山東
近期，某些內(nèi)娛頂流的“耍大牌”的真實寫照，被中國電視藝術家協(xié)會副主席、電視界職業(yè)道德建設委員會副主任、國家一級演員林永健刊登在《人民日報》上的文章公然處刑。
文中，不僅直言不諱的道出了內(nèi)娛浮華背后的真相——“某些頂流演員，排場很大，自帶‘編劇團隊’進組，隨時準備給劇本‘動手術’。”，還著重剖析了當下影視圈盲目跟風、數(shù)據(jù)至上、劇本薄弱的“亂象”。
01 頂流自帶編劇進組，導演淪為擺設
文章林永健直言不諱的道出現(xiàn)在劇組“流量為王”，編劇導演話語權弱。
某些頂流自帶“編劇團隊”進場，隨時準備修改劇本。
說實話，這場景想想就讓人哭笑不得。劇本本應是一劇之本，現(xiàn)在倒好，成了可以隨意捏弄的“橡皮泥”。
角色不夠完美？改！戲份不夠多？改！對手戲演員太出彩？改！至于劇情邏輯、人物塑造什么的那是可以完全不顧的。
而正是這種操作直接把導演逼進了兩難境地：全聽明星的吧，整部戲就成了“明星定制款”；
不聽吧，又怕得罪了流量方，影響后續(xù)的招商和播出。
說白了，這就是藝術追求向商業(yè)利益低頭的典型表現(xiàn)。
那么明知道他們排場大，為何還要用他們呢？
答案也很簡單——“流量大”，更容易出爆款，數(shù)據(jù)更好看，更容易吸引投資商。
02 重回“劇本中心制”的正道
除此之外，文中還提到為什么長劇沒人看了？反倒是觀眾都一股腦跑去看短劇了？
答案也很簡單——長劇劇本質(zhì)量差！
說實話，觀眾并不排斥長劇，要不然《漫長的季節(jié)》《狂飆》《生萬物》也不會播的數(shù)據(jù)那么好，口碑那么炸。
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