近日，中央廣播電視總臺(tái)文藝節(jié)目中心戲曲頻道《寶貝亮相吧》欄目特別節(jié)目“好戲童游”圓滿收官。節(jié)目以 “山水為幕，傳承為脈”構(gòu)建起少兒戲曲傳承的立體坐標(biāo)系，用鏡頭詮釋梨園薪火相傳的成果，呈現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)之美對(duì)家庭教育的重要影響，寓教于樂，書寫戲曲美育的新篇章。

節(jié)目全網(wǎng)曝光量累計(jì)超 3000 萬(wàn)，全網(wǎng)視頻播放量超 1000 萬(wàn)。節(jié)目播出后收獲良好反饋，得到觀眾一致好評(píng)。

實(shí)景舞臺(tái)：讓戲曲融入自然肌理

《好戲童游》將舞臺(tái)置于河北邯鄲七步溝風(fēng)景區(qū)，鮮活呈現(xiàn)了自然景觀與戲曲相輔相成、密不可分的聯(lián)系。

在戲曲發(fā)展史上，戶外演出記載屢見不鮮，各地古戲臺(tái)遺跡證明了戲曲與自然的緊密關(guān)聯(lián)。節(jié)目創(chuàng)新采用“露營(yíng)+戲曲”的形式，本質(zhì)是對(duì)“天地為幕”傳統(tǒng)演出范式的復(fù)歸。這種“人在畫中戲”的場(chǎng)景，讓戲曲不再局限于現(xiàn)代劇場(chǎng)，與更為傳統(tǒng)的演出形式共鳴，成為當(dāng)?shù)刈匀痪坝^的文化注腳。

同時(shí)，青山綠水為戲曲表演提供了絕佳的演出場(chǎng)景，豐富了觀眾的視覺體驗(yàn)，呈現(xiàn)出東方美學(xué)“對(duì)話天地”的獨(dú)特意蘊(yùn)，讓習(xí)慣了“粉墨濃妝”的戲曲藝術(shù)深入大自然中。

代代相傳：讓傳承脈絡(luò)清晰可見

戲曲傳承的本質(zhì)是代際間的精神對(duì)話。

《好戲童游》突破少兒戲曲展演類節(jié)目只聚焦孩子的模式，將表演主體拓展為戲曲演員家庭、師徒組合與戲迷家庭，構(gòu)建起"專業(yè)引領(lǐng)+師徒傳承+熱愛驅(qū)動(dòng)"的多元傳承圖景。節(jié)目中，黃梅戲演員李偉與女兒李木子共唱《女駙馬》、評(píng)劇名家羅慧琴攜外孫女王明嶷同演《劉巧兒》，既展現(xiàn)孩子的藝術(shù)天賦，亦讓觀眾窺見母女、祖孫間的溫情互動(dòng)；王米陽(yáng)在京劇演員江峰的指導(dǎo)下苦學(xué)《鎖五龍》，于唱念做打中詮釋梨園師徒的技藝相承；張一一與姥姥周蘇霞聯(lián)袂為武安落子"代言"，在展現(xiàn)地方劇種獨(dú)特魅力的同時(shí)，印證著地域文化的生生不息。

武安落子 《借髢髢》 周蘇霞、張一一

評(píng)劇 《劉巧兒》 羅慧琴、王明嶷

傳承，不止體現(xiàn)在技藝和文化方面，梨園精神的傳承同樣重要：李銥晨排練時(shí)腳踝受傷，仍帶傷完成表演，將戲曲傳承中"臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功"的堅(jiān)韌精神具象化。這些場(chǎng)景通過鏡頭語(yǔ)言，將"傳承"的技藝維度、情感維度與精神維度一一解構(gòu)呈現(xiàn)，讓抽象的文化傳承可觸可感。

京劇 《四郎探母》 侯美、李銥晨

溫情對(duì)話：讓美育滋養(yǎng)成長(zhǎng)沃土

節(jié)目創(chuàng)造性地打造了“家庭文化課堂”，各組家庭、師生與戲曲名家或心理教育領(lǐng)域?qū)＜覈鴮?duì)話，在山水間自由暢談，講述學(xué)戲經(jīng)歷，深挖熱點(diǎn)現(xiàn)象，探尋親子溝通的底層邏輯。這些溫暖且深刻的對(duì)話充分體現(xiàn)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的當(dāng)代價(jià)值，通過電視鏡頭的傳播，讓觀眾感受到“美育”可以成為滋養(yǎng)孩子成長(zhǎng)的沃土，從教育維度展現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)的力量。

少兒戲曲的魅力在于“以童聲唱古韻”的反差美感、在于童言無忌的本真表達(dá)、在于傳統(tǒng)文化薪火相傳的蓬勃活力。《好戲童游》在保留傳統(tǒng)少兒戲曲節(jié)目?jī)?yōu)勢(shì)的基礎(chǔ)上，深掘“傳承”內(nèi)核，更將視線延展至家庭、學(xué)校，在體現(xiàn)戲曲藝術(shù)獨(dú)特魅力同時(shí)更是德育美育一次生動(dòng)實(shí)踐，讓傳統(tǒng)藝術(shù)在童心童趣的表達(dá)中煥發(fā)新生。

責(zé)任編輯：韓璐(EN053)