中式庭院，作為中國傳統(tǒng)文化的瑰寶，其在庭院設(shè)計(jì)中運(yùn)用的“借景”、“對(duì)景”、“框景”等手法不僅體現(xiàn)了古人對(duì)自然美的追求，更蘊(yùn)含了深厚的哲學(xué)思想和審美理念。

借景

是中國庭院、園林的重要造景藝術(shù)手法，就是將園林外的景物“借”到園內(nèi)，擴(kuò)大視覺空間，豐富景觀效果。通過視點(diǎn)和視線的巧妙組織，把空間之外的景物將其納入觀賞視線之中的構(gòu)景處理。凡是被空間界面所限定的場(chǎng)地，人們總是以創(chuàng)造性的手法來擴(kuò)展視線空間感，以解脫有限空間對(duì)人的禁錮與束縛。作為外部空間構(gòu)景，除了景區(qū)、景點(diǎn)所屬空間內(nèi)部有景可賞外，如何更有效地豐富景色層次，把有限空間的景物表現(xiàn)于無限之中，就必須借助視線與空間景物的組織來實(shí)現(xiàn)。《園冶》一提出“—“夫借景，林園之最要者也。如遠(yuǎn)借、鄰借、仰借、俯借、應(yīng)時(shí)而借”。

借景能擴(kuò)大園林空間，增加變化，豐富園林景色，而且不費(fèi)一文。借景因距離、視角、時(shí)間、地點(diǎn)等不同而有所不同，通?？煞譃橹苯咏杈昂烷g接借景兩種。

一、直接借景

利用可資借取的景物，將其巧妙地組織于有利視點(diǎn)的畫面之中，使空間景象層次豐富、景深明晰、視線舒展、擴(kuò)大空間感受。直接借景的處理手法可因視線、時(shí)間、地點(diǎn)、視距、可借景物狀況等構(gòu)景因素的變化而異，通常可采用近借、遠(yuǎn)借、仰借、俯借和因時(shí)因地而借等多種方式。

1、近借

近借是指相鄰空間景物的借取。在有景可借的空間界面處作可透視線或疏導(dǎo)視線的布局，可使鄰近空間的景物通過視線的聯(lián)系而納入景物構(gòu)圖的畫面之中，如拙政園小飛虹處的景物互借。又如蘇州滄浪亭，園內(nèi)缺乏水面，而園外卻有河浜，因此園林的布置在沿水面河浜處設(shè)假山駁岸，上建復(fù)廊及面水軒無封閉圍墻，透過復(fù)廊上面的漏窗，使園內(nèi)外景色融為一體，在不覺之間便將園外水面組織到園內(nèi)，是一佳例。

2、遠(yuǎn)借

當(dāng)處于視野開闊或遠(yuǎn)處有可資借取的景物時(shí)，可將人流和視線引向遠(yuǎn)處的景物，并鏟除其干擾視線的因素，或者采用筑臺(tái)、建樓、利用高處地形布置觀景點(diǎn)的方式，把遠(yuǎn)處景色組織在景觀的構(gòu)圖之中，可以取得遠(yuǎn)借的效果。借園林綠地外的遠(yuǎn)處景物，如頤和園借玉泉山及西山、無錫寄暢園借錫山、濟(jì)南大明湖借千佛山、蘇州拙政園借北寺塔。或筑高臺(tái)或建高樓或在山頂設(shè)亭，以增強(qiáng)遠(yuǎn)借的效果。

3、仰借

仰借是利用高、低處景物的自然高差形成的景觀層次和人們抬頭仰望的視覺特性，使高處景物，甚至白云飛鳥、明月繁星成為低處空間景色的借景。例如，杭州西湖借孤山的動(dòng)勢(shì)、南京玄武湖借鐘山的天然風(fēng)光、北京頤和園昆明湖借玉泉山建筑群之壯觀景色等，從而獲得了“嘉則收之”的借景構(gòu)圖效果。仰借視覺較疲勞，觀賞點(diǎn)一般宜有休息設(shè)施。

4、俯借

利用高視點(diǎn)視野廣闊的特點(diǎn)，充分延伸視線長度，可俯借低處之景。這種高位景點(diǎn)會(huì)給人以興奮、舒暢的感受，既可觀賞高處景色，又可俯瞰足下的秀麗風(fēng)光，?？梢栽斐删痈哌h(yuǎn)眺，騰身妙境的情趣。如登杭州六和塔展望錢塘江上景色、登西湖孤山觀賞湖上游船及湖心亭、三潭印月、在廣州鎮(zhèn)海樓中看廣州市景，均屬俯借。俯借觀賞點(diǎn)一般宜有安全設(shè)施。

5、因時(shí)因地而借

根據(jù)時(shí)間、空間、地物風(fēng)情、氣象及意境構(gòu)的不同，借助中國畫的繪畫表現(xiàn)技法，表現(xiàn)變幻莫測(cè)而富于詩意般的景象情趣，借助自然、地物與天候物質(zhì)的構(gòu)景方式。如朝借彩霞煙云，晚借夕陽落輝；高山借飛泉流云，田野借薄霧炊煙；春借桃紅柳綠、夏借荷塘蓮香、秋借楓葉菊錚、冬借傲霜飛雪等等。使之因借的景物具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和大自然的濃郁生機(jī)從而增加風(fēng)、聲、光、色、時(shí)間及陰影變幻的自然性，使構(gòu)設(shè)的景物充滿活力，表現(xiàn)出景色的流動(dòng)感。這種構(gòu)景的因借處理，其要點(diǎn)有三：第一，人必須作為構(gòu)景的核心，從人的行為心理與視覺感受出發(fā)；第二，因借景物應(yīng)仿其自然性而納入其意境，表現(xiàn)時(shí)間、季相、空間的流轉(zhuǎn)變化；第三，景物須重其自然的意趣而入其形?？傊皶r(shí)”、“景”、“情”三要素的互借互生，方能構(gòu)成優(yōu)美的意境。

二、間接借景

間接借景是一種借助水面、鏡面映射與反射物體形象的構(gòu)影方式。由于靜止的水面能夠反射物體的形象而產(chǎn)生倒影，鏡面或光亮的反射性材料能映射出相對(duì)空間的景物，所以，這種景物借構(gòu)方式能使景物視感格外深遠(yuǎn)有助于豐富自身表象及四周的景色，構(gòu)成絢麗動(dòng)人的景觀。

反射成景，是利用光的反射性能和反射面的作用，借助視點(diǎn)和映射景物的恰當(dāng)安排而得景的一種方式。例如，蘇州怡園中的面壁亭和鋤月軒，都是運(yùn)用巨幅墻面鑲貼鏡面玻璃反射造像原理，用反射的方法而虛構(gòu)成美麗的庭景，把鏡前景物生動(dòng)地反映在鏡面上，使景點(diǎn)增添了異乎尋常的情趣。

借景是中國傳統(tǒng)園林踐行“天人合一”思想的核心理法之一，正如計(jì)成在《園冶》中最后總結(jié)到“夫借景，林園之最要者也”，借景不僅豐富了園林的景象內(nèi)容，而且與園外景象建立起了緊密的聯(lián)系，使園林融入所處環(huán)境之中，渾然一體。

說明｜本文為詩意生活美學(xué)編撰，僅限交流學(xué)習(xí)，不做商用，感謝原作者。