對(duì)于國(guó)內(nèi)的觀眾而言，自2019年啟動(dòng)的“西岸美術(shù)館 × 蓬皮杜”合作項(xiàng)目仍在運(yùn)行，這意味著閉館期內(nèi)，上海仍將持續(xù)迎來(lái)來(lái)自巴黎的策展視角與館藏脈絡(luò)型展覽（如今年的“Reinventing Landscape”等）。閉館期，西岸美術(shù)館將是“巴黎現(xiàn)代精神”的重要中繼站。

撰文：QQ

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