作者|李春暉

小孩子看可能覺得幼稚，但成年人看剛剛好，《刺殺小說家2》顯然就是這樣一種電影，并由此以相當高概念的互穿故事達成了一種奇異的合家歡效果。

這種效果在巨大的龍型飛船穿云而來、君臨于云中城上方時達到第一次高潮。令人屏息凝神的美是無需解釋的，你只生怕錯過那顯然來自非遺舞龍的一點點細節(jié)，恨不得按暫停鍵欣賞。而當小說中眾角色和作者路空文（董子健飾）一起，從企業(yè)大會一路“快閃”穿越到海底世界被折騰得氣喘吁吁霸氣全無，那種抽象名場面也是不勞一句臺詞，就讓全場觀眾發(fā)出爆笑。

盡皆過火，盡是癲狂，是關于香港電影的著名考語，用于形容《刺殺小說家2》也算恰當——視效美得過火，劇情狂放欲癲。

要視聽體驗有七個濃墨重彩的戰(zhàn)斗副本打得五花八門暢快淋漓；要歡脫解壓有赤發(fā)鬼鄧超在城市街頭邊喝奶茶邊被漢服姑娘當成coser搭訕合影還想要衣服鏈接；要共鳴回味有重度NPD的反派和尋找自己的主角。如果硬糖君對一部假期娛樂大片還有更多要求，那就是：郭京飛配音的萵筍版黑龍手辦，請給我全國包郵！

一口氣打七個國風副本

雖然長達134分鐘，但完全不用擔心有無聊過場，因為看一場《刺殺小說家2》，就像一口氣打了七個國風副本，根本停不下來。迅速切換的風格化場景和與之配合的戰(zhàn)斗元素提供了強烈的視覺標點，你還在試圖摸清此處的細節(jié)時，已陡然被拋入新天新地。

強烈的色彩美學與傳統(tǒng)國畫寫意風格，共同制造了《刺殺小說家2》的第一視覺沖擊力。云中城是一派黑云壓城城欲摧，黑暗和寒冷沉重地壓迫著這里的一切。赤沼則是墨色的遒勁古樹矗立于紅色廢土之上，顯示出表面的枯槁和內(nèi)心的焦灼。隨著場景轉(zhuǎn)向千里冰封的墜龍原，白茫茫一片大地真干凈的蕭瑟恐怖席卷而來，主角也是在這里開始體會到失去。

雖然完全是東方美學，但電影的涉及范圍又超出傳統(tǒng)古裝戲，比如太初秘境便是對宇宙的東方式呈現(xiàn)。并非常見的藍色、黑色，而是綺麗變幻的玫瑰色，配合失重的飛石，正是太初有光的神秘惑人又無可把握。巨大的紅色心樹則是對人心的具象化表達，蟲害枯榮便是人心變化。

每一場戰(zhàn)斗顯然也是與這些場景相輔相成。在墜龍原的多對多大戰(zhàn)中，不見天際的茫茫冰雪，正適合行者（丁程鑫飾）施展隱身術。而行者隱身后并非完全虛無，畢竟那樣等于和空氣打斗也就全無看頭。隱身的行者在行動間會閃現(xiàn)出流光溢彩的透明光暈，與空文對決的一招一式，盡顯近身冷兵器格斗的凜冽美感。

全片七場大戰(zhàn)風格各異，不過硬糖君私心最愛的還是入云龍與赤發(fā)鬼的空戰(zhàn)，堪稱天空中的“火燒赤壁”。入云龍（辛芷蕾飾）率領燭龍艦隊空襲赤發(fā)鬼，穿云破霧而來的龍船比第一部中更具氣勢。用紙扎舞龍工藝來演繹小說世界的飛行器，這才是東方的視覺盛宴。

而當赤發(fā)鬼用陰招火燒連接在一起的空中戰(zhàn)船，巨大的龍頭燃燒著隕落，比其初現(xiàn)時更加震撼。隨后入云龍施展再生術時的金光隱現(xiàn)，不敵時被赤發(fā)鬼用瘋狂滋長的頭發(fā)吞噬，將整場戰(zhàn)斗推向最高潮——此處赤發(fā)鬼的吞噬術也達到頂峰，巨大而細膩的紅發(fā)將二人托舉到空中，九尾妖狐都沒你赤發(fā)鬼毛發(fā)旺盛。

要達到這樣的視覺效果，既是對電影工業(yè)的挑戰(zhàn)，更難得是奇思妙想。比如被很多人津津樂道的云中城前塵往事水墨畫卷，以動態(tài)水墨漫畫的形式揭秘“云中五虎”的舊日恩怨。流動的墨色與熾熱的紅色相互交融、暈染，將中國畫的寫意與張力詮釋得淋漓盡致。到底是要先聽故事，還是細品畫意，就為這一段，硬糖君都想再刷一遍。

人們?yōu)楹螒?zhàn)斗，又如何去愛

《刺殺小說家2》的官方劇情簡介是：陷入人生低谷的小說家路空文被巨大的誘惑牽引，導致他自己和書中的角色都陷入了不可逆轉(zhuǎn)的危機。最終小說家找回了信念，與書中人一起拯救了雙世界危機。

但為了避免劇透，硬糖君更愿意通過人性主題來解析《刺殺小說家2》。通過不斷嵌套的敘事，赤發(fā)鬼、路空文和少年空文其實呈現(xiàn)了一個人的三個面向，我們或可簡單理解為本我、自我和超我。

赤發(fā)鬼是路空文努力壓抑的“心魔”，即本我。少年空文則是他“理想的自己”，即超我。因此我們會看到，赤發(fā)鬼的種種負面性格，其實是路空文身上也有的東西，最明顯的就是自戀。路空文與少年空文由董子健一人分飾兩角演繹頗為好嗑的“水仙文學”，也正是這種自戀情節(jié)的最佳詮釋。而《刺殺小說家2》正是通過這三位一體的角色展現(xiàn)了人們?yōu)楹螒?zhàn)斗，以及如何去愛。

不同于多數(shù)奇幻熱血故事都是正派主角的成長史，《刺殺小說家2》表面上就是赤發(fā)鬼的反派成長史。那是眼見著鄧超的頭發(fā)變長變亮變強壯，人也從坑蒙拐騙求空文幫忙到再次睥睨萬物逆我者死。

赤發(fā)鬼“成長”如此之快，正因為他是路空文、也是全片的欲望化身，有著最明確的戰(zhàn)斗目標。用貪、嗔、癡來解釋可能有點深，直說赤發(fā)鬼是個NPD大boss就全明白了。赤發(fā)鬼最初的戰(zhàn)斗源于對生活的失控感，他發(fā)現(xiàn)自己在被“神”主宰命運，于是毫不猶豫決定弒神。

這種反抗精神、自主意識本沒有錯，但赤發(fā)鬼顯然有著過度的控制欲和無法填滿的欲望。所謂NPD,即自戀型人格障礙，其核心特征就是自我夸大、認為自己有特權、強烈渴望他人關注以及對他人缺乏同情心。

每一條都能跟赤發(fā)鬼對上。即便兩度君臨小說世界，赤發(fā)鬼既沒想改善生活、也沒想改變世界，腦子里只有讓萬民臣服、歌功頌德，這就是個自卑且自大的愛面子怪啊。搞出個亂堆亂建的“赤發(fā)財富中心”，乘坐“汽車”登場發(fā)表就職演說，正是其自我陶醉表演欲大發(fā)的巔峰。

這種表演欲的另一面是謊話張口就來，對路空文和少年空文實行兩頭騙。與此同時又貪婪成性，其主打的“饕餮之術”，通過吞噬他人來滋養(yǎng)自己，這不妥妥是受害網(wǎng)友常說的“NPD親友又來吸能量了”嗎。

而其內(nèi)心實為一片“虛無囚牢”，再多的詭計、再強的戰(zhàn)力、再華麗的表演，都無法掩藏其空心的本質(zhì)。就像那座旁逸斜出的“赤發(fā)財富中心”，赤發(fā)鬼內(nèi)心并不存在穩(wěn)定的秩序，他只要滿足自己至高無上的存在感和價值感。他不是單純的“角色覺醒”，而是要在所有人的故事里當“主角”。

赤發(fā)鬼的自戀也是路空文的自憐，但路空文本質(zhì)上還是個好人、正常人，因此他會糾結、會痛苦、會幡然悔悟、會找回自己、會在最后一戰(zhàn)中以筆為刀。他身上顯然有更多現(xiàn)實層面的人物共鳴。有兩場戲非常關鍵，一是關寧（雷佳音飾）來勸路空文不要和抄襲者蟬（常遠飾）合作，路空文的反應可說是挫折感和恐懼感的大爆發(fā)。

二是小橘子（王圣迪飾）和路空文的車廂對話。路空文認為當務之急是完成《弒神2》，至于家人，“等我忙完這一段”。為了愛的人而奮斗，又因為奮斗而忽視甚至傷害了愛的人。當手段變成目的，工具變成主人，這一切到底值不值得呢？這樣的現(xiàn)實主題，在中秋節(jié)也是相當應景了。

笑點過于密集，只因腦洞清奇

作為一部高概念特效大片的同時，《刺殺小說家2》的喜劇元素隨時出沒，哪怕在最緊張的戰(zhàn)斗時刻。但這些笑點絕非硬塞進去的網(wǎng)絡段子，而是源于人物本身、生于情境之中。

重慶甜心雷佳音和萵筍戰(zhàn)甲郭京飛堪稱“刺小雙寶”。當雷佳音飾演的關寧對穿越而來的赤發(fā)鬼鄧超喊出“洗發(fā)水廣告啊”，你必須承認，有的人就是有發(fā)現(xiàn)美的眼睛和不信邪的心靈。

郭京飛配音的“黑龍”則是一位愛八卦、愛操心、“已經(jīng)六歲了”的成熟戰(zhàn)甲，一路眼明心亮、吐槽不斷。哪怕是變成了“萵筍mini版”，也是小小的老子、大大的勇氣，實乃理想的戰(zhàn)斗掛件和包包掛件。

當然要說“天選喜劇人”，還得是鄧超的赤發(fā)鬼。超哥不只是演反派“鬼”，核心技能還相當“女鬼”——是用長長的頭發(fā)把對手纏死。而且隨著技能提升，頭發(fā)也從毛躁分叉變?nèi)缃z順滑，咱老脫發(fā)人還真想來瓶赤發(fā)鬼洗發(fā)水。觀影途中幾度覺得紅發(fā)超哥神似粉發(fā)樸彩英，應該是我的錯。

前文用NPD分析了赤發(fā)鬼的“邪門”，其實他還有“無邪”的一面，被鄧超演繹得渾然一體。赤發(fā)鬼的一大“優(yōu)點”就是樂于接受新鮮事物還上手特別快。撿到路空文遺落在小說世界的手機，就一路用它自拍、導航、打游戲。來到現(xiàn)實世界更是喝奶茶、看廣告、還被高樓大廈和新款汽車深深迷住，跑回小說世界都要忙不迭“復刻”，雖然是超級平替版。

全片的笑點高潮是書中角色來到現(xiàn)實后，在重慶展開快閃式穿越。第一站是高空的玻璃平臺，書中叱咤風云的角色結果個個恐高，倒讓一直窩窩囊囊的路空文看了笑話——變換一個世界規(guī)則，強者就可能成為弱者。隨后眾人一路穿越在阿拉丁公司演講、海洋館水族箱等場景之間，讓人深感穿越精準定位是奇幻世界的科研難題——注意，那個被撞飛的演講人，他是郭帆！

當然，在歡脫抽象之余，路陽導演也沒忘找一些真正的美人來滋養(yǎng)硬糖君的心靈。少年白馬丁程鑫啦、圣父之光張震啦，不管是恨明月高懸不獨照我，還是恨明月高懸獨不照我，我先嗑了，各位隨意。

故而，雖然在“弒神”主題下有壓抑、有反抗、有失敗、有迷茫，但《刺殺小說家2》終究是一部舉重若輕的娛樂大片。就像在兩個世界之間穿越的密碼，看似千難萬難，其實只是喊出一句——“開門”。