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在兩極對(duì)話中，尋找自我

最近，恩利先后發(fā)布了兩首風(fēng)格截然不同的歌曲——“nihilistic joy”的主題圍繞著少年時(shí)代的苦悶感與虛無(wú)主義，MV 像是一次即興的創(chuàng)作，團(tuán)隊(duì)僅有八九人，在白崖之下自由奔跑，鏡頭如日記般私密而真實(shí)。另一首 “l(fā)uvaboy”則寫(xiě)于剛剛從紐約大學(xué)畢業(yè)時(shí)的日子，那是一段面對(duì)新的生活時(shí)的蛻變期，相比“nihilistic joy”有著精密的制作方式：百人劇組、學(xué)校場(chǎng)景、攝影棚內(nèi)的太空艙場(chǎng)景、舞蹈設(shè)計(jì)、復(fù)古未來(lái)的后期特效處理……

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這兩種極端并非偶然。對(duì)恩利來(lái)說(shuō)，它們是一次有意識(shí)的自我實(shí)驗(yàn)：“我希望從一個(gè)很大的區(qū)域開(kāi)始，慢慢縮小，最終找到屬于我自己的聲音?！彼榻B起拍攝的過(guò)程：“我這兩首歌的制作過(guò)程非常不一樣?！皀ihilistic joy”幾乎是零成本完成的，除了當(dāng)晚住宿的民宿和火車等交通費(fèi)用，我們只用了一個(gè)腳架和一臺(tái)相機(jī)，非常簡(jiǎn)單、自由，像是一個(gè)獨(dú)立音樂(lè)人的創(chuàng)作方式?！倍發(fā)uvaboy”則完全相反，是一個(gè)高成本、大規(guī)模的制作，他頓了頓，接著說(shuō)道，“l(fā)uvaboy”蠻有 Cyberpunk、Y2K 的流行風(fēng)格，制作團(tuán)隊(duì)很龐大，有編舞設(shè)計(jì)，全程都在攝影棚拍攝。那種感覺(jué)就像是在體驗(yàn)產(chǎn)業(yè)化的創(chuàng)造流程——更精密、重量級(jí)。因?yàn)樯婕拔璧概臄z，必須用上大搖臂、穩(wěn)定器等專業(yè)設(shè)備，才能把舞蹈畫(huà)面拍得漂亮。”

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聲音上，兩首歌也截然不同?！拔蚁胍苜N切地展現(xiàn)出不同時(shí)間段的自己——我 18 歲的時(shí)候很喜歡聽(tīng)輕快一點(diǎn)的樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)，現(xiàn)在會(huì)喜歡舞曲、電音節(jié)拍感重的風(fēng)格。”恩利說(shuō)。因此，“nihilistic joy”是輕快靈動(dòng)的，像一封在海邊書(shū)寫(xiě)的私人信箋，帶著清晨海風(fēng)的味道；而“l(fā)uvaboy”節(jié)奏更強(qiáng)烈，低頻更厚重，是一首為舞池而生的歌。

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“nihilistic joy” MV 中所有的造型，也都由恩利獨(dú)自搭配完成，從 18 歲就穿到現(xiàn)在的白色背心，到 17 歲時(shí)和媽媽一起在家附近的店里買下、每天都戴的骷髏戒指，這些細(xì)節(jié)讓歌曲呈現(xiàn)的視覺(jué)世界真實(shí)又鮮活。他在日記里寫(xiě)下：“雖然是去拍 MV，但其實(shí)它更是一個(gè)為我自己安排的旅程。我們?cè)诎籽碌牟季扒白杂傻乇寂?，在?dāng)下被自然的美景打動(dòng)，也同時(shí)記錄了那一瞬間。”

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近處是舞動(dòng)的身影，遠(yuǎn)處是汪洋風(fēng)景。

鏡頭時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近，既是此刻，又與記憶中十八歲的自己重疊涌來(lái)。鏡頭帶著記錄視角的親密感——似是一種自我觀看也被觀看的方式，觀看少年時(shí)代的糾結(jié)與困惑，觀看主動(dòng)尋得的另一種生活。

在愛(ài)中起舞，擁抱每個(gè)時(shí)刻的自我?！拔艺娴氖怯X(jué)得太開(kāi)心能做出這兩首歌了，這是我必經(jīng)的路，是我在了解以及和不同階段的我和解?！倍骼f(shuō)著，他的語(yǔ)氣聽(tīng)起來(lái)很快樂(lè)，那里有一種太陽(yáng)般的理想，在向上生長(zhǎng)，向外發(fā)散。那種光和熱，關(guān)乎于每一個(gè)年輕人決定獨(dú)自面對(duì)世界時(shí)會(huì)產(chǎn)生的渴望，他將如何在這個(gè)世界上生活，如何尋找到真摯的自我，然后展現(xiàn)出來(lái)。

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而創(chuàng)作是生命中的一個(gè)出口，一個(gè)呼吸的通道。

音樂(lè)中的成長(zhǎng)之詩(shī)

“這兩首歌不是我最成熟的作品，但它們讓我更清楚自己的方向?！倍骼f(shuō)，“我以后做的音樂(lè)會(huì)是兩者的結(jié)合。”

從小聽(tīng)著父母的音樂(lè)作品的恩利，在自己的創(chuàng)作過(guò)程中反而沒(méi)有尋求他們的意見(jiàn)，而是保持了獨(dú)立的思考。“我只在 demo 階段讓他們聽(tīng)過(guò)，然后一起決定要做這兩首歌，制作過(guò)程中其實(shí)沒(méi)有征求過(guò)什么意見(jiàn)。我的下一個(gè) project，可能 demo 都不打算給他們聽(tīng)了，做出來(lái)之后再給他們聽(tīng)吧。”他的語(yǔ)氣輕松。

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“但我的音樂(lè)和他們完全不一樣，所以沒(méi)有壓力去超越誰(shuí)。”恩利說(shuō)道。他也珍視著那些建議和想法，在他心里，爸爸庾澄慶非常講究音樂(lè)的技術(shù)，會(huì)和他討論——音色是否太薄、低頻該不該更飽滿，媽媽伊能靜則會(huì)給予他文字表達(dá)上的潤(rùn)色建議，“當(dāng)我平等地去看待爸爸媽媽時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他們?cè)谖疑砩戏N下了一些很微妙的東西，有時(shí)候會(huì)像是一個(gè)契機(jī)?！彼f(shuō)，“我媽在 2000 年的時(shí)候出過(guò)一張電子音樂(lè)的專輯《關(guān)不住》，在當(dāng)時(shí)很前衛(wèi)，后來(lái)我聽(tīng)了之后就覺(jué)得很像是我想要做的東西?！?/p>

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小時(shí)候，恩利會(huì)和媽媽一起聽(tīng) Taylor Swift 和 Kate Perry，也會(huì)在爸爸彈吉他的時(shí)候在一旁玩耍，有一張他很喜歡的童年舊照——爸爸坐在床上彈吉他，而他在啃爸爸的大拇指?；貞浿?，他笑了起來(lái)：“有些事情可能沒(méi)有記憶，但我確實(shí)是在那種藝術(shù)和音樂(lè)的環(huán)境中長(zhǎng)大的?！?/p>

成長(zhǎng)中所接觸到的流行文化，也是恩利音樂(lè)審美中的一部分。“當(dāng)我看到那些優(yōu)秀的音樂(lè)家的時(shí)候，我常常覺(jué)得—哇，好 fascinating，我好想也試試看這樣整體的創(chuàng)作方式。”他說(shuō)起那些鮮明的流行音樂(lè)人所擁有的形象符號(hào)，“就像一想到 Charli XCX，大家就會(huì)想到派對(duì)文化，想到她穿著皮衣、長(zhǎng)靴，帶著墨鏡在夜店跳舞的樣子；想到 Sabrina Carpenter，大家就會(huì)聯(lián)想到四五十年代、有點(diǎn)黑色幽默喜劇感的 America sweetheart 形象；還有 Chappell Roan，會(huì)讓人想到非常戲劇化、很有精靈感的東西?！彼麕е裤降恼Z(yǔ)氣說(shuō)，“這些東西是非常立體的，是一整個(gè)審美塑造所構(gòu)成的，

他們是把生活當(dāng)成藝術(shù)項(xiàng)目的人?！?/p>

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從高中到現(xiàn)在，恩利在自己的音樂(lè)軟件里陸陸續(xù)續(xù)建立了三百多個(gè)歌單：有些適合在春天的早晨騎車，有些適合臺(tái)北的梅雨季，有些適合冬日傍晚的落日霞色，也有些，適合在所有的時(shí)間聽(tīng)。他說(shuō)：“我想要做的東西都是有不同面向的，所以所有類型的音樂(lè)我都會(huì)聽(tīng)，盡可能多去理解和吸收?！?/p>

恩利喜歡的寫(xiě)歌方式，也是同樣豐富、多面的——他喜歡和朋友們一同在錄音室討論，用一天的時(shí)間直接寫(xiě)完一首歌。這種即興與共振的狀態(tài)讓他感到愉悅：“那種靈感碰撞的感覺(jué)是獨(dú)自創(chuàng)作給不了的。當(dāng)然，也有七個(gè)小時(shí)什么都沒(méi)寫(xiě)出來(lái)的情況，但音樂(lè)就是這樣，你必須順其自然?！?/p>

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構(gòu)建一個(gè)創(chuàng)意宇宙

恩利說(shuō)：“我不想只被看作歌手，而是一個(gè)創(chuàng)意項(xiàng)目的發(fā)起人，藝術(shù)應(yīng)該是多媒介的方式去展現(xiàn)的。”

音樂(lè)對(duì)他來(lái)說(shuō)不僅僅是旋律，而是讓身體自動(dòng)反應(yīng)的節(jié)奏?！疤枋俏易罹玫膼?ài)好，比唱歌還久?！彼χf(shuō)，這甚至比唱歌更接近本能，他喜歡那些讓人想動(dòng)起來(lái)、敞開(kāi)來(lái)的音樂(lè)。就像剛剛大學(xué)畢業(yè)后在紐約實(shí)習(xí)時(shí)，他每天聽(tīng)著黑人爵士、饒舌歌曲走在街頭，那種節(jié)奏旋律與他的狀態(tài)微妙相連，“音樂(lè)帶給我的意境感很重要，我會(huì)感受到自由的氣息，身體會(huì)隨之想要舞動(dòng)?！?/p>

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但恩利對(duì)藝術(shù)的興趣不只是唱歌和舞蹈，更是對(duì)完整視覺(jué)與敘事的好奇。他也從三歲開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫(huà)，曾在繪畫(huà)項(xiàng)目“HAI 孩”中用鏤空的眼睛，表達(dá)“藝術(shù)是世界的窗口，而不是鏡子”。在學(xué)習(xí)了電影專業(yè)后，他總是本能地把音樂(lè)與影像聯(lián)結(jié)在一起。有時(shí)候在剪輯自己的 Vlog 的時(shí)候，也會(huì)很嚴(yán)格地“卡點(diǎn)”，他說(shuō)：“我比較想做音樂(lè)的原因是，我聽(tīng)到音樂(lè)后，就想為它創(chuàng)造一個(gè)更加完整豐富的世界?！?/p>

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用不同的藝術(shù)形式思考和表達(dá)，不僅是創(chuàng)作，更是記憶與情緒的載體，與自我和外交對(duì)話的方式，是在向世界張開(kāi)手臂。無(wú)論是音樂(lè)、影像、繪畫(huà)還是舞蹈，恩利從不試圖以創(chuàng)作者的身份控制作品的意義闡述，而是讓作品成為作品本身，自己也隨之成為其中的一部分。 “恩利是我的一個(gè) Project。”他說(shuō)道。

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“我覺(jué)得藝術(shù)家有兩種——一種是告訴你世界是什么樣子，或告訴你他的世界是什么樣子，而另一種，則是希望你作為承載體，讓你去體會(huì)這個(gè)世界。我覺(jué)得我是后者?！倍骼f(shuō)，“而作品一旦完成，它就有了自己的生命，它會(huì)不停地向內(nèi)和向外自然生長(zhǎng)?！?/p>

這位 23 歲的創(chuàng)作者——將音樂(lè)、繪畫(huà)、影像、時(shí)尚與身份認(rèn)同全部納入創(chuàng)作系統(tǒng)?！拔蚁Ｍ业淖髌凡皇亲寗e人只看到我，而是通過(guò)它去看世界。”他說(shuō)道。

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《時(shí)裝 L'OFFICIEL》 X恩利

《時(shí)裝 L'OFFICIEL》：什么影響了你的音樂(lè)審美？

恩利：我喜歡陽(yáng)光、喜歡海邊、喜歡自由的氣息，我希望能夠自我敞開(kāi)，把整個(gè)身心打開(kāi)給世界—這非常影響我的音樂(lè)審美。

我也喜歡跳舞，可以自然而然地用我的姿態(tài)、我的聲音去反映周遭的聲音，所以我想要做的音樂(lè)，我喜歡聽(tīng)的音樂(lè)也是會(huì)讓我不自主地動(dòng)起來(lái)、敞開(kāi)來(lái)，讓我想要慵懶地躺在沙灘上。

可能因?yàn)槲沂请p魚(yú)座，我很喜歡浪漫和藝術(shù)。有時(shí)候我會(huì)把自己的人生想成一部電影，比如我每次在路途上看著窗外的風(fēng)景時(shí)——我坐車、坐飛機(jī)的時(shí)候幾乎不用手機(jī)，通常都是戴上耳機(jī)聽(tīng)著音樂(lè)，一直看著路邊的景色或外面的藍(lán)天開(kāi)始放空自己，最后就想象著自己的人生是一部電影，耳機(jī)里這首歌是我人生電影的配樂(lè)。

'O：你提到了音樂(lè)會(huì)讓你想起電影，在大學(xué)時(shí)也學(xué)了電影專業(yè)。黑澤明有一個(gè)說(shuō)法，認(rèn)為電影跟音樂(lè)的結(jié)構(gòu)是相似的，你怎么看這個(gè)觀點(diǎn)？

恩：我覺(jué)得音樂(lè)、電影都是藝術(shù)內(nèi)容的承載體，所以做什么樣的電影，講述的故事角色是什么樣的，他們帶動(dòng)的幕后是什么文化——音樂(lè)一定要去符合這種感覺(jué)。

比如說(shuō)像我們剛才講楊德昌導(dǎo)演，楊導(dǎo)很多電影包含了傳統(tǒng)價(jià)值、傳統(tǒng)的家庭、夫妻關(guān)系在工業(yè)化、電子信息化的社會(huì)里發(fā)生的新關(guān)聯(lián)，所以我覺(jué)得他很常會(huì)用古典音樂(lè)，但是把它變得非常的 disoriented（失向）。在電影里運(yùn)用音樂(lè)的方式太多了，用音樂(lè)去塑造一個(gè)完全不一樣的感官體驗(yàn)的方式也太多了，所以我覺(jué)得電影和音樂(lè)能夠彼此支持、相互連接的關(guān)系，是在我的內(nèi)心里很自然而然就產(chǎn)生了的。

'O：你對(duì)聲音的想象力那么豐富，當(dāng)使用聲音去敘事的時(shí)候，它是需要進(jìn)行發(fā)揮創(chuàng)作，還是大腦里本來(lái)就已經(jīng)存在了的？

恩：平常我聽(tīng)一首歌的時(shí)候，都會(huì)在腦子里自己把一個(gè) MV 剪出來(lái)，想象不同的鏡頭和敘事方式，就好像身體里面有一個(gè)自己的剪輯軟件。

我覺(jué)得其實(shí)人間疾苦之一，是我不能把腦袋里面的東西直接“挖”出來(lái)，攤給大家看。但這也是好玩的一部分，這是已經(jīng)想象到的、現(xiàn)實(shí)世界卻不存在的東西，要嘗試很多方式，把它轉(zhuǎn)成變成一個(gè)真正的存在。

'O：你最近很喜歡的一首歌是什么，開(kāi)始聽(tīng)它的契機(jī)是什么？

恩：The Bilinda Butchers 樂(lè)隊(duì)的“secrets”。

這首歌完全沒(méi)有歌詞和節(jié)奏，是我的好朋友介紹給我的。那段時(shí)間我做歌壓力很大，有一天晚上在柏林的 party 結(jié)束后，一個(gè)人騎了快 50 分鐘腳踏車回旅館，當(dāng)時(shí)整個(gè)街上空無(wú)一人，我在樹(shù)林里聽(tīng)著這首歌，當(dāng)下很有感觸，于是就愛(ài)上了這首歌。