《脫口秀和Ta的朋友們》第2季和《喜劇之王單口季》第2季相繼落幕，但相關(guān)的討論仍在延續(xù)。脫口秀在中國(guó)是一門(mén)新興的藝術(shù)，正在被更多人接受。在線上線下一派欣欣向榮中，亦有觀眾提問(wèn)，廣智的“窮門(mén)”“土門(mén)”、小帕的“原生家庭門(mén)”、房主任的“離婚門(mén)”之后，脫口秀未來(lái)的路往何處去？

在當(dāng)下，脫口秀的“門(mén)”并不鮮見(jiàn)。這或是一種帶有標(biāo)簽化的主題總結(jié)，它呼應(yīng)著公共議題，并推動(dòng)脫口秀內(nèi)容快速傳播、破圈，演員更具辨識(shí)度，但也讓脫口秀容易陷入爭(zhēng)議。“門(mén)”的疑惑更多來(lái)自觀眾對(duì)海量信息“同質(zhì)化”、“同情票”的審美疲勞，在向更公共議題、更深度討論發(fā)展的路上，或可追問(wèn)脫口秀如何可持續(xù)。

《喜劇之王單口季》第2季收官劇照。

上海社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所副研究員劉春認(rèn)為，脫口秀某種程度上是新大眾文藝的風(fēng)向標(biāo)，是創(chuàng)作者和觀眾的雙向奔赴。“門(mén)”內(nèi)，同一話題仍需更深入、多面向的討論，而不僅僅是同質(zhì)化的情緒宣泄；“門(mén)”外，帶著個(gè)人思考特點(diǎn)，尋找新的話題，也非常有必要?！捌鋵?shí)脫口秀很考驗(yàn)演員的綜合能力，個(gè)性化表演和自我反思之外，還需要對(duì)整個(gè)社會(huì)文化思潮，尤其是觀眾的文化心態(tài)有所把握?！?/p>

同濟(jì)大學(xué)人文學(xué)院博士后陳明哲則從觀眾端反思，希望大家多給脫口秀一點(diǎn)時(shí)間，“觀眾是脫口秀生態(tài)中非常重要的一環(huán)，好的市場(chǎng)才能促發(fā)更優(yōu)秀的創(chuàng)作，能欣賞更多維度的觀眾也會(huì)是更快樂(lè)的觀眾?！?/p>

“門(mén)”內(nèi)：向深討論，承認(rèn)“復(fù)雜”

網(wǎng)上有句調(diào)侃，“聊原生家庭你就火了?！笔聦?shí)上，今天的脫口秀綜藝，對(duì)這個(gè)話題的討論很多：

在脫口秀演員小蝶那里，自己之于原生家庭是一次不被期待的“出生的意外”，這跟“重男輕女”有關(guān)，亦與親人相處有關(guān)。在虎牙那里，她有處在原生家庭與外部世界的夾縫之間的困惑，留下“人生是曠野，不是軌道，可我一直以為我是火車(chē)”的感嘆。今年出圈的小帕，是陳明哲最欣賞的脫口秀演員之一，“小帕的尖銳真的很好笑，而且她讓我看到了一個(gè)生命，如何一邊自我刺痛，一邊自我療愈。這并不悲壯?！标惷髡苷J(rèn)為，“在同一個(gè)主題下，創(chuàng)作者也完全可以有無(wú)限的表達(dá)，只要這些表達(dá)是真誠(chéng)的，是源于親身體驗(yàn)，是笑與淚的凝結(jié)，經(jīng)過(guò)相應(yīng)的創(chuàng)作，它就會(huì)打動(dòng)人?！?br/>

在節(jié)目中，龐博評(píng)價(jià)嘻哈的原生家庭“這么好”，在流行的“原生家庭”敘事中頗顯另類(lèi)。

脫口秀是與社會(huì)貼得很近的藝術(shù)，從個(gè)人表達(dá)引渡至公共體驗(yàn)，劉春表示，“門(mén)”和“類(lèi)型”之所以能夠讓很多觀眾有代入感，就是因?yàn)檫@些創(chuàng)作雖然是從自我出發(fā)，但又不局限于小我，讓那些有類(lèi)似經(jīng)歷的人感到并不孤單，獲得情感慰藉，讓沒(méi)有類(lèi)似經(jīng)歷的人看到世界的多元和他人的不易。

今年在《喜劇之王單口季2》出圈的鑫博也聊“原生家庭”，他用他擅長(zhǎng)的“倒霉熊”式表演與語(yǔ)言調(diào)侃中式父母的“神醫(yī)”行為，并將“原生家庭”解構(gòu)為“原諒生我的家庭”。

鑫博正在節(jié)目中表演脫口秀。

這說(shuō)明，“原生家庭”仍有很多可展開(kāi)的空間，不一定全部都是“痛”。正如脫口秀演員大國(guó)手所看到的，“戀愛(ài)腦”不一定是災(zāi)難，“強(qiáng)者邏輯”不一定成立，批判也不應(yīng)套路化，需要具體問(wèn)題具體分析。脫口秀是強(qiáng)互動(dòng)、強(qiáng)即時(shí)的藝術(shù)，很多話題都有可待展開(kāi)討論的空間，過(guò)于簡(jiǎn)單、“正確”的判斷會(huì)為討論畫(huà)上休止符。

“同情票”不是脫口秀的全部，同一話題不是不能聊，而是能否尊重真實(shí)、聊出新意。在劉春看來(lái)，疊加效應(yīng)會(huì)助推演員和話題的“破圈”，但如果演員總是在自己的舒適圈找話題，那肯定會(huì)導(dǎo)致觀眾的審美疲勞。”

“門(mén)”外：創(chuàng)作者與觀眾的雙向奔赴

一個(gè)麥克風(fēng)，五分鐘的表演，脫口秀的舞臺(tái)充滿了多種可能性。走出“門(mén)”外，創(chuàng)作者與觀眾共情，才是脫口秀真正通向“可持續(xù)”的路徑。好的脫口秀一定是演員和觀眾的雙向奔赴，真誠(chéng)的自我剖析、真摯的表達(dá)往往從講述自己最熟悉的事情開(kāi)始，這一點(diǎn)無(wú)可厚非，但對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，創(chuàng)新、自我突破也同樣重要。

林簡(jiǎn)七“窮人好收納”的梗精準(zhǔn)又令人捧腹。

今年脫口秀舞臺(tái)上，也有不少令人耳目一新的“寶藏”視角和話題。林簡(jiǎn)七聊“抽象是對(duì)抗世界的方式”，他和發(fā)小李佳俊的故事讓人頻頻捧腹：“同學(xué)會(huì)里有人說(shuō)‘哥們我銀行卡里7位數(shù)了’，我發(fā)小大吃一驚：‘我銀行卡怎么16位呢，你是不是注冊(cè)得早??？’”林簡(jiǎn)七用天馬行空的方式回?fù)簟办鸥弧?。鑫博的舞臺(tái)圍繞共享單車(chē)的亂丟垃圾、平臺(tái)網(wǎng)貸廣告、打工族困境等展開(kāi)，網(wǎng)友點(diǎn)贊其“一句一爆梗太絕了”。正在發(fā)生的事情就是他們的素材，輕快跳脫的喜劇風(fēng)格讓不同年齡段皆體會(huì)到“樂(lè)趣多多”，而其底色是一個(gè)年輕人如何在紛繁世界中生活。

鑫博關(guān)于“共享單車(chē)”的一系列表演也令人印象深刻。

林簡(jiǎn)七說(shuō)“發(fā)小能發(fā)現(xiàn)生活中他沒(méi)發(fā)現(xiàn)的事”，他自己也一樣，節(jié)目里講的五篇稿子的方向并不相同，原因是：“我想走出舒適區(qū)，干一些我沒(méi)干過(guò)的事，不太想干重復(fù)的事。”新的話題、角度、方式，來(lái)自創(chuàng)作者對(duì)社會(huì)生活、公共議題、文化思潮的把握。

林簡(jiǎn)七在節(jié)目中的留言。

走下快節(jié)奏的舞臺(tái)，走進(jìn)線下演出現(xiàn)場(chǎng)，脫口秀演員及作品的“可持續(xù)性”問(wèn)題就更加醒目。觀眾買(mǎi)票進(jìn)劇場(chǎng)，就會(huì)考慮“是否值回票價(jià)”。創(chuàng)作者需要對(duì)自己的感受和思考保持真誠(chéng)，在重復(fù)中探索差異，不斷打磨語(yǔ)言的精確性，表達(dá)無(wú)盡的豐富感受。

中國(guó)脫口秀市場(chǎng)正在迎來(lái)越來(lái)越龐大的觀眾群，脫口秀演員在創(chuàng)作中也需不斷尋找自己的定位。其實(shí)無(wú)論“門(mén)”內(nèi)還是“門(mén)”外，重心在于尋找差異、保持對(duì)話。脫口秀中“好笑”和“表達(dá)”的比重，也因人而異，即便是林簡(jiǎn)七被看作“毫無(wú)價(jià)值輸出”的爆笑段子“爬山虎和壁虎”，也展現(xiàn)出他的態(tài)度：面對(duì)這個(gè)尋求標(biāo)準(zhǔn)和效率的世界，人們也可以有另一種生活方式。