有粉絲提出疑問：為何林子祥年歲已高，其高音表現(xiàn)卻依舊如此出色？而像歌神張學(xué)友等，在高音能力方面相對(duì)而言似乎稍顯遜色呢？

在唱功技術(shù)層面存在明顯的代際差距，個(gè)人機(jī)能與生理優(yōu)勢(shì)方面也有著較大落差。并且，張學(xué)友并非以高音見長(zhǎng)的歌手。

這個(gè)問題的成因較為簡(jiǎn)單且明確：林子祥和張學(xué)友在技術(shù)體系與個(gè)人機(jī)能方面存在差異。林子祥的唱功優(yōu)勢(shì)集中于高音區(qū)，且在唱功科學(xué)的基礎(chǔ)上，能夠長(zhǎng)期維持高音表現(xiàn)。

從技術(shù)體系層面來看，林子祥的發(fā)聲屬于咽音混聲體系，并且自上世紀(jì)90年代起，就已構(gòu)建起極為完善的咽音混聲體系。咽音是一種具備護(hù)嗓功能的音色，其底層邏輯對(duì)聲帶有著極高的保護(hù)價(jià)值，與民樂、民族唱法以及戲曲唱法中的吊嗓子頗為相似，能夠?qū)崿F(xiàn)越唱音色越明亮的效果。從本質(zhì)而言，咽音是將音色模擬為樂器化的腔體，以強(qiáng)勁的咽喉肌肉作為核心支撐，能夠助力聲帶減少代償現(xiàn)象，降低機(jī)能磨損。

林子祥在70歲高齡仍能輕松唱出高音High C，其根本原因在于：咽音這種唱法能夠持續(xù)鍛煉歌手咽喉部的肌肉。而肌肉狀態(tài)在很大程度上反映了衰老的進(jìn)程。像張杰、孫楠、張雨生、動(dòng)力火車等知名男高音歌手，他們高音表現(xiàn)的秘訣也主要在于運(yùn)用咽音。從底層邏輯來看，咽音是一種歷經(jīng)無數(shù)歌手實(shí)踐驗(yàn)證、能夠?qū)箷r(shí)間影響的演唱技巧。它的顯著優(yōu)點(diǎn)是對(duì)嗓子具有一定的保護(hù)作用，然而其也存在局限性，那就是在曲風(fēng)適配方面較為集中，難以實(shí)現(xiàn)多曲風(fēng)的精彩塑造。

從技術(shù)體系層面來看，張學(xué)友的唱法頗為復(fù)雜，歷經(jīng)了三個(gè)階段：在最初參加比賽時(shí)，采用的是美聲模擬的壓喉唱法；在2015年之前，步入職業(yè)化階段的他，運(yùn)用的是真假聲喉位波動(dòng)體系；到了2025年，當(dāng)下的他則采用部分混聲體系。有著“歌神”美譽(yù)的張學(xué)友，從唱法技術(shù)角度而言，其進(jìn)步顯而易見。然而，在他的歌唱生涯中，最為關(guān)鍵的階段當(dāng)屬真假聲體系階段，只是他對(duì)更為護(hù)嗓的混聲的理解時(shí)間相對(duì)較晚。

當(dāng)他試圖去雕琢更為嘹亮的高音時(shí)，自身的年齡以及聲帶機(jī)能已不再支持他完美演繹高音部分。咽音技巧的掌握需要從青年時(shí)期便循序漸進(jìn)地加以打磨，唯有歷經(jīng)這番雕琢，才有可能在中老年階段展現(xiàn)出優(yōu)勢(shì)。然而，咽音并不適配張學(xué)友的演唱風(fēng)格，這便引發(fā)了兩個(gè)狀況：

在1990年那個(gè)時(shí)期，混聲技術(shù)并不適配粵語。彼時(shí)，粵語音樂市場(chǎng)尚處于探索階段。林子祥之所以能夠掌握咽音，是因?yàn)樵缙谒饕莩⑽母枨掖罅磕７逻~克爾·杰克遜，其咽音技巧正是從撕裂音起步的。而張學(xué)友所處的時(shí)代，是港樂走向大眾化的黃金時(shí)期，港樂的粵語咬字特點(diǎn)與相對(duì)小眾的咽音體系并不契合。

張學(xué)友的風(fēng)格與咽音并不契合。咽音在聲樂領(lǐng)域?qū)儆谛”姺懂牐瑹o論是從張學(xué)友主打抒情的主流市場(chǎng)定位來看，還是從大眾市場(chǎng)的整體需求考量，咽音這種表達(dá)形式都不太適配，主要原因在于其音色與大眾的審美和需求存在偏差。

相比之下，林子祥的演唱定位更傾向于長(zhǎng)期主義，帶有“一招鮮”的思維模式，在曲風(fēng)的豐富性上，遠(yuǎn)不及張學(xué)友那樣多元。倘若張學(xué)友早年采用林子祥的演唱模式，恐怕難以登上“四大天王”的寶座，成為大眾心中的流行音樂巔峰人物。

從技術(shù)層面來看，林子祥憑借咽音混聲唱法體系，始終維系著出色的高音能力。從青年時(shí)期，到中老年階段直至老年，他都保持著極高的唱功水準(zhǔn)。

反觀張學(xué)友，其唱法體系遵循的是一種被動(dòng)邏輯。市場(chǎng)流行何種唱法，歌神便會(huì)去研習(xí)相應(yīng)的唱法。這種做法固然能使其在市場(chǎng)中屹立不倒，然而在專業(yè)領(lǐng)域，卻未能構(gòu)建起一套相對(duì)科學(xué)且具備長(zhǎng)期優(yōu)勢(shì)的體系。此外，張學(xué)友還曾有過一段飲酒的經(jīng)歷。

從輝煌程度來看，林子祥過往的市場(chǎng)反響曾不及張學(xué)友，這表明張學(xué)友與林子祥在唱功運(yùn)用的策略上本就存在差異。

因此，張學(xué)友在唱功運(yùn)用上采取向下的策略是合理的，而林子祥在唱功發(fā)揮上呈現(xiàn)向上的態(tài)勢(shì)也契合預(yù)期。

從生理機(jī)能層面來看，張學(xué)友屬于男中音歌手，林子祥則是男高音歌手，這種生理性差異構(gòu)成了二者音域表現(xiàn)不同的底層原因。從個(gè)人機(jī)能角度分析，林子祥堪稱萬中無一的杰出高音歌手，而張學(xué)友是一名出色的中音歌手。他們?cè)谡w生理音域上存在著天然的差別。需知，男中音在男性群體中較為常見，大致九成男性的生理音域都屬于男中音范疇，相比之下，男高音與男低音則較為稀缺。

從這一維度考量，林子祥的稀缺性更為顯著。高音歌手與抒情歌手受眾有所不同，鐘情高音的樂迷和偏愛抒情的聽眾喜好往往難以重合。然而，從聲樂專業(yè)視角來看，高音歌手極為稀少，恰似姚明那樣出眾的身高在籃球競(jìng)技領(lǐng)域的稀缺程度。這種稀缺性會(huì)在諸多細(xì)微之處產(chǎn)生差異。

從生理性高音來看，林子祥演繹男高音時(shí)，在A4這個(gè)音高表現(xiàn)得極為輕松。與之不同的是，張學(xué)友的男高音處于第一換聲點(diǎn)F4。這使得A4對(duì)于張學(xué)友來說已然是極限音高，然而對(duì)林子祥而言，High C才堪稱其極限音高。在這種生理性構(gòu)造方面，存在著技術(shù)難以改變和消除的差異。

綜上所述，77歲的林子祥依然能夠演唱High C，其根本原因在于咽音的獨(dú)特性。這使得他如同一些資深的京劇老生，擁有極為出色的亮嗓。與之相對(duì)的是，那些未采用咽音和混聲體系的商業(yè)流行歌手，往往因頻繁舉辦演唱會(huì)、演唱高音曲目等因素，導(dǎo)致發(fā)聲技能受到損耗，又因缺乏咽音技巧，故而難以演唱高音。