來源：【人民日報(bào)中央廚房-博古知今工作室】

從未想過，有一個(gè)人竟然能同時(shí)活捉希特勒和東條英機(jī)，但這事在漫畫世界里的確發(fā)生過。

1942年5月，美國漫畫雜志《超人漫畫》新刊封面上出現(xiàn)這樣一幅畫面：高大威武的超人右手抓住希特勒，左手制住東條英機(jī)，如同拎兩只小弱雞一樣。超人就是今天我們熟悉的形象，這位世界聞名的“超級英雄”早在1938年就登場了。類似的還有大家熟悉的美國隊(duì)長，他首次出現(xiàn)在1940年底，剛登場就一拳打在希特勒臉上（《美國隊(duì)長》第1期封面）；相比這兩位，1939年初次登場于《偵探漫畫》第27期的蝙蝠俠并沒有急不可耐地去揍希特勒，而是在屬于自己的偵探世界里行俠仗義。隨著美國參與二戰(zhàn)，蝙蝠俠也響應(yīng)號召拿起武器參戰(zhàn)，不僅與美國大兵一起穿梭在太平洋島嶼的叢林里，還和超人、羅賓一起用石頭砸向希特勒、墨索里尼和昭和天皇的畫像。緊接著，1941年10月登場的神奇女俠也趕來加入對軸心國的作戰(zhàn)中。

太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后，美國漫畫雜志《世界最佳拍檔》 （World's Finest）封面刊載了超人、蝙蝠俠和羅賓用石頭砸軸心國戰(zhàn)犯的場景

不可否認(rèn)，美國在二戰(zhàn)期間以超級英雄為主角的漫畫頗受歡迎，客觀上也起到了鼓舞美國民眾參與到世界反法西斯戰(zhàn)爭的作用。當(dāng)然，這類長篇漫畫在二戰(zhàn)時(shí)期并非主流。當(dāng)時(shí)參戰(zhàn)國眾多，漫畫作為重要的宣傳工具，形式更為多樣。如同盟國陣營的中國、蘇聯(lián)、英國等，其主流漫畫更側(cè)重于時(shí)事性極強(qiáng)的單幅諷刺漫畫或短篇連環(huán)畫，通過報(bào)紙、傳單廣泛傳播，以犀利的筆觸直接評論戰(zhàn)局、抨擊敵人，其即時(shí)性和沖擊力遠(yuǎn)勝于塑造長篇故事。

第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后不久，英國藝術(shù)評論家波罕·林奇（Bohun Lynch）在他的著作里寫道：“在當(dāng)今的英格蘭，只有少數(shù)人才能夠接受并欣賞真正的漫畫。漫畫雖然不是一種流行藝術(shù)，但它也絕不是帶有貶義意味的‘高門檻’藝術(shù)?！?/p>

這段話某種程度上代表了英國文藝創(chuàng)作者心中對漫畫的定位：它雖不是高深莫測，但也不是“所有人都看得懂”的通俗藝術(shù)。即便到1914年世界大戰(zhàn)爆發(fā)，英國漫畫家們的主流觀念依然是“戰(zhàn)爭是戰(zhàn)爭，生活是生活”，極少有漫畫家參與到“可惡的戰(zhàn)爭”中，以至于整個(gè)一戰(zhàn)期間，英國反映戰(zhàn)爭的漫畫都不多見。戰(zhàn)后波罕·林奇撰寫《西方漫畫史》時(shí)，對“今日英格蘭”漫畫的定義也沿襲了這種觀念?？上У氖牵ê薄ち制嬗?928年去世，他沒能完全看到，正是在兩次世界大戰(zhàn)之間這段相對和平的時(shí)期，英國漫畫有了長足的發(fā)展，尤其是20世紀(jì)20年代末至30年代，是公認(rèn)的英國漫畫黃金時(shí)期。

漫畫的繁榮發(fā)展與受眾變化有很大關(guān)系。從20世紀(jì)20年代后期起，漫畫在英國又回到了它誕生時(shí)的初衷，大量從故事內(nèi)容、人物性格到創(chuàng)作手法都針對兒童的漫畫作品在這期間誕生，漫畫幾乎成為兒童的專利。隨著漫畫從業(yè)者數(shù)量劇增，這一時(shí)期培養(yǎng)出大量水平較高的漫畫家。彼時(shí)世界局勢日益動蕩，這批漫畫家創(chuàng)作主題也逐漸轉(zhuǎn)向國際政治，二戰(zhàn)爆發(fā)后，大量技法嫻熟的漫畫家紛紛投入反法西斯斗爭的行列中。

嚴(yán)格地說，英國二戰(zhàn)漫畫的歷史要早于二戰(zhàn)許多年，正因如此，這些作品具備預(yù)見性和警示性。1929年，世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)席卷歐亞，在巨大的經(jīng)濟(jì)沖擊下，法西斯主義開始抬頭——意大利揚(yáng)言要恢復(fù)羅馬帝國的榮耀；德國人高喊要打破《凡爾賽條約》的枷鎖；日本則準(zhǔn)備以“大東亞共榮圈”來挑戰(zhàn)華盛頓體系。

有識之士開始思考，和平究竟還能維持多久？這些擔(dān)憂很快通過漫畫形式表現(xiàn)出來。英國漫畫家伯納德·帕特里奇（Bernard Partridge）創(chuàng)作了《那個(gè)瘋子是否會再次掙脫枷鎖》，這幅漫畫所繪的是一個(gè)身上印有“WAR”（戰(zhàn)爭）字樣的“瘋子”（MANIAC）正在前行，一只腳已經(jīng)掙脫鎖鏈。作品發(fā)表于1933年3月，此時(shí)的歐洲，意大利早在1922年就確立了法西斯政權(quán)；在德國，希特勒在率領(lǐng)納粹黨徒制造一系列政治事件后，于1933年1月30日被興登堡任命為新一任德國總理，容許納粹黨取得內(nèi)閣11席中的3席；2月，希特勒制造“國會縱火案”大肆逮捕共產(chǎn)黨人。帕特里奇敏銳地感覺到，在法西斯道路上一路狂奔的德國很可能讓歐洲再次卷入戰(zhàn)爭，而就在他作品發(fā)表的當(dāng)月（3月），德國國會通過《授權(quán)法》，希特勒的內(nèi)閣獲得立法權(quán)。

《全知全能》，1934，英國，納德·帕特里奇，漫畫中以希特勒與俾斯麥作為主體，表現(xiàn)出對未來的擔(dān)憂

1934年8月15日，帕特里奇又發(fā)表了一幅新作品《全知全能》，這次主角不再是抽象的“戰(zhàn)爭”野獸，而是直接出現(xiàn)希特勒形象。漫畫中的希特勒雙手托起一頂寫有“總統(tǒng)”（PRESIDENT）、“總理”（CHANCELLOR）和“陸軍參謀長”（ARMY CHIEF）的皇冠正往頭上戴。畫面右側(cè)，一位身穿19世紀(jì)戎裝的幽靈軍人凝視著希特勒，這幽靈正是有著“鐵血宰相”之稱的德意志帝國第一任首相俾斯麥。俾斯麥崇尚武力，于19世紀(jì)后半葉發(fā)動三次自上而下的王朝戰(zhàn)爭，統(tǒng)一了德意志，是近代德國歷史上軍國主義的象征。

當(dāng)時(shí)帕特里奇已年過七旬，是俾斯麥時(shí)代的見證者。他自1891年起開始在倫敦著名的諷刺漫畫雜志《笨拙》工作，后成為其首席漫畫家。他的政治漫畫以敏銳的觀察力和精湛的技藝，記錄了從維多利亞晚期到第二次世界大戰(zhàn)期間的眾多重大歷史事件和人物，影響了當(dāng)時(shí)的公眾輿論。這幅《全知全能》，帕特里奇通過陰影里的俾斯麥與正在頭戴權(quán)力皇冠的希特勒構(gòu)成漫畫主體，表達(dá)了對德國納粹勢力崛起的擔(dān)憂。

《她能控制得住嗎》，1935，伯納德·帕特里奇。漫畫中代表“國聯(lián)”的女子已控制不住戰(zhàn)爭野獸

1935年9月4日，對國際局勢密切關(guān)注的帕特里奇發(fā)表漫畫《她能控制得住嗎》，漫畫主體是一位象征“國聯(lián)”的女子試圖以一臂之力將青面獠牙的“戰(zhàn)爭”怪獸鎖在籠子里，但顯得力不從心，形象地描繪出當(dāng)時(shí)國際聯(lián)盟維和乏力的情況。

最先對國聯(lián)感到失望的是中國。1931年九一八事變后，中國國民政府將此事提交國聯(lián)仲裁，9月22日，國聯(lián)理事會展開討論，日方代表芳澤謙吉態(tài)度囂張，不僅顛倒黑白，還放話威脅說如果國聯(lián)干涉過早，激起日本民眾憤怒，結(jié)果必不堪設(shè)想。當(dāng)天，國聯(lián)作出決議，要求中日雙方停止一切沖突，撤出軍隊(duì)，但并未實(shí)質(zhì)性干涉。結(jié)果日軍得寸進(jìn)尺，半年后侵占中國東北并炮制偽滿洲國。

《孤老頭子》，1934，程柳桑。水池中窘迫的“孤老頭子”代表中國，岸上的看客們則代表著操縱國聯(lián)的歐洲各國

東亞局勢惡化，本當(dāng)擔(dān)任維護(hù)世界和平之責(zé)的國際聯(lián)盟，在英、法等大國操縱下采取放任不管的綏靖政策，令中國舉國悲憤。因此，較早對國聯(lián)進(jìn)行諷刺的漫畫也出現(xiàn)在中國。1934年7月20日出刊的《時(shí)代漫畫》第7期登載了程柳桑的作品《孤老頭子》，漫畫里在水池中窘迫的“孤老頭子”代表中國，而岸上的看客則代表操縱國聯(lián)的歐洲各國。同一時(shí)期出現(xiàn)在中國的另一幅漫畫《日內(nèi)瓦之爭辯》里，則將日本塑造為一個(gè)形象高大的強(qiáng)盜，拿著搶來的贓物對著一個(gè)弱小兒童“國聯(lián)”大吼。

為更好實(shí)施侵略計(jì)劃，日本索性于1933年宣布退出國聯(lián)，同年德國也效仿日本退出國聯(lián)。1934年12月，意大利入侵埃塞俄比亞，后者呼吁國際聯(lián)盟干預(yù)。國聯(lián)理事會經(jīng)過調(diào)查，最終投票贊成對意大利實(shí)施經(jīng)濟(jì)制裁，包括禁止給意大利武器、貸款和原料，但不包括石油、煤、鐵和鋼等主要原料，制裁于1935年11月18日生效。政治嗅覺敏銳的帕特里奇深知國聯(lián)所謂制裁并不會對意大利的侵略行為造成實(shí)質(zhì)性影響，并預(yù)判到意大利將會走日本、德國的路線。他在1935年7月10日發(fā)表漫畫《上山的活兒》，畫面主體是代表“國聯(lián)”的人推著一車麻袋艱難上山，每個(gè)麻袋代表一個(gè)國家，代表日本（JAPAN）和德國（GERMANY）的兩只麻袋已掉落在地，意味著兩國已脫離國聯(lián)管制，推車上代表意大利（ITALY）的麻袋懸在邊緣搖搖欲墜。果不其然，漫畫發(fā)表的次年，意大利占領(lǐng)了埃塞俄比亞，并于1937年宣布退出國聯(lián)，國際形勢走向被帕特里奇準(zhǔn)確地把握和預(yù)見。

《三個(gè)女巫》，1935，大衛(wèi)·洛

1935年底，德國、日本、意大利均已走上法西斯道路，對外奉行擴(kuò)張侵略政策。歐洲其他漫畫家也對國際形勢的變化保持密切關(guān)注，他們更習(xí)慣借用經(jīng)典寓言的形式來畫出當(dāng)下世界。新西蘭漫畫家大衛(wèi)·洛（David Low）于1935年12月30日發(fā)表漫畫《三個(gè)女巫》，援引莎士比亞四大悲劇之一《麥克白》的情節(jié)，用代表德、意、日的三個(gè)女巫攜手施展魔法的場景表達(dá)了對即將到來的1936年表示擔(dān)憂。果然剛一轉(zhuǎn)年日本就爆發(fā)“二二六兵變”，2月28日，大衛(wèi)幾乎在第一時(shí)間創(chuàng)作漫畫《日本的文明》，用反諷的方式來描繪日本這場血腥兵變。從后來的歷史看，從1936至1937年，這三國不僅關(guān)系不斷密切，還通過簽訂一系列協(xié)定形成“柏林—羅馬—東京”軸心。

《捷克小紅帽》，1938，伯納德·帕特里奇

“黑暗童話”的表現(xiàn)形式則被英國漫畫家所運(yùn)用。1938年，希特勒兵不血刃吞并奧地利后，開始覬覦捷克斯洛伐克的蘇臺德地區(qū)。英法的綏靖政策助長了法西斯的氣焰，引起當(dāng)時(shí)歐洲文化界不少有識之士的不滿，帕特里奇借用小紅帽的童話，于當(dāng)年9月8日發(fā)表漫畫《捷克小紅帽》，用天真的小紅帽代表捷克斯洛伐克，狼外婆則代表納粹德國?？上嫴⒉荒芨淖儦埧岬默F(xiàn)實(shí)，9月底，英、法、意等國與德國簽訂《慕尼黑協(xié)定》，承認(rèn)德國吞并蘇臺德區(qū)。

《老調(diào)重彈》，1939，伯納德·帕特里奇。二戰(zhàn)爆發(fā)前，歐洲漫畫家們喜歡借用經(jīng)典歌劇、童話、寓言的橋段進(jìn)行再創(chuàng)作，以達(dá)到警示目的

出于對綏靖政策的極度不滿，帕特里奇在1939年4月創(chuàng)作的《老調(diào)重彈》對英國當(dāng)局的諷刺更為辛辣，畫面中希特勒指著一只狗對墨索里尼輕蔑地說“吠犬不咬人”，這只狗身上披著代表英國的“米”字國旗。漫畫創(chuàng)作背景是1939年4月1日，英國與波蘭簽訂互助條約，保證在軍事上支持波蘭以防止德國入侵。帕特里奇等人苦綏靖政策久矣，大概認(rèn)為這又是一次畫餅式的老調(diào)重彈，透露著對當(dāng)局的失望。不過這位老漫畫家誤判了，就在5個(gè)月后，德國入侵波蘭，英法終于不再綏靖，對德宣戰(zhàn)，歐洲戰(zhàn)爭全面爆發(fā)。

1940年堪稱歐洲反法西斯陣營的至暗時(shí)刻，納粹德國勢如破竹，橫掃西歐，又于當(dāng)年6月占領(lǐng)巴黎，法國投降。與此同時(shí)，希特勒對英國發(fā)動的大規(guī)?？諔?zhàn)，包括倫敦在內(nèi)的英國土地時(shí)刻處于被德軍轟炸的死亡陰影中。這一時(shí)期英國時(shí)事漫畫的風(fēng)格發(fā)生變化，除了此前對國際形勢的觀察、諷刺和預(yù)判外，出現(xiàn)大量對本國抗德軍民和領(lǐng)導(dǎo)人的歌頌。

《屠龍者》，1941，歐內(nèi)斯特·霍華德·謝帕德，漫畫對丘吉爾的抵抗精神進(jìn)行了歌頌贊美

英國漫畫家歐內(nèi)斯特·霍華德·謝帕德（Ernest Howard Shepard）在1941年元旦這天發(fā)表漫畫《屠龍者》，圖中丘吉爾身披中世紀(jì)時(shí)期的騎士鎧甲，以手中利劍成功斬殺來犯的惡龍。這幅漫畫熱情贊揚(yáng)了丘吉爾在過去一年領(lǐng)導(dǎo)英國人民頑強(qiáng)抵抗納粹德國進(jìn)攻的事跡，作者在配文里寫道：“這條龍已經(jīng)被徹底斬殺了，現(xiàn)在讓我們來迎戰(zhàn)下一條吧！”

二戰(zhàn)期間，丘吉爾被譽(yù)為“大不列顛斗牛犬”，美國的海報(bào)漫畫《忠誠與勇氣的化身》里，丘吉爾化身斗牛犬，背后是英國國旗，象征絕不屈服之精神。與之針鋒相對的，是納粹德國媒體對丘吉爾的詆毀和丑化，大量“紙彈”就是通過漫畫來展開攻勢的。以納粹德國的《沖鋒報(bào)》為例，該報(bào)早期就以漫畫為特色，戰(zhàn)爭爆發(fā)后為納粹德國服務(wù)，一方面大肆宣揚(yáng)反猶主義，另一方面對別國抗德領(lǐng)袖進(jìn)行諷刺。1940年至1941年初，該報(bào)主要集火對象是英國，登載了大量丑化英國的作品，包括丘吉爾看著滿目瘡痍的倫敦發(fā)愁，或是丘吉爾被關(guān)在監(jiān)獄里，望著絞刑架一籌莫展等場景的漫畫。

隨之而來的1941年讓英國人看到了希望。6月22日，納粹德國對蘇聯(lián)發(fā)動進(jìn)攻，極大減緩了西歐戰(zhàn)場的壓力。謝帕德在蘇德戰(zhàn)爭爆發(fā)的第三天，便發(fā)表漫畫《紙盤游戲結(jié)束》。畫中希特勒和斯大林將桌上的紙牌掀落地上，兩人開始玩起了真刀真槍。與此同時(shí)，納粹德國的《沖鋒報(bào)》也將重點(diǎn)攻擊對象轉(zhuǎn)移到蘇聯(lián)身上，蘇德開戰(zhàn)后最新一期的封面就畫了一輛急速前行的失控馬車，駕車者斯大林似乎在努力想剎車，身后的丘吉爾緊緊抱住他，神色緊張。背景有象征蘇維埃的紅星隕落，作者想借此來預(yù)示蘇聯(lián)岌岌可危的前途。

蘇聯(lián)二戰(zhàn)漫畫《阿道夫·希特勒的自畫像》

蘇聯(lián)在衛(wèi)國戰(zhàn)爭爆發(fā)后展開全民動員，大量美術(shù)家和藝術(shù)院校的美術(shù)生也成為前線士兵的一員，他們在戰(zhàn)火紛飛的環(huán)境中創(chuàng)作了一幅幅經(jīng)典的作品。與英美漫畫相比，蘇聯(lián)的戰(zhàn)爭漫畫少了幽默、調(diào)侃的成分，他們更多是一針見血的諷刺和批判。例如在《阿道夫·希特勒的自畫像》里，希特勒被描繪成一只癩皮狗；漫畫《冒進(jìn)的賭注》則畫出希特勒面對廣闊的蘇聯(lián)版圖，準(zhǔn)備將手中“70天占領(lǐng)蘇聯(lián)”的賭注全部壓上。更為犀利的諷刺漫畫是《我們是“最優(yōu)良”的民族！》，漫畫左下方是一個(gè)納粹德國的種族研究學(xué)者指著上方的三位納粹領(lǐng)導(dǎo)人介紹，“完美的雅利安人”應(yīng)該如戈培爾般“高大”，如戈林般“身材勻稱”，并有如希特勒般的“淺色頭發(fā)”。

蘇聯(lián)二戰(zhàn)漫畫《我們是“最優(yōu)良”的民族》

1941年12月7日，日本偷襲珍珠港，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)。但開戰(zhàn)之初，美國的孤立主義者仍不肯放棄主張，反對美國參戰(zhàn)。這時(shí)，美國漫畫家丹尼爾·畢曉普（Daniel Bishop）創(chuàng)作的《看誰又來了》便道出其中奧秘：漫畫里兩名孤立主義者手持“珍珠港大劫難報(bào)告”，他們一個(gè)說“美國準(zhǔn)備不足”，另一個(gè)喊“羅斯福應(yīng)當(dāng)負(fù)責(zé)”。畫面上還有一些孤立主義陣營的標(biāo)語口號，如“完全武裝將會挑起戰(zhàn)爭”等。不過在珍珠港血淋淋的教訓(xùn)面前，這些口號都蒼白無力，美國自立國以來逐漸形成的孤立主義正式宣告破產(chǎn)。

參戰(zhàn)后，美國出現(xiàn)大量戰(zhàn)爭漫畫，頻頻見報(bào)的《確保你家反對希特勒》 《你也能擊沉潛艇！》等漫畫都成為當(dāng)時(shí)家喻戶曉的作品。風(fēng)格方面，美國戰(zhàn)爭漫畫習(xí)慣將敵人刻畫得猥瑣、丑陋，在美國漫畫家筆下，總能看見高大威猛的山姆大叔挽起袖子將法西斯打得毫無招架之力，還有氣急敗壞的希特勒、心驚膽戰(zhàn)的墨索里尼、抱頭鼠竄的日本天皇都是美國漫畫里的常見場景，就連超人、蝙蝠俠、神奇女俠、美國隊(duì)長等“超級英雄”都紛紛走上前線暴打法西斯分子。

“好了，我們贏了?！鼻鸺獱柭牭秸渲楦凼录?，直接便說出這句話。在中國重慶，蔣介石收到消息后竟極為興奮，在12月8日的日記中，他寫道：“抗戰(zhàn)政略之成就，本日達(dá)于極點(diǎn)?！?/p>

在反法西斯戰(zhàn)線上苦撐待變的國家都看見希望，新西蘭畫家大衛(wèi)·洛于1941年12月29日發(fā)表的漫畫《活力少年》非常形象地描繪出這一幕。畫面主體是一名新生兒坐在床上，床邊守著羅斯福與丘吉爾，他們身后掛著蔣介石與斯大林的畫像，每個(gè)人臉上都洋溢著笑容。床上的“1942”字樣似乎想表達(dá)，即將到來的1942年是并肩作戰(zhàn)的一年，也是充滿活力的一年。歷史的發(fā)展軌跡如大衛(wèi)所期待，1942年1月1日，時(shí)任美國總統(tǒng)羅斯福、英國首相丘吉爾、蘇聯(lián)外交人民委員馬克西姆·李維諾夫和中國外交部長宋子文，分別代表各自國家，簽署《聯(lián)合國家宣言》，并由此形成戰(zhàn)時(shí)“四大國”的外交結(jié)構(gòu)，標(biāo)志著世界反法西斯聯(lián)盟正式形成。

《難兄難弟》，中國漫畫，1944，吳耘

隨著德軍在斯大林格勒戰(zhàn)役的失敗，蘇德力量對比開始發(fā)生根本性扭轉(zhuǎn)，德軍轉(zhuǎn)入防御，蘇軍則獲得了戰(zhàn)略主動權(quán)，這種轉(zhuǎn)變加快了世界反法西斯戰(zhàn)爭進(jìn)程。1943年7月9日，盟軍登陸西西里島，此役成功控制地中海，意大利首相墨索里尼下臺。9月8日，盟軍登陸意大利本土，意大利巴多利奧政府正式宣布投降。從此，軸心國只剩下德國和日本還在負(fù)隅頑抗。進(jìn)入1944年，同盟國陣營的漫畫題材充滿對勝利的憧憬和希望，同時(shí)出現(xiàn)大量對法西斯國家嘲諷的作品。如1944年中國漫畫家吳耘創(chuàng)作的《難兄難弟》里，希特勒和東條英機(jī)兩人吃力地頂著頭上巨石，還在互相埋怨。

《敲響柏林的大門》， 1945，蘇聯(lián)紅軍宣傳畫。漫畫繪于 1945 年柏林戰(zhàn)役期間，漫畫中的蘇聯(lián)紅軍有力地敲打柏林之門，預(yù)示著德國法西斯走向滅亡的命運(yùn)

蘇聯(lián)取得本土保衛(wèi)戰(zhàn)徹底勝利后，于1944年8月開始向敵境推進(jìn)。由于蘇聯(lián)漫畫家大多也是戰(zhàn)爭的直接參與者，他們切身體驗(yàn)著戰(zhàn)爭，藝術(shù)手法也大多以紀(jì)實(shí)和敘事為主，既有像《德國鬼子》這樣反映侵略者在蘇聯(lián)劫掠暴行的漫畫，也有大量歌頌蘇聯(lián)紅軍勇敢、堅(jiān)強(qiáng)的宣傳作品。1945年1月，蘇軍解放華沙后，廣泛印制宣傳漫畫《蘇聯(lián)的“刺刀大掃帚”將希特勒和戈培爾掃出波蘭》，另一幅宣傳漫畫《敲響柏林大門》的作品則是在蘇軍打響柏林戰(zhàn)役時(shí)創(chuàng)作——畫面中一名全副武裝的蘇聯(lián)紅軍戰(zhàn)士猛烈敲打柏林之門。1945年4月29日，蘇軍開始強(qiáng)攻國會大廈，30日，當(dāng)蘇聯(lián)紅軍旗幟飄揚(yáng)在國會大廈上方時(shí)，絕望的希特勒在總理府地下室自殺。

《噩夢消逝》，1945 年 5 月 8 日，新西蘭，大衛(wèi)·洛，刊載于《倫敦晚旗報(bào)》。漫畫中一對男女喜笑顏開，迎接勝利之日。二戰(zhàn)時(shí)期的主流漫畫更側(cè)重于時(shí)

事性極強(qiáng)的單幅諷刺漫畫或短篇連環(huán)畫，通過報(bào)紙、傳單廣泛傳播5月8日，在納粹德國宣布投降的同一天，大衛(wèi)·洛發(fā)表了《噩夢消逝》，畫中一對男女喜笑顏開，迎接勝利之日。隨著歐戰(zhàn)結(jié)束，亞洲反法西斯戰(zhàn)爭的勝利只是時(shí)間問題。此時(shí)，一幅漫畫在中國流傳，畫中希特勒被蘇聯(lián)用鐵錘砸在腦袋上，墨索里尼成了一條喪家犬被意大利人民追著打，中國、美國、英國的軍人一致將槍口對準(zhǔn)陷入沼澤的日本，漫畫上方配有文字：“蘇聯(lián)打敗希特勒，墨索里尼沒了家，日本強(qiáng)盜也活不成！”此時(shí)反倒是罪行累累的日本法西斯，因?yàn)楸就猎馐苊儡娹Z炸苦不堪言，竟將自己打造成受害者形象，在建筑上繪制美軍轟炸的漫畫并配上“美機(jī)無道的盲炸”字樣，同時(shí)印發(fā)相關(guān)漫畫進(jìn)行抗議。

歷史的進(jìn)程不會因?yàn)槿毡绢嵉购诎锥淖儯?945年8月，美軍在廣島、長崎投下原子彈，日本宣布無條件投降，世界反法西斯戰(zhàn)爭取得勝利。9月3日，英國漫畫家悉德尼·喬治·施特魯貝（Sidney George Strube）發(fā)表作品《新的旗幟》，這幅畫乍看是日本旭日旗，但仔細(xì)觀察，會發(fā)現(xiàn)原本太陽的光芒變成來自四面八方的炮口，瞄準(zhǔn)的太陽中心是一名戰(zhàn)敗跪地的日本軍人。巧合的是，漫畫發(fā)表這天，正好是中國第一個(gè)抗日戰(zhàn)爭勝利紀(jì)念日。

*本文節(jié)選自《國家人文歷史》2025年9下《漫畫：小格子 大世界》

編輯： 周斌 詹茜卉

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