格命草評詩

原詩

春日家山坡上帖

文/湯養(yǎng)宗

每一次席地而坐，就等于在向誰請安

春日寬大，風(fēng)輕，草綠，日頭香

樹木欣榮，衣冠楚楚

而我有病，空病，形單影吊，又無處藏身

無言，無奈，無聊，無趣，像一枚閑章

無處可加蓋

草間有鳴蟲，大地有減法

坐在家山我已是外鄉(xiāng)人，無論踏歌或長嘯

抓一把春土，如抓誰的骨灰

賞析

今天分享的是魯獎詩人湯養(yǎng)宗的詩《春日家山坡上帖》，從詩歌內(nèi)容來看，詩人筆下的大自然欣欣向榮，而詩人自己卻略顯消極和萎靡。正如詩人所說“我有病”，大概就是心理疾病，這或許就是詩人的通病。詩人用“無言，無奈，無聊，無趣”來形容當(dāng)下的自己，這已是病得不輕了，時間再長些，也許就抑郁了。從詩人所述可想見其孤獨(dú)，在寫下這詩篇后，或許心境能開闊些。詩人雖然說無言之類的話，但是還是付諸筆端，傾吐于詩歌。在春日這生機(jī)盎然的時刻，詩人卻是相反的，這鮮明的張力，揭示了生命的復(fù)雜和難料。

先看第一句“每一次席地而坐，就等于在向誰請安”，詩人將自己放得如此之低，仿佛生得特別卑微一樣，很難想象，詩人是遭遇了怎樣的人生變故才有如此言語。就這一句，給全詩定下基調(diào)。

接著，這兩行“春日寬大，風(fēng)輕，草綠，日頭香/樹木欣榮，衣冠楚楚”，詩人描寫春日的盛景，是那樣鮮活、熱鬧、有感染力，置身在這樣的環(huán)境中，眼前應(yīng)該一亮，生命應(yīng)該更加舒展。然而，詩人完全是另一副模樣“我有病，空病，形單影吊，又無處藏身/無言，無奈，無聊，無趣”，詩人陳述的是一個事實，這說明詩人的狀態(tài)非常之差，已經(jīng)接近抑郁的地步了。最后，詩人把自己比作一枚無處可蓋的閑章，這一比喻甚是精妙，很有新鮮感。這就是將自己棄置了一樣，顯得無比可憐似的。也許有人會覺得矯情，那是沒有站在對方的角度思考問題。

再看這句“草間有鳴蟲，大地有減法”，前一句好理解，而大地有減法就顯得耐人尋味了，這個減具體是減什么呢？也許是指生命的逝去，或者一切衰減的東西。意喻一種自然法則。接著，詩人寫自雖坐在家山卻已是外鄉(xiāng)人，這一矛盾的表述，顯然是詩人心理感受的反映。不然，不會無緣無故對家鄉(xiāng)進(jìn)行否定。也許是生存環(huán)境帶來的壓抑或無力感，這顯然是一種悲劇。詩人說“無論踏歌或長嘯”，仿佛是在說，無論如何都不能改變現(xiàn)狀了一樣，顯得悲觀。

最后這句“抓一把春土，如抓誰的骨灰”，寫得入木三分，或許這也暗示了詩人的心如死灰一樣，所以才有這樣的感受。一切語言都是內(nèi)在的表現(xiàn)。

從詩藝上來說，這首詩寫得還是比較出彩的，讓人有觸動的地方。從內(nèi)容及情感傳遞來看，詩人顯得悲觀，這與春日的欣欣向榮是兩個極端表現(xiàn)，連春日的生機(jī)都無法改變詩人內(nèi)心分毫，這說明問題的嚴(yán)重性。詩人雖然無言，但是能書寫，這也是一種解脫之道。生活不會是絕路，總會給每個人留一個活口。詩人的活口，應(yīng)該就是詩歌了吧。

拋磚引玉，就詩論詩，以寫代學(xué)，至此，就結(jié)束了。如果您有不同的看法，歡迎評論區(qū)交流。

詩人簡介

湯養(yǎng)宗，男，漢族，出生于1959年9月27日，福建霞浦人，當(dāng)過導(dǎo)彈護(hù)衛(wèi)艦的聲納兵。退伍后在一個劇團(tuán)里寫了八年的劇本，后又在縣文聯(lián)坐了八年的班，主要從事詩歌寫作。2018年8月，作品《去人間》獲得了第七屆魯迅文學(xué)獎詩歌獎。

往期詩評

格命草

格命草，自稱詩者，讀睡詩社創(chuàng)辦人，《讀睡詩選》主編，中國詩歌學(xué)會會員。主編出版詩集《讀睡詩選之春暖花開》《讀睡詩選之草長鶯飛》，目前選評經(jīng)典詩歌，名人名詩500余首，《格命草詩評（一）（二）（三）（四）（五）》已完成，詩評系列叢書正在持續(xù)創(chuàng)作中。付費(fèi)評詩，付費(fèi)寫詩評集，付費(fèi)推廣詩歌， 個人詩集出版， 可加格命草微信： gemingcaoa 詳談）。

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