齊白石先生畫蝦,已入化境。眾人觀之,無不驚嘆其栩栩如生。然其妙處,非惟形似,更在筆墨之間。今且撇開那些高妙的理論,單說說這筆墨上的功夫。
我輩習(xí)畫之人,都曉得觀察的重要性。齊老先生觀察蝦,可謂到了癡迷的地步。他六十多歲時(shí),在畫案上擺個(gè)碗,養(yǎng)幾只青蝦,朝夕相對。蝦的一舉一動,他都看在眼里,記在心上。然觀察終須落到筆頭上,若筆墨不濟(jì),再好的觀察也是徒然。
白石老人畫蝦,最妙處在于墨色的運(yùn)用。他畫蝦的頭胸部,不是簡單的一筆帶過。觀其作畫,先以較淡的墨,側(cè)鋒一筆,定下方向;繼而順筆向后,壓鋒一頓,畫出前尖后圓、前深后淺的錐體。
這筆墨的濃淡變化,不僅顯出體積,更表現(xiàn)出蝦殼的硬度與透明感。蝦腹五節(jié),實(shí)際本當(dāng)六節(jié),老先生刪繁就簡,每節(jié)一筆,墨色由深而淺,節(jié)節(jié)分明,又渾然一體。
破墨之法,老人用得極為精到。畫蝦的頭部,常在墨色未干時(shí),以濃墨點(diǎn)腦、點(diǎn)眼,墨色自然暈開,既有形,又透明。這種技法,看似隨意,實(shí)則分寸極難把握。過早則暈染過度,過遲則墨色孤立。老人能把握得恰到好處,非經(jīng)年累月的實(shí)踐不能至此。
說到用筆,蝦須最見功力。老人用長鋒羊毫,蘸淡墨,中鋒行筆,輕而流暢。那蝦須細(xì)而不斷,柔中帶剛,看似隨意勾勒,實(shí)則每一根須都有來龍去脈,有彈性,有生命。
齊白石 《魚蝦蟹》 134cm×33.5cm
北京畫院藏
細(xì)觀之,能感受到須在水中的微微顫動。這種線條的把握,沒有數(shù)十年的書法功底是畫不出來的。
老人畫蝦群,更是匠心獨(dú)運(yùn)。三五成群,疏密有致,相互呼應(yīng)。墨色有濃有淡,暗示遠(yuǎn)近;動態(tài)有急有緩,各具情態(tài)。雖不畫水,而水意自生;雖不畫藻,而藻影自現(xiàn)。這種以實(shí)寫虛的手法,正是中國畫的高明之處。
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