電影《刺殺小說家2》正在院線上映當(dāng)中。該片單日票房一落再落，并未成為影迷們期待的票房一騎絕塵的選手。貓眼專業(yè)版對于這部電影的最終票房預(yù)測，也只剩下5億元了。須知，該片的第一部曾拿下了10億以上的票房成績。第二部目前來看，票房直接腰斬的可能性巨大。而且，我傾向于認為，《刺殺小說家2》的最終票房，無法完成貓眼專業(yè)版預(yù)測的5億元。

我持有這一看法的終極原因是，這部《刺殺小說家2》是沒有靈魂的，打成了行尸走肉。反觀第一部，反倒是有一個打戲的核心靈魂的——小說家要寫反派家的丑陋事兒，反派就組織人刺殺小說家，繼而，小說內(nèi)外，都出現(xiàn)了打斗。《刺殺小說家》首部的打戲靈魂是，小說的創(chuàng)作自由和反自由。

這個靈魂，是有一些原創(chuàng)性的。當(dāng)然，這個原創(chuàng)性來自原著小說作者，而不是路陽導(dǎo)演。在首部電影作品當(dāng)中，路陽導(dǎo)演做的事情是，圍繞原著的這個核心靈魂，搞出了相對好看的打戲內(nèi)容。因此，這部《刺殺小說家》的首部電影，還算是有價值的。但是，到了第二部當(dāng)中，沒有了原著小說的加持，路陽團隊需要自己增添故事內(nèi)容之后，整部戲，就全線垮掉了。

《刺殺小說家2》的故事內(nèi)容，就是主角們跟著鄧超飾演的反派找神，最后發(fā)現(xiàn)，鄧超角色成了神，主角們一起弄死鄧超角色。這個內(nèi)容，就缺乏原創(chuàng)價值了。主角們?yōu)槭裁炊蚰兀窟@部影片當(dāng)中，對于弒神這件事情，并未深入。比如說，“神”壓榨百姓、窮兇極惡、橫征暴斂、搞法西斯那一套等等。相反，影片不過是通過臺詞的方式，塑造了“神”的惡。

這就削減了弒神的合理性。尤其需要指出的是，這類故事，在西方的“故事會”當(dāng)中，簡直就是一個冊子里邊可以找出幾十個的。但是，任何弒神的故事，都需要有一個打斗的最大前提，就是讓這個“神”窮兇極惡了，干了太多壞事兒，尤其是對于普通人的壞事。這些壞事，是需要具體呈現(xiàn)的，而不是用臺詞輕描淡寫的。舉個例子，《封神演義》當(dāng)中殺商紂王的故事，也得用大量的篇幅寫商紂王如何昏庸無道才行。

反觀《刺殺小說家2》，搞了一個弒神的事兒，其實是這部電影各種打斗之后，實在沒有抓地的內(nèi)容了，硬拼湊出來這么一個底子罷了。該片的編劇導(dǎo)演顯然也清楚，打斗類的影視劇作品，需要解決一個為什么而打的問題。當(dāng)他們沒有原創(chuàng)能力，搞一個有價值的為何而打的時候，就只能隨手拿來一個，倉促了事了。

另外，在《刺殺小說家》首部當(dāng)中，兩線故事，兩線都有沖突打斗，而且小說家線上的打斗更為驚心動魄，這簡直是生死之戰(zhàn)，打敗了，就得死翹翹。這就帶來了這部影片的相對嚴肅，可以讓影迷感覺出緊張來。而到了第二部當(dāng)中，小說家的線上，反派不過是一個抄襲者，還打不過小說家，最后來調(diào)侃和偷盜的時候，直接讓小說家給KO了。這就沒啥好緊張的了。

《刺殺小說家2》的弒神線全部垮掉的同時，小說家的都市線上的內(nèi)容，也全部垮掉。甚至于可以說，小說家都市線上的故事，全然不成立，屬于典型的胡編亂造了。比如說，抄襲者先道歉承認抄襲，然后又說自己被暴力對待了，二次圍攻小說家，這簡直就是大鬧劇了——當(dāng)中國的互聯(lián)網(wǎng)是法外之地嗎？顯然，第二部的創(chuàng)作者們是閉著眼睛胡編亂造的，故事無法自圓其說。

打斗已經(jīng)沒有靈魂，像行尸走肉了。而打斗是否精彩呢？和一般的火花帶閃電的網(wǎng)大相比，這部電影的打斗當(dāng)然還可以。但是，一旦我們要求它的打斗和特效質(zhì)量向大片看齊的時候，就會發(fā)現(xiàn)，它好像很會投機取巧。比如說，搞花里胡哨的背景板，很在行，但是，讓角色們在這個背景板當(dāng)中打出細節(jié)來，就不會了——肯定不是不會，而且打出細節(jié)來，需要特效花錢了。

如上來講，這部《刺殺小說家2》的爛，首先是劇本層面上的爛，次之的，是特效層面上的。它的撲街，是必然。（文/馬慶云）