編者按：2025年是中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯勝利80周年?！皯浲?，崢嶸歲月稠?！薄鞍贅?lè)門”靜安藝文志推出“崢嶸歲月”專欄?；赝箲?zhàn)歲月，緬懷先烈，凝聚奮起新時(shí)代的磅礴力量。本期，讓我們把目光聚焦“上?？箲?zhàn)文藝”。

1937年7月7日，震驚中外的“盧溝橋事變”爆發(fā)后，上海文藝界于7月28日迅速成立了文化救亡協(xié)會(huì)，這是當(dāng)時(shí)抗日救亡團(tuán)體中最具影響力的組織。中共地下黨員的夏衍與茅盾、巴金、歐陽(yáng)予倩等當(dāng)選為理事，由此在東海之濱、浦江兩岸展開(kāi)了波瀾壯闊的抗日救亡文藝之戰(zhàn)。

文丨王琪森

上?？箲?zhàn)文藝述略

▲巴金與《吶喊》

黨對(duì)上海文藝界的關(guān)注與領(lǐng)導(dǎo)歷史背景

上海文化以江南文化、海派文化、紅色文化為主體。早在上個(gè)世紀(jì)三十年代，上海就成為全國(guó)文化藝術(shù)的中心，集中了一大批全國(guó)著名的文學(xué)藝術(shù)家。1930年3月2日，在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)組織下，中國(guó)左翼作家聯(lián)盟在上海中華藝術(shù)大學(xué)成立。出席大會(huì)的有魯迅、潘漢年、馮雪峰、馮乃超、陽(yáng)翰笙、夏衍、田漢、阿英、鄭伯奇、郁達(dá)夫、蔣光慈、許幸之、李初梨、殷夫、柔石、杜國(guó)庠、馮憲章等，除了魯迅、郁達(dá)夫等幾人外，其他人大都是中共地下黨員。1933年陽(yáng)春三月，在上海已成為全國(guó)電影拍攝基地的情況下，夏衍奉黨之命，與阿英、王塵無(wú)、司徒慧敏、石凌鶴成立了專門的黨的電影小組，成為電影界的“紅色靈魂”。其后在潘漢年的介紹下，周恩來(lái)在上海會(huì)見(jiàn)了夏衍，闡明了黨的抗戰(zhàn)文藝方針與當(dāng)下任務(wù)。從此，夏衍就以職業(yè)革命文藝家的身份從事抗日救亡活動(dòng)。1937年5月，中共中央安排曾在上海工作過(guò)、有著豐富城市斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)的劉曉來(lái)到上海，他和馮雪峰、王堯山三人組成中國(guó)共產(chǎn)黨上海組織，史稱中共上海三人團(tuán)。

1937年“八一三”淞滬抗戰(zhàn)打響后，中共黨員郭沫若、夏衍、田漢及周信芳等，馬上又組成了上海戲劇界救亡協(xié)會(huì)，主席為鄭伯奇，副主席為歐陽(yáng)予倩、洪深，秘書(shū)長(zhǎng)為馬彥祥，后由于伶擔(dān)任。從中可見(jiàn)，中國(guó)共產(chǎn)黨對(duì)上海文化藝術(shù)界的關(guān)注及領(lǐng)導(dǎo)一直是相當(dāng)及時(shí)而有力的，可謂是堅(jiān)守理想，踐行初心，擔(dān)當(dāng)使命。唯其如此，當(dāng)上海租界成為“孤島”之后，留守在“孤島”的中共黨員于伶、阿英、王任叔（巴人）、梅益等不顧個(gè)人安危，出生入死地在新聞、文學(xué)、電影、話劇、戲劇等領(lǐng)域奮起抗?fàn)?，不怕?tīng)奚⒂⒂露窢?zhēng)。以愛(ài)國(guó)主義鼓舞人民，以民族氣節(jié)激勵(lì)大眾，以堅(jiān)決抗戰(zhàn)反對(duì)投降，產(chǎn)生了很大的社會(huì)反響和積極的時(shí)代意義，使上?！肮聧u”被譽(yù)為抗戰(zhàn)時(shí)期不屈的“文化堡壘”。

上?？箲?zhàn)時(shí)期新聞的巨大作用

面對(duì)烽火連天、外敵入侵，上海新聞界聞風(fēng)而動(dòng)，以宣傳群眾、輿論鼓動(dòng)為主要武器，立刻成為全國(guó)抗日新聞宣傳的中心。1935年9月20日創(chuàng)刊了新穎小型報(bào)《立報(bào)》，刊文以短小精悍、關(guān)注時(shí)事、抨擊時(shí)弊而深受讀者歡迎，其辦報(bào)方針是“對(duì)外爭(zhēng)取國(guó)家獨(dú)立，驅(qū)除敵寇；對(duì)內(nèi)督促政治民主，嚴(yán)懲貪污?！倍罹哂绊懥?、號(hào)召力與戰(zhàn)斗力的是1937年8月24日創(chuàng)刊的《救亡日?qǐng)?bào)》，由郭沫若任社長(zhǎng)，夏衍任總編輯，編委有巴金、茅盾、柯靈、胡愈之、鄒韜奮等。盡管這是一張四開(kāi)四版的報(bào)紙，但以戰(zhàn)事報(bào)道為主，觀點(diǎn)鮮明，鼓舞民心，激勵(lì)斗志，并堅(jiān)持辦報(bào)和組織救亡活動(dòng)相結(jié)合，從而成為“上海文化界人士宣傳抗日的喉舌”，從創(chuàng)刊時(shí)的發(fā)行數(shù)1000份，不久就激增至8000份，傳導(dǎo)了“舉國(guó)一致，抗戰(zhàn)到底”的時(shí)代精神。另外，還有鄒韜奮創(chuàng)辦的《抗戰(zhàn)》三日刊，金鐘華、沈茲九等主辦的《戰(zhàn)時(shí)聯(lián)合旬刊》，茅盾、巴金主持的《吶喊周刊》及《烽火》，艾思奇等主持的《文化戰(zhàn)線》旬刊，章乃器、夏征農(nóng)等主持的《前線》五日刊，柯靈主編的《民族呼聲》周刊，上海職業(yè)界救亡協(xié)會(huì)主辦的《救亡周刊》等，為動(dòng)員全民參加抗戰(zhàn)及鼓舞抗日斗志起到了巨大的作用。

▲《救亡日?qǐng)?bào)》與《立報(bào)》

在上?？谷招侣劸韧鲋?，還有一種頗有時(shí)代特征、社會(huì)影響的方式，就是出版翻譯性的新聞報(bào)刊，成為“孤島新聞”的標(biāo)志。這樣不僅可以躲避敵方的新聞檢查，受到有關(guān)國(guó)際法的保護(hù)，而且內(nèi)容也可更加廣泛、充實(shí)、全面，并得到海內(nèi)外受眾的關(guān)注。如1937年創(chuàng)刊的純翻譯性的日?qǐng)?bào)《譯報(bào)》《導(dǎo)報(bào)》《每日譯報(bào)》等，其中《譯報(bào)》影響力最大，該報(bào)是中共上海地下組織所創(chuàng)辦，聘請(qǐng)了香港注冊(cè)的英商大學(xué)圖書(shū)公司的經(jīng)理作為發(fā)行人。報(bào)上的所有稿件均譯自在上海出版的外國(guó)報(bào)刊，新聞報(bào)道是主體，其它還有特寫(xiě)、評(píng)論、專訪等，從而對(duì)日本侵略者的殘暴罪行和險(xiǎn)惡陰謀進(jìn)行了有力的揭露，發(fā)揮了重要的新聞效應(yīng)及廣泛的輿論覆蓋。另外，上海新聞界還利用外資的名義辦報(bào)刊，如1938年1月由嚴(yán)寶禮創(chuàng)辦的《文匯報(bào)》，就請(qǐng)了一位破產(chǎn)的英國(guó)商人克明擔(dān)任發(fā)行人，徐鑄成任主筆，從而使報(bào)紙能在日軍的控制下發(fā)行，為抗日救亡進(jìn)行鼓與呼。

上?？箲?zhàn)時(shí)期文學(xué)的巨大作用

淞滬抗戰(zhàn)期間，中國(guó)軍隊(duì)在槍林彈雨的戰(zhàn)場(chǎng)上浴血奮戰(zhàn)，上海市民共赴國(guó)難，大力支持聲援，徹底粉碎了日本“三個(gè)月滅亡中國(guó)”的狼子野心，從而大大地激發(fā)了作家們的創(chuàng)作熱情。

如茅盾就在“八一三”血戰(zhàn)的10天后，慷慨激昂地寫(xiě)了《炮火的洗禮》，宣稱“古老的偉大的中華民族，需要在炮火中洗一個(gè)澡……在炮火的洗禮中，中國(guó)民族就更生”。巴金也著文喊出了熾熱的心聲：“我是一個(gè)永遠(yuǎn)追求光明，不知道灰心和絕望、不知道畏縮和恐懼的戰(zhàn)士?！庇谑牵悦翡J迅捷為特征的報(bào)告文學(xué)在此時(shí)異軍突起，吹響了上海抗戰(zhàn)文學(xué)的沖鋒號(hào)。駱賓基寫(xiě)出了悲壯而鼓舞斗志的《我有右胳膊就行》等多篇報(bào)告文學(xué)，阿垅也推出其系列報(bào)告文學(xué)《第一擊》等。另外，如《淞滬戰(zhàn)區(qū)遠(yuǎn)足》《前線歸來(lái)》等也寫(xiě)得極為真實(shí)生動(dòng)而有現(xiàn)場(chǎng)感。為此，上海地下黨文委錢杏邨編選的《上海事變與報(bào)告文學(xué)》成為現(xiàn)代第一部報(bào)告文學(xué)作品集，而由上海地下黨文委梅益主編的報(bào)告文學(xué)作品集《上海一日》，則成為“孤島報(bào)告文學(xué)”的經(jīng)典之作，從而史詩(shī)性地全面反映了上?？箲?zhàn)的歷史畫(huà)卷。1937年10月，美國(guó)記者斯諾在英國(guó)倫敦出版了報(bào)告文學(xué)《紅星照耀中國(guó)》（《西行漫記》），1938年2月，上?！肮聧u”首次推出了中文版，將中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命抗日根據(jù)地實(shí)況展現(xiàn)于世界，更是轟動(dòng)了整個(gè)國(guó)際反法西斯戰(zhàn)線。

▲《上海事變與報(bào)告文學(xué)》

上海抗戰(zhàn)時(shí)期的小說(shuō)創(chuàng)作也緊貼時(shí)代，出現(xiàn)了不少精品力作，其先聲是來(lái)自東北淪陷區(qū)的一批青年作家加盟了“左聯(lián)”，他們的作品展現(xiàn)了白山黑水間人民不屈不撓的抗日之戰(zhàn)及其在鐵蹄蹂躪下悲慘的生活，其中影響最大的是蕭軍的代表作《八月的鄉(xiāng)村》、蕭紅的成名作《生死場(chǎng)》等。而被茅盾贊譽(yù)為寫(xiě)出：“中國(guó)人民大眾的抗戰(zhàn)意志如何在壓迫下、踐踏下、侮辱下、欺騙下，沉郁而堅(jiān)定地發(fā)展，終于達(dá)到‘由自己去擔(dān)當(dāng)’”的反映淞滬抗戰(zhàn)的小說(shuō)《給予者》，是由歐陽(yáng)山、草明、于逢、邵子南、丘東平集體討論，由中共地下黨員丘東平執(zhí)筆。這位曾參加過(guò)“一二八”“八一三”戰(zhàn)役的青年作家，還寫(xiě)過(guò)直接取材自戰(zhàn)場(chǎng)的小說(shuō)《我認(rèn)識(shí)了這樣的敵人》《一個(gè)連長(zhǎng)的戰(zhàn)斗遭遇》《我們?cè)谀抢锎蛄藬≌獭贰侗╋L(fēng)雨的一天》等，均是抗戰(zhàn)小說(shuō)名篇。值得一提的是，著名作家巴金在“孤島”時(shí)期，積極投身抗戰(zhàn)文學(xué)事業(yè)，創(chuàng)作了抗日救亡小說(shuō)《莫娜.麗沙》，并在那么險(xiǎn)惡動(dòng)蕩的環(huán)境下，堅(jiān)持筆耕，完成了《春》《秋》兩部小說(shuō)，從而和以前出版的《家》在“孤島”匯成了“激流三部曲”。在這一時(shí)期問(wèn)世的中長(zhǎng)篇小說(shuō)有五十多部，在中國(guó)文學(xué)史上留下了璀璨的篇章。

被魯迅先生稱為“匕首”和“投槍”的雜文，在上海的抗戰(zhàn)文學(xué)中也發(fā)揮了沖鋒陷陣的排頭兵作用。從1932年到1936年，魯迅就在《二心集》《南腔北調(diào)》集中對(duì)不抵抗主義和侵略者進(jìn)行了尖銳的抨擊與犀利的批判。正是在魯迅精神的感召下，上海成為整個(gè)抗戰(zhàn)文學(xué)重要的雜文陣地，形成了阿英、王任叔、唐弢、柯靈、巴金、王元化等群體，發(fā)表了不少精悍犀利、振聾發(fā)聵的檄文。1939年1月，由中共地下黨文委王任叔受命創(chuàng)辦了《魯迅風(fēng)》雜志，成為抗戰(zhàn)雜文的主陣地。

正如王任叔在《魯迅風(fēng)》發(fā)刊詞中旗幟鮮明地說(shuō)：“生在斗爭(zhēng)時(shí)代，是無(wú)法逃避斗爭(zhēng)的。探取魯迅先生使用的武器的秘密，使用我們可能使用的武器，襲擊當(dāng)前的大敵，說(shuō)我們這刊物有些‘用意’，那便是唯一的‘用意’了。”

▲《魯迅風(fēng)》

“孤島”時(shí)期的文學(xué)期刊、叢刊和副刊達(dá)150多種，其中，文藝期刊90多種，文藝叢刊近20種，文藝副刊40多種。如原先左聯(lián)的純文學(xué)刊物《文學(xué)導(dǎo)報(bào)》《北斗》《文學(xué)月刊》，綜合性的文藝刊物《新中國(guó)文藝叢刊》《文學(xué)集林》《奔流文藝叢刊》《文藝》等，這些刊物為文學(xué)作品的發(fā)表提供了園地，如巴金和茅盾就一起創(chuàng)辦了《文學(xué)》《中流》《文季》《譯文》等四種知名刊物，在海內(nèi)外產(chǎn)生了廣泛的影響。

上?？箲?zhàn)時(shí)期話劇的演出盛況

中國(guó)的話劇藝術(shù)發(fā)源于上海，從清末至民國(guó)，已完成了從文明戲、新劇到話劇的演變。二十世紀(jì)三十年代的上海已成為全國(guó)話劇演出的重鎮(zhèn)，集中了一批編劇、導(dǎo)演、演員、舞美等精英名家。在上?？谷站韧黾で槿紵臍q月，上海地下黨文委要求時(shí)任上海戲劇界救亡協(xié)會(huì)的秘書(shū)長(zhǎng)于伶立即行動(dòng)起來(lái)，幾乎動(dòng)員了上海戲劇界的主體力量，如著名劇作家洪深、宋之的、顧仲彝等，著名導(dǎo)演朱端鈞、袁牧之、吳仞之、黃佐臨、許幸之等，著名演員金山、田方、王瑩、石揮、喬奇、黃宗江等，先后組建了“青鳥(niǎo)劇社”“上海劇藝社”等13個(gè)抗日救亡演劇隊(duì)，先后演出了話劇《賽金花》《夜上海》《上海屋檐下》等，倡導(dǎo)以“嚴(yán)肅的態(tài)度，努力提高演劇水準(zhǔn)，選成功的舞臺(tái)名劇，供給觀眾精神食糧”為理念。他們的演出細(xì)膩真實(shí)，格調(diào)清新而聲情并茂，形神相暢而直抵靈魂，引起了觀眾的強(qiáng)烈共鳴，從而成為上海舞臺(tái)上抗戰(zhàn)文藝的主力軍。

▲話劇《夜上?！?/strong>

“我們不再把眼淚和嘆息帶到無(wú)情無(wú)義的墓前，我們要用血和肉來(lái)響應(yīng)你們的吶喊。”巴金率先在藝壇發(fā)出吶喊。上海地下黨文委的作家于伶、阿英、陽(yáng)翰笙等，以及進(jìn)步作家李健吾、曹禺、吳祖光等在這中華民族最危險(xiǎn)的時(shí)候，以筆當(dāng)槍，及時(shí)推出了一批思想深刻、喻意內(nèi)蘊(yùn)、情節(jié)生動(dòng)、場(chǎng)景感人的劇作。如領(lǐng)軍劇作家于伶的《長(zhǎng)夜行》《大明英烈傳》《花濺淚》。尤其是《花濺淚》的社會(huì)反響最強(qiáng)烈，從而喚醒大眾的覺(jué)悟。夏衍寫(xiě)出了《一年間》《心防》《愁城記》《水鄉(xiāng)吟》《法西斯細(xì)菌》等，阿英創(chuàng)作了《明末遺恨》《海國(guó)英雄》兩部歷史劇，通過(guò)借古喻今來(lái)顯示現(xiàn)實(shí)意義，只有不畏強(qiáng)敵，抵御外辱，才能保衛(wèi)中華。而《明末遺恨》連演35天約70多場(chǎng)，仍欲罷不能，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。最火的劇目是吳祖光的《文天祥》，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)思、感人的情節(jié)、浩然的正氣、傾情的演出，謳歌了一位民族英雄的“人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青”的忠貞精神。

上海抗戰(zhàn)時(shí)期電影院線的風(fēng)靡

中國(guó)電影是在上海崛起并發(fā)展的，而后至三十年代，隨著一批才華橫溢的編創(chuàng)人員匯集和風(fēng)華絕代的銀幕明星的亮相，上海的電影院線是海內(nèi)外新片不斷。因此，中國(guó)共產(chǎn)黨不僅很早就關(guān)注了這個(gè)光影領(lǐng)域，早在1932年，就派中共黨員夏衍、阿英、鄭伯奇加盟明星公司。1933年春，隨著以夏衍為首的黨的電影小組成立，正式迎來(lái)了左翼電影的創(chuàng)作高峰，拍出了夏衍反映農(nóng)村斗爭(zhēng)的《狂流》、展現(xiàn)香港抗戰(zhàn)的《白云故鄉(xiāng)》，田漢的《三個(gè)摩登女性》《母性之光》，沈西岑描寫(xiě)包身工生活的《女性的吶喊》，孫渝反映人民大眾團(tuán)結(jié)抗日的《大路》，陽(yáng)翰笙反封建反土豪的《鐵板紅淚錄》，夏衍反映貧富懸殊、階級(jí)對(duì)立的《上海二十四小時(shí)》，蔡楚生揭露社會(huì)黑暗的《漁光曲》等，書(shū)寫(xiě)了中國(guó)電影史上輝煌的一頁(yè)。特別是田漢、夏衍1935年創(chuàng)作的電影《風(fēng)云兒女》，講述了在抗戰(zhàn)的時(shí)代背景下，詩(shī)人辛白華因?yàn)閾从蚜嘿|(zhì)夫的犧牲而毅然投入抗戰(zhàn)的前列，而其中的主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》成為后來(lái)的國(guó)歌。

▲電影《大路》《木蘭從軍》

上海那些著名的電影明星，也在這場(chǎng)轟轟烈烈的抗日救亡運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)了高風(fēng)亮節(jié)。他們不顧敵偽的威逼利誘乃至恐嚇，紛紛在片場(chǎng)上挑大梁，有“電影皇帝”之稱的金焰，率先主演了《大路》《壯志凌云》等多部抗日題材電影，尤其是《大路》，不僅極富現(xiàn)實(shí)主義的戰(zhàn)斗力，而且在抗戰(zhàn)史上是第一部救亡力作。而電影劇作家們?cè)谶@困難當(dāng)頭的日子中，也以民族大義為重，在案頭勤奮筆耕。如歐陽(yáng)予倩是“八一三”后和田漢、夏衍一起組織上海戲劇界救亡協(xié)會(huì)的劇作家，他在“孤島”初期，就及時(shí)創(chuàng)作了電影劇本《木蘭從軍》，交華成制片廠后迅速開(kāi)拍。1939年2月上映后，創(chuàng)連續(xù)上映85天的佳績(jī)，影片以緊湊的情節(jié)、流暢的節(jié)奏、高亢的基調(diào)講述了北朝時(shí)的花木蘭女扮男裝，替父從軍，在戰(zhàn)場(chǎng)上英勇殺敵，將歷史故事與現(xiàn)實(shí)背景相結(jié)合，反映了“我們冒著敵人的炮火前進(jìn)”的抗戰(zhàn)精神。

上?？箲?zhàn)時(shí)期京劇的票房奇跡

自九一八事變以后，著名京劇大師梅蘭芳即移居上海馬斯南路（今思南路）梅公館。在抗戰(zhàn)這一特殊時(shí)期，梅蘭芳以強(qiáng)烈的家國(guó)情懷及民族意識(shí)緊鑼密鼓地上演了不少劇目，是頗有寓意的。

《西施》的亡國(guó)之恨與臥薪嘗膽，《霸王別姬》的“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”，《宇宙鋒》的聚義抗暴、掃平叛逆等戲核都有積極的現(xiàn)實(shí)意義和精神導(dǎo)向。另外，梅蘭芳還演了《抗金兵》《生死恨》等劇，特別是梅蘭芳在《生死恨》中所飾演的韓玉娘，是位決意抗金的奇女子。梅蘭芳的表演細(xì)膩而生動(dòng)地傳導(dǎo)了一種不屈的民族意志，因而打動(dòng)了觀眾，演出場(chǎng)場(chǎng)爆滿，起到了借古喻今、鼓舞民志的作用。大紅氍毹上響起了反抗的吶喊，鑼鼓聲中傳導(dǎo)了不屈的精神，因而在當(dāng)時(shí)一票難求。而后因?yàn)樯鐣?huì)反響巨大，被拍成了京劇電影。而當(dāng)上海成為“孤島”后，他毅然蓄須明志，拒絕登臺(tái)，展現(xiàn)了崇高的風(fēng)骨氣節(jié)。

▲梅蘭芳《抗金兵》

隨著“八一三”烽火的燃起，民族災(zāi)難的加重，上海京劇舞臺(tái)及時(shí)地演出了大量具有抗戰(zhàn)意識(shí)的傳統(tǒng)劇目和新編歷史劇，京劇在抗日救亡運(yùn)動(dòng)中發(fā)揮的藝術(shù)作用及社會(huì)影響是空前的。如引起極大社會(huì)反響的《梁紅玉》塑造了一位血肉豐滿、性格鮮明的抗金女英雄形象，當(dāng)金兀術(shù)派人到宋營(yíng)談判要求割地時(shí)，梁紅玉義正詞嚴(yán)、擲地有聲地說(shuō)：“自古以來(lái)，這就是我們中國(guó)的領(lǐng)土！身為武將，守土有責(zé)，寸步不讓?！睆亩晒Φ貑拘蚜嗣癖姷目谷找庵尽W陽(yáng)予倩重新改編的歷史劇《桃花扇》，以悲壯的表演，深沉的唱腔，謳歌了李香君、柳敬亭的民族氣節(jié)。四大名旦之一的程硯秋傾心演出的《荒山淚》和《春閨夢(mèng)》，以生動(dòng)傳神、委婉悲憤的演唱，深刻地反映了抗戰(zhàn)時(shí)期人民的痛苦和期盼，凸顯了大義凜然的愛(ài)國(guó)精神。

作者介紹

王琪森，學(xué)者、作家、書(shū)畫(huà)篆刻家。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、西泠印社社員。國(guó)家一級(jí)文藝編輯。蘭亭書(shū)會(huì)顧問(wèn)、上海中國(guó)書(shū)法院副院長(zhǎng)。中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）“海上明月—紀(jì)念吳昌碩誕辰180周年藝術(shù)大展”學(xué)術(shù)總策劃。

編者按：

本欄目來(lái)源于1994年2月8日創(chuàng)刊的《靜安報(bào)》副刊《百樂(lè)門》。在微信平臺(tái)，“百樂(lè)門”將以全新形式向讀者展示。每周定期推送，換個(gè)角度閱讀靜安。投稿可發(fā)至：jinganbao2016@126.com

作者：王琪森

圖片：由作者提供

編輯：施丹妮

資料來(lái)源：上海炎黃文化研究會(huì)

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