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他是功夫電影幕后真正的奠基者。

成龍在他的點撥下開辟出“動作喜劇”的獨特路徑，最終成長為享譽全球的功夫巨星。

周星馳之所以能完成《功夫》這部經(jīng)典之作，甄子丹又為何能在銀幕上完美詮釋“葉問”這一傳奇人物，背后都有他長子的關(guān)鍵助力。

時至今日，在香港動作片乃至好萊塢大片中那些令人熱血沸騰的打斗設(shè)計里，仍能看到他所開創(chuàng)武術(shù)體系的深遠影響。

他正是袁和平的父親，一代宗師袁小田。

常言道：文無第一，武無第二?？稍谖湫g(shù)圈內(nèi)，無論資歷深淺，只要見到袁老爺子，無不肅然起敬、主動敬酒以示尊重。

就連經(jīng)典格斗游戲《拳皇》中的角色“鎮(zhèn)元齋”，其形象與醉拳姿態(tài)便是以袁小田為原型創(chuàng)作而成。

在國際影壇，他被尊稱為“世界華人首位武術(shù)指導(dǎo)”，地位無可撼動。

袁小田究竟有多厲害？

硬橋硬馬的真功夫

熟悉上世紀港產(chǎn)武術(shù)電影的觀眾都清楚，那個年代的動作片與當(dāng)下有著本質(zhì)區(qū)別。

如今的作品更注重視覺沖擊和節(jié)奏張力，追求拳腳相交時的震撼效果；而早年的影片更像是在傳授一門實實在在的技藝。

比如八卦掌的修煉過程，電影會細致展現(xiàn)從踩磚練步開始，逐步提升到內(nèi)外兼修的完整進階路線。

再如鷹爪功的訓(xùn)練方式，僅通過反復(fù)抓擲由輕漸重的陶壇邊緣，就能鍛煉出手腕與指力的極致控制。

就連如今因網(wǎng)絡(luò)梗走紅、被戲稱為“腳滑羅師傅”的羅莽，當(dāng)年也是一位身懷絕技的真實武者。

而這一切武術(shù)電影的興起與發(fā)展，袁小田可謂功不可沒。

在他踏入影視行業(yè)之前，“功夫片”這個概念甚至尚未形成。

正是他的出現(xiàn)，讓武術(shù)精神真正融入影像敘事，并持續(xù)激勵著后來者。

隨后，《黃飛鴻》系列、《猛龍過江》《獨臂刀》《大醉俠》等里程碑式作品相繼問世，成為中國電影史上的不朽篇章。

這些作品之所以經(jīng)久不衰、觀之酣暢淋漓，關(guān)鍵在于臺前幕后的參與者皆具備扎實的武術(shù)功底。

袁小田出生于北京，童年時期便與其他男孩一樣，心中藏著一個成為江湖大俠的夢想。

彼時的武術(shù)多見于小說、連環(huán)畫或民間傳說之中。

有些內(nèi)容確有出處，有些則純屬虛構(gòu)，大多數(shù)孩子只是將其當(dāng)作幻想故事來看待。

他們從未認真想過自己也能練就一身真本領(lǐng)。

但袁小田不同，他對那些看似枯燥的武學(xué)圖譜不僅癡迷研讀，更堅持在現(xiàn)實中逐招模仿、刻苦操練。

多年不懈的努力使他掌握了“鴛鴦腿”“八步拳”等傳統(tǒng)技法，形神兼?zhèn)洌惨虼私Y(jié)識了一批真正習(xí)武之人。

老話講：“練拳不練功，到頭一場空?！?/p>

袁小田很快發(fā)現(xiàn)，戲班里的武生群體正是這樣一群常年苦練基本功的人。

雖然他們的表演帶有舞臺化成分，但其中蘊含的許多動作實則源自真實的武術(shù)套路。

在電影尚未普及的年代，戲班之間的較量往往不只是技藝展示，有時更是真刀真槍的實力比拼。

一旦較勁起來，難免出現(xiàn)意外傷情。

袁小田便常常加入這些武生一起訓(xùn)練，并正式拜入一位京劇武師門下系統(tǒng)學(xué)習(xí)。

學(xué)成之后，他注意到部分戲劇演出中的打斗動作缺乏章法，既不協(xié)調(diào)也不美觀。

于是為了謀生，也為了推廣正宗武術(shù)，他走上了一條前所未有的職業(yè)道路。

開創(chuàng)武術(shù)指導(dǎo)先河

1937年，袁小田受粵劇名伶薛覺先邀請前往香港，負責(zé)粵劇中北派武打場面的設(shè)計與指導(dǎo)。

不久后，他敏銳察覺到新興的電影產(chǎn)業(yè)同樣亟需專業(yè)人才來規(guī)范和提升打斗鏡頭的表現(xiàn)力。

兩年后，他果斷離開戲曲舞臺，正式進入電影領(lǐng)域發(fā)展。

然而當(dāng)時的他并不廣為人知，且影視界尚無“武術(shù)指導(dǎo)”這一職位的概念。

通常情況下，若演員無法完成某個高難度動作，劇組便會安排專人代為出演，即所謂的“替身演員”。

為了證明自己的實力，袁小田只能先從協(xié)助完成復(fù)雜動作為起點，逐步積累口碑。

隨著觀眾審美水平提高，越來越多導(dǎo)演希望由主演親自完成動作戲份。

27歲那年，他在影片《關(guān)東大俠》中首次亮相銀幕，擔(dān)任當(dāng)時中國影壇第一位武俠女星鄔麗珠的替身。

鄔麗珠是早期武俠電影的重要代表人物。

當(dāng)人們得知她在片中行云流水般的打斗全由一人完成時，袁小田的名字迅速在業(yè)內(nèi)傳開。

自此，他不僅成功躋身電影圈，更陸續(xù)在多個劇組中擔(dān)任武術(shù)設(shè)計工作，成為中國歷史上首位專職武術(shù)指導(dǎo)。

他在關(guān)德興主演的“黃飛鴻”系列電影中，首次將正宗北派功夫完整呈現(xiàn)在大銀幕之上，動作剛勁有力、結(jié)構(gòu)嚴謹。

約1970年前后，已近六旬的袁小田選擇淡出武術(shù)指導(dǎo)一線崗位。

他的子女繼承衣缽，帶領(lǐng)“袁家班”繼續(xù)推動華語動作電影走向巔峰。

其中尤以長子袁和平最為杰出，其影響力堪比一線明星。

在國內(nèi)，他執(zhí)導(dǎo)了《小李飛刀》《奇門遁甲》等一系列武俠經(jīng)典影視劇與電影。

在海外，袁和平被視為功夫美學(xué)的化身，《黑客帝國》中極具未來感卻又根植東方哲思的動作編排，正是出自他手。

周星馳憑借《功夫》斬獲多項大獎，甄子丹因《葉問》再度風(fēng)靡全國，這兩部現(xiàn)象級作品的背后，皆離不開袁和平的精心打磨。

看著兒孫輩紛紛成就非凡，袁小田回望自己少年時代對武學(xué)的執(zhí)著熱愛，萌生了一個新的愿望——親自站上熒幕，圓一次主角夢。

本以為只是晚年嘗試，未曾想他在65歲高齡主演的《醉拳》《醉俠蘇乞兒》等作品竟大獲成功。

尤其是《南北醉拳》，曾登陸中央電視臺播出，成為無數(shù)人心中醉拳技藝的標準范本。

值得一提的是，成龍正是在與袁小田合作《醉拳》后，才真正開啟了自己的成名之路。

可惜天妒英才，68歲時，袁小田因肺癌在香港離世，令人扼腕。

但他留下的“袁家班”在袁和平的帶領(lǐng)下，至今仍在影視行業(yè)中熠熠生輝。

2024年春晚舞臺上，80歲高齡的袁和平攜手樊少皇、吳越等人出演功夫微電影《爭春》，一招一式間盡顯家學(xué)淵源，足見其武藝傳承之深厚。

結(jié)語

袁小田因年少時對武俠世界的向往，毅然踏上習(xí)武之路，最終憑一己之力開創(chuàng)了一個全新的職業(yè)類別。

反觀當(dāng)下，許多動作戲已失去昔日的厚重質(zhì)感。

盡管特效技術(shù)日新月異，卻難以再現(xiàn)過去那種毫無修飾卻令人屏息凝神的實戰(zhàn)美感。

愿未來能涌現(xiàn)出更多如袁老一般真正熱愛武術(shù)的動作指導(dǎo)，讓屬于中華文化的武俠精神重回大眾視野中心。

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