乾隆雖然癡迷書畫，但是他的水平偏差，不僅誤認(rèn)《富春山居圖》贗品為真跡，其書法也一言難盡，力道薄弱，略有庸俗之氣，而且鐘愛(ài)題跋、印章，后世戲稱是“狗皮膏藥”。

雖然乾隆的書法差勁，但是他有一位最有才華的兒子，書法極其精妙，甚至超越專業(yè)書家，此人就是成親王永瑆，受到乾隆影響，成親王自幼學(xué)書，早年為了掌握董其昌的筆法，親自跟宮內(nèi)的老太監(jiān)請(qǐng)教。

甚至宮內(nèi)珍藏的名帖，也幾乎通臨一遍，融合諸家之風(fēng)，僅得古人精髓，雖然他跟乾隆一樣，比較喜歡趙孟頫的書法，繼承其秀逸、俊美之風(fēng)，但是成親王的筋骨不薄弱，字字沉著有力。

他早年學(xué)習(xí)“唐楷”，顏真卿、歐陽(yáng)詢、柳公權(quán)等人均有研究，控筆穩(wěn)健，字字精到從容，骨力充沛，無(wú)論如何變化，線條都不會(huì)飛浮，比如欣賞東京國(guó)立博物館，所藏的《臨閣帖》。

這是成親王臨摹《淳化閣帖》中的大草，多是王羲之、王獻(xiàn)之的作品，摻雜著一些行書，楊翰《息柯雜著》曾記載：“王得窺內(nèi)府所藏，而自藏又甚富，故書法大備如是，大抵皆從帖中問(wèn)津”。

禮親王昭梿《嘯亭雜錄》也寫道：“惟以前三指握管，懸腕書之，故王廣推其語(yǔ)，作撥燈法”，成親王臨帖十分深入，他的技法均是源自古帖，就像“撥燈法”就是晉唐的懸腕運(yùn)筆。

正因如此，他的《臨閣帖》充分還原古人精髓，中鋒運(yùn)筆，筋骨沉著，點(diǎn)畫凝厚遒和、勁力剛健，質(zhì)感十分高級(jí)，體勢(shì)也寬闊開(kāi)張，給人大氣磅礴之感。

時(shí)而相連的筆絲，以及飛逸的勢(shì)態(tài)，又巧妙中和這種陽(yáng)剛氣，使其剛?cè)岜M備，回歸中庸之美，這種高超技藝，自宋朝之后，鮮少有人做到。

不夸張的說(shuō)，勝過(guò)趙孟頫，無(wú)愧于啟功稱贊：“有清書家，有‘成劉翁鐵；之目。成王爵高，學(xué)問(wèn)又足以濟(jì)之。試讀《詒晉齋集》，可知非率爾操觚者”，他認(rèn)為成親王的書法清朝第一，傳世300年無(wú)敵手。

此帖凝聚古人和成親王的筆法核心，又是罕見(jiàn)的紙本墨跡，每個(gè)筆畫細(xì)節(jié)完整清晰，可時(shí)常臨摹，掌握大草和行書的用筆技巧，初步感受古人技法，領(lǐng)會(huì)傳統(tǒng)的藝術(shù)風(fēng)貌，日后銜接更順利。

而今，我們對(duì)成親王《臨閣帖》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無(wú)二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，裝裱精美，便于翻折、臨摹和查找。

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