《灼灼韶華》剛落下帷幕，《沉默的榮耀》就開播了。

網(wǎng)友們說(shuō)，一部接一部地看下來(lái)，兩者的反差就更大了。

明明是同一個(gè)主題啊，人處于困境當(dāng)中掙扎的故事，怎么就有十萬(wàn)八千里的差別呢？

可是到底差在哪里，一時(shí)半會(huì)說(shuō)不清楚，但是總覺(jué)得一比高低就出來(lái)了。

《灼灼韶華》缺陷

《灼灼韶華》這部劇，簡(jiǎn)直就是把折騰人發(fā)揮到極致了，

劇情的特殊之處，甚至也讓人覺(jué)得有點(diǎn)合理。

褚韶華本來(lái)是為了救自己的哥哥才嫁進(jìn)陳家，好不容易在店鋪里學(xué)到了一些門道，

以為自己可以撐起店鋪的生意，沒(méi)想到丈夫和陳父突然就沒(méi)了。

剛想在鋪?zhàn)永锖煤酶?，碰到聞知秋兩個(gè)人搭伙想再過(guò)日子，

結(jié)果土匪來(lái)了，鋪?zhàn)記](méi)了，閨女也沒(méi)了。

觀眾看了心里很緊張，為什么這部劇這么凄慘？主角沒(méi)有一天能好好過(guò)活的，

編劇似乎怕主角幾天后過(guò)得好一些，就要把他往絕路上推了。

這不是跌宕起伏，簡(jiǎn)直就是虐心??！現(xiàn)實(shí)生活中哪個(gè)女人的人生是這樣的？

劇情折騰還不夠，感情線上也是非常亂。

褚韶華跟夏初聞知秋秋那些情感糾葛，按照道理來(lái)講應(yīng)該只是劇情里的小插曲才對(duì)，

但是寫出來(lái)就像是大戲一樣。

就像陳二順要跳出來(lái)攔著褚韶華和夏初，理由還說(shuō)得不明不白的，

看起來(lái)就是為了讓多湊幾集劇情灌水。

這些看不懂的感情糾葛，把劇情的主線割得七零八落，

觀眾都記不清褚韶華怎么把藥鋪給盤活了，反倒是老惦記著她跟誰(shuí)又在一起了。

《沉默的榮耀》更真實(shí)

《沉默的榮耀》一經(jīng)開播，給人的感覺(jué)就很不一樣。

這部劇改編自吳石將軍的事跡，戲里的人物基本上都能在歷史上找到原型。

吳石本來(lái)可以過(guò)好日子，非要跑去臺(tái)灣當(dāng)國(guó)防部部長(zhǎng)干潛伏的事，

這事本身比瞎編亂造的劇情好看多了。

而且你知道這并不是在編，每一個(gè)選擇都是生死的博弈，

這樣的真實(shí)感一直在劇里延續(xù)，比故意制造的懸念還要讓人窒息。

當(dāng)然這部劇不光故事真，拍的也藏的很深。

吳時(shí)到了臺(tái)灣之后，發(fā)覺(jué)家里人被敵人接去照顧了，

心里慌的不行，臉上卻沒(méi)流露出任何破綻，

站在客廳門口看著妻子端茶進(jìn)來(lái)，眼里那點(diǎn)光忽然暗下來(lái)。

大家都知道他怕家里人成為威脅自己的人，但是他只是輕輕地說(shuō)了一句，

“為什么事先沒(méi)有告訴我？”

他的聲音依然鎮(zhèn)定自若，這種收斂的情緒比起大呼小叫的痛哭流涕更加揪心。

劇組在細(xì)節(jié)上更加講究了。

基隆港碼頭欄桿的銹跡，都是按照老照片做舊的，

臺(tái)北街頭剿匪標(biāo)語(yǔ)，也是找書法家寫的民國(guó)簡(jiǎn)體字，連筆畫彎扭的地方，也和當(dāng)年報(bào)紙對(duì)上了。

于和偉穿的將軍的制服，更加注重肩章的梅花星數(shù)，

領(lǐng)章的顏色也都是1949年國(guó)軍編制資料來(lái)的。

這些地方?jīng)]給特寫，可觀眾就是覺(jué)得真，演員的表演也就跟著真實(shí)起來(lái)了。

演員藏著演

這種藏著眼的勁，在演員身上就更明顯，于和偉演的吳石就是如此，

把情緒拿捏得剛剛好，表面上看不出來(lái)任何破綻，可是在心里頭卻是波瀾壯闊。

托孤這場(chǎng)戲中他把妻子孩子交給了朋友但說(shuō)得很輕松還帶著微笑。

但是朋友肩膀上有他的一只手，用力推了下，觀眾就知道，

這不是托付，知道自己的路是一去不返的。

勸老部下留下時(shí)更決絕，什么家國(guó)大義、什么危險(xiǎn)重重都不提，只一句，更需要你！

好像生怕說(shuō)重了對(duì)方會(huì)動(dòng)搖，可你看他茶杯里的水在晃你就知道他的手在動(dòng)，

不是害怕，是舍不得，卻又不能不說(shuō)。

后來(lái)送出去關(guān)鍵情報(bào)的人剛走到巷口，就被憲兵給圍住了，

他站住腳，沒(méi)回頭也沒(méi)說(shuō)話，只是慢慢把衣裳的紐扣按上去，按到最后面一顆。

臉上沒(méi)表情，喉結(jié)卻動(dòng)了以下，好像把到嘴邊的話又咽下去了。

上了車，和同伴對(duì)視一眼，對(duì)方眼里的慌張被他用眼神按下去了，

一個(gè)眼神沒(méi)臺(tái)詞，可比任何話都有力量。

表演上將情緒埋入骨子里，劇中的每一處細(xì)節(jié)也都經(jīng)過(guò)推敲，

給人感覺(jué)是真實(shí)的再現(xiàn)歷史，而非在做戲。

內(nèi)涵差異大

這兩部劇的制作都是挺講究的，但是心思不一樣，《灼灼韶華》的服化道是真的花了心思。

褚韶華從一件粗布衣服換到一條綢緞裙子，一看就知道他地位發(fā)生了改變，

這種細(xì)節(jié)像是給劇情好看服務(wù)的，就像蛋糕上裱花，看著好看吃完了也就忘記了長(zhǎng)什么樣。

《沉默的榮耀》不一樣，它的細(xì)節(jié)不是為了好看，而是為了讓觀眾覺(jué)得這就是真的歷史，

這種真實(shí)感不是故意做出來(lái)的，是劇情里慢慢給觀眾的感覺(jué)。

內(nèi)涵上兩部劇也是有差距的，想講女性成長(zhǎng)《灼灼韶華》里卻全是情感戲，把主線沖淡了。

觀眾看完，只記得褚韶華怎么倒霉、怎么談戀愛(ài)，

《沉默的榮耀》內(nèi)涵更豐富，講的是信仰的力量。

吳石明明知道去臺(tái)灣是死路一條，還是想去，

他這樣表現(xiàn)出的家國(guó)情懷本身比任何臺(tái)詞都有力量，

不用刻意煽情，那種沉重的歷史感和人物使命感自然而然就讓人熱淚盈眶。

真心贏得觀眾

其實(shí)觀眾看劇想要的從來(lái)都不是有多復(fù)雜的劇情，有多華麗的制作，想要的是那份最真的用心。

《沉默的榮耀》不需要用煽情的手法來(lái)打動(dòng)人心，

角色們內(nèi)心的掙扎是真實(shí)的，內(nèi)心深處的信仰也沒(méi)有說(shuō)出口，

而這一切的真實(shí)就自然地打動(dòng)了觀眾的心。

這就是好劇和垃圾快餐劇的區(qū)別吧，有沒(méi)有這份對(duì)故事對(duì)觀眾的真心。