國慶假期迎來了不少新電影，火熱的宣傳之下，大咖聚集的作品沒少有流量熱度。

但就目前已經進入第四天的時刻，票房和口碑某一方面較為突出的電影暫時還不是已經進行火熱宣傳的流量匯集的作品。

不過，這個國慶假期有一個比較特別的作品。

《畢正明的證明》這部犯罪題材電影將角度對準90年代“反扒”的真實場景。

80年、90年代出生的人應該或多或少見識過小偷的偷盜技術含量。

沒有一點知覺，口袋值錢的東西好像突然憑空消失，一點痕跡都找不到，這就是偷盜團伙經過專業(yè)訓練練出的過硬技術。

也可能翻開口袋會看到是一條縫，不知何時貼身衣物被劃開了口，等到翻開口袋才發(fā)現，里面的東西已經無影蹤。

在那個沒有監(jiān)控器的時代，錢財丟失，普通人只認倒霉，除了咒罵幾句，沒有找回的可能性。

小偷小摸的損失或許可以置之不理，但要是拿了重要的物品，比如救命錢，或是傷了人，罪名就不是一般的輕罪。

大多數人只知道小偷不動聲色偷了錢，卻不知道他們大概是有哪些專業(yè)的手法和動用哪些工具。

電影將鏡頭對準扒手團伙的內部分工合作任務分配情況，精準將團伙中天衣無縫作案手法展示出來，展現他們完成任務的“齊全”流程。

扒手可不是表面上看起來將手伸進別人的口袋那么簡單，其中技法就分別有“探、開、摳、夾”等多個技術分工，針對不同的人群和情況有著相應的偷法。

扒手泛濫的地方是人群最擁擠的地方，一群人聚集在一起，人來人往的地方既能在視線觸碰不到的角落偷摸下手，又能在被發(fā)現的時候迅速利用人多的優(yōu)勢打亂追蹤，成功避開被抓的危險。

90年代，畢正明畢業(yè)那會兒，扒手猖獗，他們進行犯罪最頻繁的地方就是綠皮火車，封閉的環(huán)境是最合適下手的地方，擁擠的過道，輕輕擦身而過就能為扒手提供犯罪機會。

他們受過專業(yè)訓練，每一種偷法背后必須能做到事后當事人才察覺的能力，趁著乘客睡覺的時候，進行全面掃描，首先辨別目標個體身上的口袋是否有價值的東西，其次是他們身邊所帶的包和袋等等。

找準目標之后，開始研究怎樣下手，應該搭配多少人手進行合作，動用什么樣的工具，在什么樣的情況下下手等，幾乎每一個步驟都有著精準的行動方向。

綠皮火車上的行動是一種偷法，有種狠的手法是在火車外直接用工具朝車窗內伸，畢正明小時候坐火車差點被勾下車窗外。

小時候的遭遇給他留下特別深的影響，長大之后他立志要當警察，作為一名能與扒手對抗的正義之士，但他還沒開始上崗工作就已經因為現實問題只當了一日刑警。

不過，身殘志堅的他仍沒有放棄自己的理想，他另辟渠道開始自己的心愿，化身臥底潛入扒手團伙內部，摸清他們的內部結構，了解清楚他們各部門之間的聯系方式以及犯案手法。

身為一名專業(yè)扒手，他們進入內部團隊之前要經過他們的“老大”的認可，經過了解和試探之后，進入到練習的階段，每個人要將基本的“探、開、摳、夾”掌握透徹。

畢正明進入之前就見識過榮門的一姐大白桃親身示范什么是“專業(yè)扒手”的手法。

別看扒手人人喊打，里面的規(guī)矩不小，他們就有自己的“江湖規(guī)矩”。

比如他們是地域領地劃分，不能逾越地界，否則就是內部之間的對抗，破壞扒手行業(yè)的規(guī)矩，勢必逃不了要受到懲罰。

還有他們是有些規(guī)定哪些人群不能偷，有原則規(guī)定，比如榮門的救命錢和老弱病殘等的東西作為一條原則。

不過，大白桃之外的扒手團伙，一般是沒有什么原則的人，能不能聽進去，管住自己的手腳，還是看個人，有些人急了無視規(guī)則，結果就看會不會被發(fā)現了。

“規(guī)矩比錢重要”的死規(guī)矩放出來，而且他們的目標是偷錢而不是搶錢，這兩者的界限就是要盡可能避免出現暴力事件，扒手事件上升到暴力事件，案件升級，那么可能就是另一個局面了。

這部電影將扒手群體的“灰色江湖”全面扒開，那些熟悉的場景還原90年代扒手給大部分人留下的陰影。

即便現在監(jiān)控器遍布天下的時代，很多人已經沒有以前那么緊張個人物品丟失，即便路上丟失了東西，也可能在失物招領處找到東西，但經歷那些年可怕的物品丟失經歷之后，應該還有不少人在今天依然保持著小心謹慎的習慣。

這部電影直觀地展現扒手們的肆無忌憚的探入口袋的過程，以及丟失物品者的憤怒，現如今站在第三視角看見那些年代的現實問題，仍然心有余悸。

貼近現實的還原，激起憤怒共鳴，畢正明不向現實低頭的奮斗也充滿勵志，拖著身體一步步打入內部，認識內部的“大佬們”，親眼看見他們的“江湖”，又給警察提供線索，最后將扒手窩一鍋端，精神和行動帶來的堅韌內核，產生了深深的震撼。

整部劇的節(jié)奏感不錯，故事和關于扒手組織內部的“江湖”交代的邏輯清晰，他們傳遞的所用專業(yè)詞匯等都有交代，代入感強。

電影中除了男主角身殘志堅的正派形象表現精彩，張?zhí)鞇鄣姆磁蓭淼捏@喜也不少，她出場就是“千變萬化”的存在，喬裝打扮著不同的形象出場，一張?zhí)焐愘|的臉龐看起來跟扒手組織八竿子打不著，實際上是最大的頭目。

這個角色不是傳統意義上的反派，是一個有原則的角色，身為“江湖”中有影響力的榮門的話語權者，她不似一般人，堅守“盜亦有道”的底線，不偷老弱病殘，這是她的鐵律，是不能觸碰的紅色底線。

被迫走上這條路，她堅定自己的原則和底線，她是一個清醒的人，踏上這條路非她所愿，可是她已經在這條賊船上，已經沒辦法回頭，只能硬著頭皮走下去。

即便發(fā)現畢正明的真實身份，她也沒有立即采取手段對付，她內心深處的理智是想要保護他的，可她是榮門一姐，她保護警察臥底就是背叛榮門。

處在兩種復雜的心理，大白桃最終選擇一條該做出正確決定的道路。

2015年，張?zhí)鞇垡幌伦踊鹆似饋恚灰贡鹨沧屗M入熱度消退期之后陷入無戲可拍的境地，漸漸淡出大眾視野。

這么多年過去，她也曾出現在不少綜藝或作品，但反響都比較一般，這次帶來一個極具帶感的人設，出場就展現貼合“一姐”的形象和氣質，被觀眾直呼“找到自己的賽道了”。

形象氣質不輸當年，電影中的打戲特別帶勁，生存在復雜的“江湖”中游刃有余，既有技術上令人信服的實力，又有人格上的魅力，武力部分展現一樣極具驚喜，人物性張力拉滿，帶來更大的驚喜。

故事的最后，她徹底覺醒，看到她身上象征著灰色地帶的人性光芒，是小小的光亮走向真正光明的過程。

一個無助的人被迫走上一條路，經過了掙扎，無奈只能妥協，卻在最后找到救贖的光亮，選擇向善而行，她身上帶有一個活生生的人性光輝。