四個(gè)保持中鋒避免偏鋒行筆的方法，書法高手都在用，快學(xué)起來。

中鋒，就是蔡邕所說的“令筆心常在點(diǎn)畫中行”。

中鋒的好處是可以萬毫齊力并讓線條更加渾厚蒼潤(rùn)，因?yàn)楣P鋒基本上是垂直于紙面的，所以更容易產(chǎn)生力透紙背的感覺，墨汁直落，點(diǎn)畫沉著，線條的墨色中間濃兩邊淡，因此能寫出立體飽滿渾厚之感的線條。

中鋒學(xué)習(xí)和訓(xùn)練難度都有點(diǎn)大，很多人是不容易學(xué)好的，一不小心就寫成偏鋒，正如包世臣所說的：若信筆為之，則轉(zhuǎn)卸皆成偏鋒，故須暗中取勢(shì)，換轉(zhuǎn)筆心也。

對(duì)于如何換轉(zhuǎn)筆心讓行筆過程保持中鋒，古人其實(shí)也給了我們答案，嘉強(qiáng)總結(jié)成四個(gè)方法，分享給大家，掌握方法后多加練習(xí)，以后就能輕松自然地寫好中鋒線了。

一是搭接法。

搭接法我們?cè)趯W(xué)隸書時(shí)就有接觸了，隸書基本上是筆筆斷開的，比如寫個(gè)“口”字要分四筆來寫，第一筆寫左邊的豎畫，第二筆寫上面的橫畫，關(guān)鍵在第三筆的豎畫也是斷開的，寫完橫畫后提起筆來讓筆心回歸原始狀態(tài)接著寫豎畫，就能輕松寫出中鋒線了。

這也是古人所說的筆筆斷，斷而后起。我們?cè)谔拼目瑫镆彩悄芙?jīng)?？吹竭@種搭接法的，比如顏真卿的楷書的橫折就是多用搭接法。

搭接法的使用場(chǎng)景還是比較普通的，比如行書很多時(shí)候也用搭接法，不止于橫折，有時(shí)連勾畫也用搭接法，這樣分開寫的最大好處就是能迅速調(diào)整筆鋒并能保持中鋒狀態(tài)行筆。

二是頓挫法。

頓挫法在唐楷和魏碑中使用得比較普通。中鋒寫完橫畫后頓筆回挫調(diào)整筆鋒再往下寫，這樣就容易表現(xiàn)出陽剛之氣。

頓挫法可以使書寫速度提升不少，因?yàn)楣P畫是連續(xù)的，一頓一挫連貫進(jìn)行，更容易保持情感的連續(xù)性，沒有斷開感。

三是提按法。

古人說筆提得起自然中。提按法是嘉強(qiáng)最為提倡的方法，也是使用得最多的方法。比如需要轉(zhuǎn)彎時(shí)把筆鋒立起來，此時(shí)筆鋒就回到了原始狀態(tài)，毛筆不離開紙面而調(diào)整方向繼續(xù)前行，這就保持了中鋒的圓轉(zhuǎn)。

行筆中最重要的秘訣就是能提得起筆，提中有按，按中有提，這樣就能讓筆心保持一種聚攏的狀態(tài)，然后再往各個(gè)方向行進(jìn)都是非常容易的，線條也能呈現(xiàn)中鋒狀態(tài)。

四是轉(zhuǎn)動(dòng)法。

轉(zhuǎn)動(dòng)法就是轉(zhuǎn)動(dòng)筆桿或轉(zhuǎn)動(dòng)手腕。轉(zhuǎn)動(dòng)筆桿可以用捻管法，也就是手指捻動(dòng)筆桿，讓筆鋒調(diào)整方向以便保持中鋒狀態(tài)。

轉(zhuǎn)動(dòng)手腕就是筆桿沒有動(dòng)，能過手腕或手臂來調(diào)整毛筆的方向以達(dá)致調(diào)鋒的目的。

當(dāng)然有時(shí)也可以綜合運(yùn)用，不必拘泥于一招一式，只要能實(shí)現(xiàn)中鋒行筆的目的，你怎么做其實(shí)都是可以的。

另外，以上四種方法也是可以綜合運(yùn)用的，視乎具體字體和風(fēng)格的需要。

最后，分享兩位大咖的書論，細(xì)細(xì)品味，必能對(duì)你書藝大有助益。

包世臣《藝舟雙楫》說：蓋筆向左迤后稍偃，是筆尖著紙即逆，而毫不得不平鋪紙上矣。石工鐫字，畫右行者，其錞必向左，驗(yàn)而實(shí)之。則紙猶石也，筆猶鉆也，指猶錘也。鋒既著紙，即宜轉(zhuǎn)換，于畫下行者，管轉(zhuǎn)向上，畫上行者，管轉(zhuǎn)向下，畫左行者，管轉(zhuǎn)向右。

董其昌說：發(fā)筆處便要提得起筆，不使其自偃，乃是千古不傳之語。（陳嘉強(qiáng)）

都說用筆在用鋒，可是真正會(huì)用鋒的人太少，因?yàn)椴恢拦湃藢?duì)用筆還有兩個(gè)要求，下面嘉強(qiáng)就和大家分享一下。