如何平衡“德?lián)鋵?zhuān)業(yè)”與“劇情觀賞性”

　　當(dāng)豎屏短劇市場(chǎng)仍聚焦于都市甜寵、職場(chǎng)輕喜等常規(guī)賽道時(shí)，一部以“德州撲克職業(yè)競(jìng)技”為核心的作品正憑借差異化題材與高品質(zhì)制作引發(fā)關(guān)注 —— 由資深導(dǎo)演孫杰傾力打造，制片人桑莉全程把控的《女王歸來(lái)，輸了全世界贏了你》，即將首播。這部融合“天才女牌手復(fù)仇”“雙強(qiáng)甜寵”“資本博弈”的暗黑系爽劇，不僅填補(bǔ)了豎屏短劇在專(zhuān)業(yè)競(jìng)技題材上的空白，更在導(dǎo)演孫杰的把控下，實(shí)現(xiàn)了“德?lián)鋵?zhuān)業(yè)度”與“劇情觀賞性”的精妙平衡，成為2025年最值得期待的短劇作品之一。

　　強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手：從獲獎(jiǎng)佳作到德?lián)滟惖溃瑢?zhuān)業(yè)功底早已扎根

　　提及導(dǎo)演孫杰，熟悉德?lián)溆耙曌髌返挠^眾并不陌生。這位擅長(zhǎng)把控“競(jìng)技題材節(jié)奏”與“人物情緒張力”的導(dǎo)演，早已憑借多部?jī)?yōu)質(zhì)作品奠定行業(yè)口碑——其執(zhí)導(dǎo)的《正正的世界》不僅得到第十八屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)“優(yōu)秀少兒題材影片”提名，更入選2018年中宣部精品電影、湖南省“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”，用細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言詮釋了成長(zhǎng)與責(zé)任的重量；而另一部競(jìng)技題材作品《德?lián)滹L(fēng)云之人生籌碼》，則讓他積累了對(duì)“牌桌博弈”這類(lèi)小眾題材的駕馭經(jīng)驗(yàn)，為此次《女王歸來(lái)》的創(chuàng)作埋下伏筆。

　　除了導(dǎo)演身份，孫杰的編劇功底同樣為劇情增色。從電視劇《雷霆令》、《警察一家人》的緊張敘事，到院線電影《秀水泱泱》的情感深度，他始終擅長(zhǎng)在“強(qiáng)情節(jié)”中挖掘人物的內(nèi)心世界——這一特質(zhì)，恰好成為《女王歸來(lái)，輸了全世界贏了你》平衡“專(zhuān)業(yè)”與“好看”的關(guān)鍵：既不會(huì)讓德?lián)涓?jìng)技淪為“炫技工具”，也不會(huì)讓情感劇情沖淡職業(yè)題材的硬核質(zhì)感。

　　一部好劇不僅需要導(dǎo)演的才華輸出，更離不開(kāi)制片人的運(yùn)籌把控。桑莉——中國(guó)影視行業(yè)資深制片人，早期曾任職于中央電視臺(tái)軍事農(nóng)業(yè)頻道，擔(dān)任《農(nóng)廣天地》節(jié)目主持人及記者，積累了豐富的內(nèi)容傳播與受眾洞察經(jīng)驗(yàn)。2010年代，她正式轉(zhuǎn)型影視制作領(lǐng)域，創(chuàng)立北京米莉文化傳媒有限公司并出任CEO，憑借對(duì)影視市場(chǎng)的敏銳感知與項(xiàng)目把控能力，主導(dǎo)出品并制作了《超級(jí)東北人》《不良女警 2》《獵靈師》等多部網(wǎng)絡(luò)喜劇電影，在行業(yè)內(nèi)形成了兼具市場(chǎng)熱度與內(nèi)容特色的創(chuàng)作風(fēng)格。如今，這位自帶“內(nèi)容基因”的制片人攜新作《女王歸來(lái)，輸了全世界贏了你》重磅而來(lái)，從前期資源聯(lián)動(dòng)到后期品質(zhì)校準(zhǔn)，她以豐富的影視操盤(pán)經(jīng)驗(yàn)，為這部德?lián)涓?jìng)技題材短劇注入專(zhuān)業(yè)底氣。

　　把控“德?lián)鋵?zhuān)業(yè)度”：拒絕懸浮千術(shù)，讓每一局博弈都有“職業(yè)靈魂”

　　對(duì)于“德州撲克”這一專(zhuān)業(yè)性極強(qiáng)的題材，孫杰的核心創(chuàng)作理念是“真實(shí)還原，而非獵奇”。為了避免常見(jiàn)影視劇中“玄幻千術(shù)”的懸浮感，他聯(lián)合國(guó)際知名女牌手、本劇出品人兼主演張晨旭，深度參與牌局設(shè)計(jì)與細(xì)節(jié)打磨，讓劇中每一場(chǎng)德?lián)鋵?duì)決都透著“職業(yè)牌手的思維邏輯”。

　　劇中，從地下俱樂(lè)部的熱身賽到紅龍杯決賽的巔峰對(duì)決，觀眾能看到的不僅是“手牌展示”的視覺(jué)沖擊，更能感受到職業(yè)牌手的核心能力：林晚算牌時(shí)緊繃的指尖、陸沉偽裝時(shí)的心理試探、周揚(yáng)用資本操控選手的隱秘手段，甚至“皇家同花順絕殺”的高光時(shí)刻，都是孫杰與張晨旭基于真實(shí)德?lián)鋺?zhàn)術(shù)設(shè)計(jì)的情節(jié)。導(dǎo)演在創(chuàng)作訪談中如此表示“我們不想拍‘外行看個(gè)熱鬧’的牌局，而是希望讓懂行的觀眾認(rèn)可專(zhuān)業(yè)度，讓不懂的觀眾看懂‘策略交鋒’的緊張感。”

　　這種對(duì)專(zhuān)業(yè)度的堅(jiān)持，還體現(xiàn)在對(duì)“職業(yè)牌手生態(tài)”的還原上：劇中不僅展現(xiàn)了牌手的日常訓(xùn)練、賽事流程，更展現(xiàn)了周揚(yáng)靠利益買(mǎi)通選手、用“造神”手段打造“德?lián)渖裨挕?等劇情，既符合現(xiàn)實(shí)中職業(yè)競(jìng)技的潛在矛盾，也讓德?lián)漕}材跳出“娛樂(lè)化”陷阱，多了一層對(duì)行業(yè)生態(tài)的思考。

　　激活“劇情觀賞性”：讓競(jìng)技為情感服務(wù)，復(fù)仇里藏著“人性溫度”

　　在孫杰看來(lái)，“專(zhuān)業(yè)度是骨架，情感與敘事是血肉”?！杜鯕w來(lái)，輸了全世界贏了他》的核心是“天才女牌手林晚的復(fù)仇逆襲”，但孫杰并未將其塑造成“孤膽英雄的爽文故事”，而是通過(guò)人物關(guān)系與情感羈絆，讓劇情既有“復(fù)仇的爽感”，又有“人性的溫度”。

　　他對(duì)人物的刻畫(huà)極具層次感：主角林晚并非一開(kāi)始就無(wú)堅(jiān)不摧，前期因被男友周揚(yáng)陷害而陷入自我懷疑，后期在復(fù)仇中重拾初心，這種“成長(zhǎng)弧光”讓觀眾更易共情；反派周揚(yáng)也不是臉譜化的“壞人”，而是被名利異化的“資本傀儡”，他的自負(fù)與失控，讓“惡有惡報(bào)”的結(jié)局更具沖擊力；而陸沉的“隱忍守護(hù)”、葉薇的“為女復(fù)出”，則讓“復(fù)仇聯(lián)盟” 成為彼此托底的救贖——這些人物的情感細(xì)節(jié)，都是孫杰通過(guò)細(xì)膩鏡頭語(yǔ)言放大的重點(diǎn)，比如陸沉在危險(xiǎn)時(shí)刻默默護(hù)林晚周全的微表情，葉薇教林晚復(fù)盤(pán)時(shí)的眼神堅(jiān)定，都讓“競(jìng)技線”與“情感線”自然交織。

　　與此同時(shí)，孫杰對(duì)敘事節(jié)奏的把控堪稱教科書(shū)級(jí)：每一場(chǎng)德?lián)浔荣惗际莿∏榈摹巴七M(jìn)器”——地下俱樂(lè)部的初遇讓林晚與陸沉產(chǎn)生交集，紅龍杯半決賽的博弈揭開(kāi)周揚(yáng)的部分陰謀，最終決賽則同時(shí)完成“洗刷冤屈”“逮捕反派”“情感告白”三重高潮。緊湊的節(jié)奏既滿足了豎屏短劇“碎片化觀看”的需求，也讓“德?lián)涓?jìng)技”始終與“復(fù)仇”“愛(ài)情”等核心劇情緊密綁定，避免了“專(zhuān)業(yè)內(nèi)容割裂劇情”的問(wèn)題。

　　豎屏鏡頭的“沉浸式革命”：讓觀眾“坐在牌桌前看劇”

　　作為一部豎屏短劇，孫杰在鏡頭語(yǔ)言上的創(chuàng)新，進(jìn)一步強(qiáng)化了“專(zhuān)業(yè)度”與“觀賞性”的融合。不同于橫屏劇的“全景敘事”，豎屏鏡頭更聚焦“人物細(xì)節(jié)”與“核心場(chǎng)景”。 在德?lián)浔荣愔?，?dǎo)演會(huì)用特寫(xiě)鏡頭捕捉選手的手牌、下注時(shí)的手勢(shì)、思考時(shí)的眼神波動(dòng)，讓觀眾仿佛“親臨牌桌”，直觀感受“心理博弈”的緊張感；而在情感戲中，豎屏鏡頭對(duì)人物表情的放大，也讓林晚的脆弱、陸沉的深情更具感染力。

　　“豎屏不是限制，而是優(yōu)勢(shì)?！?孫杰曾表示，“它能讓觀眾更專(zhuān)注于‘當(dāng)下的沖突’—— 比如林晚算牌時(shí)的猶豫，周揚(yáng)被揭穿時(shí)的慌亂，這些細(xì)節(jié)用豎屏呈現(xiàn)，沖擊力會(huì)更強(qiáng)?！?這種適配移動(dòng)端的鏡頭設(shè)計(jì)，讓《女王歸來(lái)，輸了全世界贏了你》既保留了德?lián)涓?jìng)技的“專(zhuān)業(yè)儀式感”，又符合大眾的觀看習(xí)慣，成為專(zhuān)業(yè)題材大眾化表達(dá)的典范。

　　首播在即，孫杰掌舵開(kāi)啟競(jìng)技短劇新篇

　　從《正正的世界》的溫情敘事，到《德?lián)滹L(fēng)云之人生籌碼》的競(jìng)技探索，再到如今《女王歸來(lái)，輸了全世界贏了你》的題材突破，導(dǎo)演孫杰始終在嘗試“用專(zhuān)業(yè)視角講好大眾故事”。這部即將首播的短劇，不僅有張晨旭、華雯、李小風(fēng)等實(shí)力演員的加持，更有導(dǎo)演對(duì)“德?lián)鋵?zhuān)業(yè)度”的堅(jiān)守與“劇情觀賞性”的打磨 —— 當(dāng)牌桌上的策略交鋒遇上人物間的情感羈絆，當(dāng)復(fù)仇的爽感碰撞人性的柔軟，《女王歸來(lái)》或許將重新定義“豎屏競(jìng)技短劇”的天花板。讓我們期待在孫杰的鏡頭下，見(jiàn)證“女王林晚”的逆襲傳奇，也見(jiàn)證一部 “既懂專(zhuān)業(yè)，又懂觀眾”的短劇佳作的誕生。