近日，電視劇《沉默的榮耀》在兩岸引發(fā)關注，展現(xiàn)了1949年至1950年間吳石、朱楓、陳寶倉、聶曦等烈士的真實潛伏事跡，揭秘了隱蔽戰(zhàn)線斗爭細節(jié)。

這些烈士在復雜險惡的環(huán)境中，憑借堅定的信仰和過人的智慧，為新中國的成立作出了不可磨滅的貢獻。然而由于兩岸分隔，這段歷史很少為大眾所熟悉，電視劇《沉默的榮耀》不僅填補了這個空白，更是對革命烈士的告慰。

冬曉：首先，必須要肯定的是，電視劇《沉默的榮耀》在選題上達成了一定突破，主觀上源于主創(chuàng)團隊的選擇，客觀上源于實現(xiàn)中華民族偉大復興，國家必須統(tǒng)一的樸素的民間情感。它的成功上映填補了近十年來主旋律諜戰(zhàn)電視劇的類型空白，作品整體質感比較好，讓人有看下去的欲望。

諜戰(zhàn)類的影視劇在國內美譽度最高的有兩部，一個是《潛伏》，另外一個是《黎明之前》。這兩部片子的熱播距今已有十五年，前者在諜戰(zhàn)的基礎上加入了大量的政治戲，后者則是以懸疑推理為骨，諜戰(zhàn)為皮。更早的一些諜戰(zhàn)電視劇，如柳云龍的《暗算》、周杰的《梅花檔案》，也都多少會帶一些驚悚的色彩。

這些國產諜戰(zhàn)劇主要聚焦于國共雙方在隱蔽戰(zhàn)線上的斗爭，所以故事時間線大多集中在解放戰(zhàn)爭到新中國成立初期。描述抗日時期且口碑不錯的諜戰(zhàn)劇就比較少了，電影倒是有幾部，大眾印象最深的可能有《風聲》，李安的《色·戒》勉強也算。

電視劇《潛伏》

電視劇《黎明之前》

施佬：總之，根據國內比較成熟的市場經驗，以前的諜戰(zhàn)劇主要就兩類，要么講建國前的解放戰(zhàn)爭，要么講建國后的反特行動。在這兩者中間，其實有一類選題始終缺位，那就是在國民黨放棄大陸后，共產黨人在臺灣隱蔽戰(zhàn)線的工作。

造成這種缺位的歷史原因有很多，一個是政治環(huán)境，陳水扁剛下臺那陣，兩岸關系還不錯，沒有必要拍這種題材刺激對面。另一個是關鍵信息匱乏，赴臺潛伏的地下工作者，他們后來的遭遇、親身經歷，大陸保存的資料的確較少，不夠完整。本來在島上往外界傳遞信息就困難，白色恐怖之后更是幾乎斷聯(lián)。此外，還有一個重要原因是臺灣的政治生態(tài)歷經多次暴力洗牌后徹底混亂，白色恐怖時期左翼民眾爭取民權的敘事，已經被“臺獨”分子篡奪改寫成了本地人反抗外來者的“神話”，這里的過程非常復雜，真實在歷史進程中被人為隱去，獲得可靠的資料愈發(fā)艱難。

因此，《沉默的榮耀》在題材類型上是非常巨大的突破和創(chuàng)新。描寫抗日戰(zhàn)爭時期的諜戰(zhàn)作品，比如反日偽、反汪偽的特工，雖然是國共合作的背景，但很多內容都是單獨描寫國民黨的。解放戰(zhàn)爭期間，國共雙方斗智斗勇的諜戰(zhàn)片算是最典型的，也是新中國諜戰(zhàn)主題影視劇作中最廣泛的，最為大家津津樂道的。因此還誕生了一個名梗，叫“天下誰人不通共”，這很大程度上歸功于我黨在國民黨內部長期以來卓有成效的組織工作。

電視《沉默的榮耀》

冬曉：現(xiàn)實指導文藝創(chuàng)作的一個典型，就是《潛伏》和《黎明之前》的結尾，兩個國民黨反動派的高層領導，吳敬中和譚忠恕，都以各自的方式完成了對臥底下屬共產黨員余則成和劉新杰身份的確認。我們中出了一個共產黨，猜猜是你還是我？

施佬：國民黨在窮途末路時的確就是這種狀態(tài)，再往后還有一種反特片，而且不同時代的反特片，它的主題也不一樣。早年反的是美蔣特務，后面到了60、70年代，政治風貌發(fā)生變化，就開始反蘇修特務，不過以上這些反美帝和反蘇修年代的諜戰(zhàn)片非?？粗匾庾R形態(tài)，對人物的刻畫相對扁平。

90年代后也有一些講國家安全題材的影片，里面會對新時代的境外敵特著墨。大陸在新民主主義革命取得了最終勝利，因此再反過頭來去書寫來時的路，就比較容易。即便是留懸念，也會像《潛伏》的結局一樣，余則成只身犯險，到臺灣繼續(xù)執(zhí)行潛伏任務。

而發(fā)生在臺灣島上的故事，從目前掌握的公開歷史資料來看，情況是很糟糕的。1945年以后，中共很快把和國民黨有淵源的共產黨員派去臺灣，發(fā)展臺灣的黨組織和架構。事實上，在1949年國民黨逃臺的時候，這個組織的架構分為兩大部分，一個是在臺灣本地基層的地下黨，一個是國民黨內的中共地下黨。這兩撥人其實都有一定的力量，但是因為兩岸至今尚未統(tǒng)一，新民主主義革命還沒有取得完全勝利，一切都是進行時。而另一方面，臺灣地區(qū)黨工委被國民黨抓獲并且變節(jié)，隨之而來的就是對臺灣地區(qū)地下黨組織的嚴重破壞，包括吳石將軍的被捕，大量潛伏人員就在那個時期犧牲的。

這個時間點太早了，集中在1950-1951年間，留下來的資料也沒多少，因為他們已經在島上，沒有辦法留下切實的記載，把聲音傳到大陸。以至于今天的臺灣即便經過了所謂的轉型正義，很多文檔、文件都已公開，但是你能發(fā)現(xiàn)，在公開的過程中，因為當年在審判這些案件的時候，其實是白色恐怖最厲害的關頭，強調一個從嚴、從重、從快，寧可錯殺不可放過，因而大量的案件當事人其實是在事實非常模糊、混亂的情況之下被殺死的。

此外，當時留下來的卷宗，雖然以絕對規(guī)模來說不算少數(shù)，但是其實相對于那段完整的歷史來說還是很蒼白。更何況，為了把這些案件辦成鐵案，此類卷宗都經過了國民黨的修飾和調整。就拿吳石案子中非常重要的國民國民黨特務谷正文來說，他在案子結束以后，撰寫了不少回憶性的文章進行補充，其實都是為了他的個人私利而去粉飾乃至篡改歷史，結果就導致了對他唯一的文本記錄都來自于這些國民黨反動派。

在電視劇《沉默的榮耀》中，谷正文一角由余鎧磊飾演

那么，在缺乏各種各樣素材的情況下，要怎么去講這個故事，而且講的蕩氣回腸，是很考驗水平的。有勇氣嘗試去開辟這條賽道，并且把這些讓我們只是在歷史書邊角上隱約窺見姓名的幾位烈士生平，拍成一個完整的電視劇，讓更多人了解這一點還是非常好的。

冬曉：總有人為歷史虛無主義開脫，說沒有人會在電視上學歷史，可事實卻是影視化的傳播效果確實比書本等媒介更好，留給人的印象更深。對于絕大多數(shù)人，沉浸在跌宕起伏的情節(jié)之中，在不知不覺間就了解到了歷史，這是非常生動形象且具有一定的審美趣味的。

而對于這一批在臺灣島上為祖國統(tǒng)一捐軀的地下工作者而言，用影像為他們著書立傳很重要。美國人就是靠著強大的影視文化輸出能力，在近20年間把美國塑造成了解放歐洲的唯一主力，為二戰(zhàn)結束做出了最大貢獻的參與者，搞得前蘇聯(lián)付出那么大的傷亡和犧牲，最后落得一個查無此人的下場。輿論的高地就是這樣，你不去占領就會有別人去占領，對于臺灣島上的隱蔽戰(zhàn)線，在這個時間點推出一部高質量的影視作品非常重要，將一段蒙塵的歷史帶進主流視野，《沉默的榮耀》的價值毋庸置疑，我們是要肯定的。

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