最近，由熱依扎主演的《灼灼韶華》正在央視八套熱播中。這部劇開播時憑借央視黃金檔的強大背書和“拽妃”熱依扎的加盟，吸引了不少觀眾的目光。但隨著劇情的推進(jìn)，爭議聲不斷涌現(xiàn)，觀眾反響平平，遠(yuǎn)不及8年前同樣由編劇蘇曉苑操刀的《那年花開月正圓》精彩好看。

那么，同一個編劇寫的古裝大女主傳奇劇本，同樣聚焦于亂世中女性的逆襲成長，同樣有實力派女演員擔(dān)當(dāng)主演，甚至《灼灼韶華》在平臺資源上更占優(yōu)勢（《灼灼韶華》是央視播，《那年花開月正圓》當(dāng)年是兩家衛(wèi)視播），可為何它卻無法復(fù)制《那年花開月正圓》的成功呢？

凡是看過《那年花開月正圓》，又在追《灼灼韶華》的觀眾，很容易品出兩部劇之間的差距來。

1、根基對比：厚重歷史與懸浮背景

《那年花開月正圓》之所以根基扎實，在于它有著真實而厚重的歷史作為支撐。

劇中女主角周瑩在歷史上確有其人，她是清末陜西涇陽聲名赫赫的女商人，掌管著吳家商業(yè)帝國。

導(dǎo)演丁黑團(tuán)隊花費大量時間和精力研究秦商歷史以及清末的社會變革，如洋務(wù)運動、機器工業(yè)對傳統(tǒng)商業(yè)的沖擊等，并將這些宏大的時代背景巧妙地融入周瑩的個人命運之中。

周瑩所面臨的每一次掙扎與崛起，都不是編劇憑空想象出來的。

丈夫吳聘早逝、吳家被陷害破產(chǎn)、家族內(nèi)部傾軋、官府的欺壓以及同行的激烈競爭，這些困境都是那個動蕩年代里，一個失去依靠的女性想要在商界站穩(wěn)腳跟必然會遭遇的真實阻礙。

她推行銀股制激勵伙計，是因為察覺到傳統(tǒng)管理模式存在的弊端；力排眾議引進(jìn)機器織布局，是敏銳地捕捉到了工業(yè)革命浪潮帶來的機遇；堅持誠信經(jīng)營，火燒假貨，既是她個人品格的體現(xiàn)，也是秦商精神的傳承。

她的成功，是個人智慧與時代脈搏緊密共振的結(jié)果，因而極具說服力。

反觀《灼灼韶華》中的褚韶華，她的故事更像是一部為追求女性 “爽感” 而生的個人英雄神奇冒險記。

編劇為她設(shè)定的中藥商賈之女出身，原本很具有挖掘潛力，但很快這一背景就淪為了懸浮的設(shè)定，沒有得到充分的利用。

褚韶華所面臨的困境，主要集中在宅斗方面，如惡婆婆的刁難、渣小叔子的強暴、喪女之痛，以及與各路男性復(fù)雜的情感糾葛。

而那些讓她實現(xiàn)逆風(fēng)翻盤的情節(jié)，比如僅用 50 塊大洋的啟動資金，憑借所謂的 “玉容粉” 和 “夜間經(jīng)營” 的點子，就迅速賺取 6000 塊大洋；又或者在上海灘僅僅通過一次賭場的 “神助攻”，就獲得超級大佬盧公子的庇護(hù)等，更像是編劇強行給她開啟的 “金手指”，缺乏詳細(xì)且令人信服的商業(yè)邏輯，也沒有與所處時代建立緊密的聯(lián)系。

她的“奮斗”，更像是為了克服編劇刻意設(shè)置的障礙，而不是與真實的時代背景相互交融，缺乏應(yīng)有的厚重感。

2、人設(shè)對比：合理成長與開掛滿級

人物的成長弧線是否打動人心，關(guān)鍵在于其成長過程是否有合理的鋪墊、清晰的邏輯以及豐富的細(xì)節(jié)。

在《那年花開月正圓》中，周瑩出場時是一個跟著養(yǎng)父闖蕩江湖的野丫頭。她身上帶著市井氣，狡黠聰慧，不守規(guī)矩，會騙錢、翻墻、打架，有著一股天不怕地不怕的混不吝勁兒。

嫁入?yún)羌液?，她對新環(huán)境的不適應(yīng)以及懵懂無知都表現(xiàn)得十分明顯。丈夫吳聘的溫潤如玉和深情呵護(hù)，如同溫暖的陽光照亮了她的世界，也在潛移默化中影響著她，讓她開始學(xué)習(xí)經(jīng)商知識，逐漸了解并遵守大家族的規(guī)矩。

吳聘的早逝是一場巨大的悲劇，同時也是她被迫快速成長的殘酷催化劑。

從少奶奶到女掌門的身份轉(zhuǎn)變，每一步都充滿了血淚教訓(xùn)：被陷害沉塘、遭遇綁架、遭受商業(yè)伙伴的背叛等。

孫儷將周瑩從天真爛漫到歷經(jīng)滄桑，從依賴他人到獨當(dāng)一面的復(fù)雜蛻變過程演繹得絲絲入扣，她骨子里的野性生命力與逐漸沉淀下來的責(zé)任感、智慧完美融合。

她的強大，是在環(huán)境和命運的逼迫下，通過不斷學(xué)習(xí)、摸爬滾打積累而來的，觀眾能夠清晰地看到她能力的來源，包括江湖歷練賦予的生存智慧、吳聘的啟蒙教導(dǎo)以及后期自身的學(xué)習(xí)實踐，也能感受到她心態(tài)的逐步變化。

再看《灼灼韶華》中的褚韶華，編劇似乎急于將她打造成一個討女性觀眾歡心的 “大女主”，卻忽視了人物成長過程的重要性。

她一出場，就被賦予了 “高智商”“手段強硬”“洞察人心” 等標(biāo)簽。

剛嫁入夫家不久，面對復(fù)雜的家庭關(guān)系和商業(yè)困境，她馬上就能拿出 “玉容粉” 這樣的爆款產(chǎn)品創(chuàng)意，對經(jīng)營管理侃侃而談，具備滿格的商戰(zhàn)技能。

丈夫陳大順早逝后，她被二順趕出藥鋪、白手起家的一系列操作，雖然劇情試圖展現(xiàn)其中的艱難，但觀眾實際感受到的往往是她靈光一閃，問題便輕松解決。

她的強大，更像是編劇直接賦予的設(shè)定，而不是在歷經(jīng)重重磨難、不斷學(xué)習(xí)成長后的必然結(jié)果。

由于缺乏必要的鋪墊和挫折感，這種強大顯得缺乏現(xiàn)實邏輯，十分懸浮，缺乏說服力，被網(wǎng)友吐槽為 “技能點滿天飛”，甚至有人吐槽說這就是一部“大女主神劇”。

3、演技差距：層次豐富與用力過猛

演員是賦予角色靈魂的關(guān)鍵。兩部劇女主演技與表現(xiàn)的對比，也是導(dǎo)致口碑分化的重要因素。

孫儷在《那年花開月正圓》中的表演扎實靈動，極具層次感。

前期，她將江湖少女的靈動、狡黠、潑辣甚至粗俗演繹得活靈活現(xiàn)。叉腰抖腿、說著一口方言俚語、翻白眼、嗑瓜子，那股混不吝的勁頭撲面而來，完全沒有偶像包袱。

中期，吳聘之死的那場戲，她從不敢相信的恍惚，到確認(rèn)后的無聲崩潰，再到咬著手臂壓抑地撕心裂肺痛哭，絕望的情緒仿佛要溢出屏幕；被陷害沉塘后獲救，在雨中失魂落魄地獨自行走，那種遭受巨大打擊后近乎麻木的悲涼，無需臺詞，僅通過她的肢體語言和表情就深深打動了觀眾。

后期，她不再是那個活潑跳脫的少女，眼底多了歷經(jīng)滄桑的痕跡，舉手投足間展現(xiàn)出不怒自威的掌舵人氣場，但她身上江湖兒女的義氣和骨子里的倔強依然存在。

孫儷的表演細(xì)膩且富有爆發(fā)力，尤其擅長運用眼神、微表情和小動作傳達(dá)角色復(fù)雜的內(nèi)心世界，被譽為 “哭戲教科書”。

熱依扎在《灼灼韶華》中的表現(xiàn)則爭議較大，且與角色存在適配問題。

不可否認(rèn)，她在劇中貢獻(xiàn)了一些高光時刻，比如痛失愛女后那場無聲慟哭的戲，情感極具穿透力，充分展現(xiàn)了她作為實力派演員的功底。在后期的商戰(zhàn)戲份中，她憑借銳利的眼神和強大的氣場，也撐起了女強人的形象。

然而，她的表演問題也較為突出。

其一，全程表演狀態(tài)過于緊繃用力，無論是少女時期的 “靈動”，還是遭遇困境時的堅韌抗?fàn)?，她的處理方式常常給人一種過于 “硬” 和 “繃” 的感覺。

其二，“扮嫩” 的違和感強烈。

出演《那年花開月正圓》時，孫儷34歲，正是她顏值的巔峰期，而出演《灼灼韶華》的熱依扎則已經(jīng)38歲，加上熱依扎西域美人的成熟相貌特點，熱依扎在《灼灼韶華》中前期飾演少女角色，扮嫩感太明顯太違和，后期上海的戲份，年齡妝容與角色匹配度雖然高多了，但依然存在熱依扎抬頭紋太過明顯、年齡感太重的問題。

4、男主：3位情感搭檔的實力表現(xiàn)差距明顯

在《那年花開月正圓》中，與周瑩搭檔的三位男主陳曉、何潤東、任重都有著出色的表現(xiàn)。

陳曉飾演的沈星移，起初是個備受寵愛的紈绔子弟，外表張揚，好出風(fēng)頭，但內(nèi)心善良單純。在與周瑩相識相知的過程中，他逐漸為愛蛻變，成長為一個有抱負(fù)、有理想，心系國家的熱血青年，最終為了刺殺太后、推翻清政府而英勇獻(xiàn)身。

他與周瑩之間的感情糾葛復(fù)雜而動人，從最初的歡喜冤家，到后來的深情相愛，兩人的對手戲充滿了張力，陳曉將沈星移的情感變化演繹得細(xì)膩入微，讓觀眾為這對戀人的命運揪心不已。

何潤東飾演的吳聘，是一位溫文爾雅的君子，給人如沐春風(fēng)之感，他頗有經(jīng)商頭腦，對周瑩深情款款，在周瑩的成長道路上起到了重要的啟蒙和引導(dǎo)作用。

他的早逝成為周瑩命運的轉(zhuǎn)折點，何潤東將吳聘的溫潤如玉和深情演繹得十分到位，讓觀眾對這個角色念念不忘。

任重飾演的趙白石，表面上是個刻板的官員，實際上內(nèi)心善良且正直。他在周瑩的商業(yè)之路上給予了諸多幫助，與周瑩之間有著一種特殊的情感紐帶，任重把趙白石的復(fù)雜性格詮釋得淋漓盡致，為劇情增添了不少看點。

反觀《灼灼韶華》中與褚韶華搭檔的三位男主唐曾、茅子俊和楊祐寧，他們的表現(xiàn)則相對遜色很多。

唐曾飾演的角色在劇中的存在感較弱，人物形象不夠鮮明，與褚韶華之間的感情互動也缺乏足夠的火花，難以給觀眾留下深刻印象。

茅子俊所塑造的角色同樣沒有展現(xiàn)出獨特的魅力，在劇情推進(jìn)過程中，他與女主的情感發(fā)展顯得非常平淡，沒有充分發(fā)揮出推動劇情和豐富角色情感的作用。

作為男一號的楊祐寧，其表現(xiàn)更是一言難盡。

明明一把年紀(jì)了，一出場一說話就搖頭晃腦，拿腔捏調(diào)，渾身沒有一根骨頭是沉穩(wěn)的，其油嘴滑舌、故作瀟灑的模樣，令人看了十分反感。

而且他跟女主看起來也完全沒有CP感，彈幕上都在呼喊著“夏元與褚韶華更配”。

5、口碑：豆瓣評分直觀反映了觀眾看法

《那年花開月正圓》播出后收獲了極高的評價，豆瓣評分穩(wěn)定在 7.2 分。

而《灼灼韶華》在播出過程中卻爭議不斷，觀眾對其劇情的合理性、女主形象的塑造以及演員的表現(xiàn)等方面都提出了諸多質(zhì)疑，口碑遠(yuǎn)不及《那年花開月正圓》，目前的豆瓣評分只有5.8分，還不到及格分。

《灼灼韶華》與《那年花開月正圓》的差距，絕不僅僅體現(xiàn)在口碑評分的差距上，更反映出兩部劇在對時代的理解、女性角色的塑造以及藝術(shù)創(chuàng)作誠意等方面的巨大差異。

在如今的影視劇市場上，大女主題材泛濫，“傳奇大女主”儼然成了收視的法寶，但收視率高不代表口碑好，更不代表作品優(yōu)秀，如何真正打造出具有深度、厚度和感染力的作品，應(yīng)是影視創(chuàng)作者們需要深入思考、認(rèn)真對待的問題。