無(wú)論世界怎么變化,每個(gè)國(guó)家的社會(huì)主流價(jià)值觀永遠(yuǎn)都是真善美,都必須正。
有了這個(gè)大前提,再來(lái)看第六代的賈樟柯、王小帥、管虎、婁燁、陸川、寧浩等人。
張?jiān)臼堑诹钤绲念I(lǐng)軍人,也扛起了獨(dú)立電影的大旗,自己的電影也別具一格,但他自己作死,思想又歪,所以現(xiàn)在已經(jīng)不可能再接觸電影了。
余下的他們。
一開(kāi)始的題材都是聚焦邊緣人群和社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的個(gè)體困境,風(fēng)格以紀(jì)實(shí)為主,當(dāng)他們以此為創(chuàng)作靈感的時(shí)候就注定了他們不可能走向主流。
《小武》講小偷,《站臺(tái)》講自己,《上車(chē),走吧》講農(nóng)民工進(jìn)城務(wù)工,《尋槍》講丟槍、尋槍、瘋了,《香火》講和尚騙錢(qián)。
婁燁就不用過(guò)多贅述了,他的哪一部片子能上得了正經(jīng)臺(tái)面,不是刻意拍敏感歷史事件,就是專(zhuān)門(mén)針對(duì)敏感題材,讓墻內(nèi)感覺(jué)“好敢說(shuō)”,讓墻外感覺(jué)“他被壓迫的不敢說(shuō)。”
這些類(lèi)型的電影,別說(shuō)內(nèi)地了,哪都行不通。
以喜劇和警匪為主的香港不會(huì)流行,被好萊塢統(tǒng)治的臺(tái)灣不會(huì)流行,哪怕素來(lái)號(hào)稱(chēng)什么都敢拍的韓國(guó)也不會(huì)流行。
日本更別提了,他們更喜歡《那山那人那狗》這種治愈型的影片。
再說(shuō)好萊塢,打開(kāi)世界影史榜一看便知,基本就是他們的天下。
不是卡梅隆就是漫威,要么就是迪士尼動(dòng)畫(huà),亦或是星球大戰(zhàn)、壯志凌云、侏羅紀(jì)世界,根本看不到第六代拍的這些題材。
你可以指出美國(guó)哪里不好,民眾有哪些不滿,甚至陰陽(yáng)總統(tǒng),但不能不愛(ài)國(guó),美國(guó)電影的邏輯就是這樣,不允許片中有歪辟谷的反美情節(jié)。
其實(shí),第六代中也有三人走向了主流,陸川、管虎、寧浩。
寧浩在《綠草地》之后就開(kāi)始執(zhí)導(dǎo)商業(yè)片,一手建立的導(dǎo)演扶持計(jì)劃也培養(yǎng)了大量現(xiàn)今中國(guó)電影的中流砥柱,但他自己卻越來(lái)越不如當(dāng)年了,算是第六代主流第一人,但也無(wú)計(jì)可施。
陸川也很快轉(zhuǎn)型,奈何自己能力不濟(jì),《南京南京》又蠢又歪,此后的《王的盛宴》《九層妖塔》《749局》爛到令人發(fā)指,主流給了他機(jī)會(huì),但他自己不爭(zhēng)氣。
管虎比他們好運(yùn),《殺生》票房失敗,轉(zhuǎn)向商業(yè)片,還接到了《金剛川》《八佰》《東極島》這種更能代表主流的主旋律,結(jié)果呢?夾帶私貨,虛無(wú)主義,胡編亂造,自然被淘汰。
其他第六代是不想走向主流嗎?當(dāng)然不是,誰(shuí)會(huì)跟錢(qián)過(guò)不去。
畢竟不是每一個(gè)第六代都能跟賈樟柯一樣可以辦電影節(jié),搞教育、發(fā)行賺大錢(qián),以至于連電影都不用拍了,這玩意兒不如這些來(lái)錢(qián)快。
可商業(yè)片是需要技法,需要明星,需要票房的。
爆炸貝可能敘事簡(jiǎn)單,但視效拉滿,張藝謀也許講故事不行,但攝影、色彩無(wú)敵,諾蘭被人吐槽,但碎片化的敘事方式還是能唬住人,也利于精講,姜文醋餃子那一套審美疲勞,可也能養(yǎng)活萬(wàn)字解析。
他們的片子也許故事不行,但片中的演員是美的,《紅高粱》的鞏俐,《我的父親母親》的章子怡,《妖貓傳》的劉昊然,《邪不壓正》的許晴,這就能吸引到演員加盟,資本投資,有時(shí)候還能去一趟歐三和奧斯卡,運(yùn)氣好還能拿個(gè)獎(jiǎng)回來(lái)。
再看第六代,抄dogma95的手持?jǐn)z影,實(shí)景拍攝,素人演員。
光靠這三點(diǎn)在商業(yè)片領(lǐng)域可是玩不轉(zhuǎn),商業(yè)片必須嚴(yán)格的流程化,宣發(fā)、制作、拍攝、后期、統(tǒng)籌,精細(xì)到每一步。
有時(shí)為了招商引資,明星演員是必須的,商業(yè)片不賺錢(qián)那就是白搭,但第六代儼然操盤(pán)不了大投資、大制作,固守作者性又是商業(yè)片的大忌,第六代引以為傲的東西也沒(méi)了。
此外,翻看中國(guó)影史榜,票房高的片子無(wú)外乎喜劇、動(dòng)作、家與國(guó),換句話說(shuō),必須得有原創(chuàng)一個(gè)廣而告之的故事的能力。
可第六代從出道到現(xiàn)在一直是路徑依賴(lài),邊緣群體,變革人群,新舊時(shí)代,這都是現(xiàn)成的故事,不怎么需要加工加料,只要寫(xiě)實(shí)拍出來(lái),大體上就成了。
但商業(yè)片得是陳思誠(chéng)這種以市場(chǎng)和觀眾為主導(dǎo)的思想,做隨大勢(shì)的導(dǎo)演,把電影當(dāng)商品,文藝創(chuàng)作只是時(shí)代的注腳,而不是自詡為藝術(shù)家,高高在上。
且不要求他們能像陳思誠(chéng)一樣有高票房。
就說(shuō)另一點(diǎn),他們能像陳凱歌一樣把畫(huà)面拍美嗎?不能,他們能像張藝謀一樣掌控大場(chǎng)面嗎?不行,再怎么嘲第五代,人家至少有技法。
而第六代,妥妥的吃時(shí)代紅利,商業(yè)片視效這一塊都做不成,原創(chuàng)故事又力不從心,明星也沒(méi)有,那觀眾花錢(qián)去看什么?
何況第六代現(xiàn)在連拿獎(jiǎng)的優(yōu)勢(shì)也沒(méi)了,怎么走向主流。
主流是需要人,但主流也不是什么人都需要,觀眾是想看到人才的推陳出新,但也不是什么歪瓜裂棗都看。
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