偶然看到著名編劇界硬漢汪海林老師要“解放全人類”的雄論，多少有點時空穿梭的味道。感慨汪海林畢竟不是凡夫俗子，真是有胸懷大志，先天下之憂而憂的勁。奇怪的是，時常看到的，卻都是汪海林在抱怨些什么，極少看到他的行動，有點自說自話的嫌疑。

汪海林抱怨現(xiàn)在有男性特征的男演員太少了，這個顯然是不成立的。各個大學(xué)體育學(xué)院的不一堆渾身肌肉的男的嗎，職業(yè)演員具備強壯體格的也不少啊。我們現(xiàn)在的劇作審美上出了問題，究竟是編劇的問題，還是演員不夠“man”的問題呢？汪海林如果為這種雄性氣質(zhì)的萎縮感到惋惜，完全可以在自己的編劇主業(yè)上多下功夫，挑選幾個具備出演資格的壯小伙子，應(yīng)該不成問題。只要不演什么“打兔子”的情節(jié)就行，這種有點暴力色彩的惡趣味，無論是誰看了都不會舒服。

汪海林的編劇能力還是夠格的，看過他聊電影聊編劇的演講，覺得他對于文字的拿捏和演講能力，與在微博上口無遮攔的形象判若兩人。當(dāng)然，這是他的表達自由。

我感到不解的是，汪海林發(fā)現(xiàn)了問題，但是止于抱怨，卻很少看到他有什么行動。我也確實沒在《一起來看流星雨》這樣的片子里面解讀出什么值得一提的雄性氣質(zhì)，可能汪海林表達的比較隱晦，那就恕我眼拙了。

說起硬漢影響，在演員圈里，最著名也最成功的當(dāng)屬吳京，然而吳京現(xiàn)在已經(jīng)成為互聯(lián)網(wǎng)上的梗了，更多梗的來源還是出自于吳京自己。當(dāng)下的審美變了，不是因為雄性氣質(zhì)減少的原因，而是人們更能夠接受多元化的審美。市場環(huán)境下，二次元那些，你可以看不慣，但是不能不允許人家存在。你又沒給別人消費，何必冒充大爺呢。

我建議，汪海林老師應(yīng)該圍繞他感興趣的硬漢審美，多寫一些這方面的好片子出來，填補一下這方面電影的空缺。

結(jié)合硬漢吳京老師最近在《再見，壞蛋》上遭遇的票房滑鐵盧，我知道，汪海林可以先嘗試拯救吳京，這兩位如果合作，那必須是夢幻聯(lián)動，成為陽剛影視市場上的一匹快馬。不用擔(dān)心有人覺得這一類的片子油膩，那是他們不懂。

我記憶里的汪海林還是對電影有很多的見解的，我從中也學(xué)會了很多。比如馬丁·麥克唐納就是在汪海林那里知道的，連續(xù)看了麥克唐納的幾乎所有的片子。記得汪海林也感慨過，為什么我們出不了這樣的電影。

也不知道汪海林自己身上發(fā)生了什么戲劇性的轉(zhuǎn)變，或許是之前我對他了解的還不夠，如今的汪海林在互聯(lián)網(wǎng)上的形態(tài)，有些跨界跨的太遠了些，總透露著股指點江山的勁，卻很少看到他在電影領(lǐng)域有什么重要的發(fā)言。一個可能性或許在于，或許汪海林也意識到了，單純的聊電影，只會吸引文青，但是在網(wǎng)民中，文青的比重是很小的，也沒有消費力。只有聊現(xiàn)在微博上的這類話題，才能夠吸引大眾，才能干出一番事業(yè)。

從趣味上，我還是懷念過去那個聊麥克唐納的汪海林。