圖：孫廣煦與其作品《高峽出平湖之二》布面油畫(huà) 80x120cm

“當(dāng)我描繪城市中的建筑與自然界的大型水利工程時(shí)，我描繪的更是它們的創(chuàng)造者?！睂O廣煦至今難忘初見(jiàn)龍羊峽水庫(kù)時(shí)的心靈震撼。在他眼中，色彩多變的山體如同一位抒情的書(shū)生，而山間的水庫(kù)則如鋼鐵巨漢，以強(qiáng)硬的身姿矗立于刀削斧劈的山谷間，散發(fā)著雄渾的男性力量。

在孫廣煦的藝術(shù)世界里，這些偉岸的自然景觀(guān)與堅(jiān)硬的建筑結(jié)構(gòu)，承載著建設(shè)者們開(kāi)天辟地的精神氣質(zhì)，向觀(guān)者傳遞著無(wú)盡的震撼與激情。

圖：藝術(shù)家孫廣煦（左起第五位）與嘉賓在“筑·見(jiàn)｜To Build · To See” 展覽開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)

2025年7月27日，“筑·見(jiàn)——孫廣煦油畫(huà)作品展”在廣州畫(huà)院美育青創(chuàng)中心啟幕。展覽集中呈現(xiàn)了藝術(shù)家近年創(chuàng)作的《砥柱立中流》《高峽出平湖》等獲獎(jiǎng)作品，以及龍羊峽、李家峽水電站等系列代表作。這些作品以獨(dú)特的“新山水”視覺(jué)語(yǔ)言和“去敘事化”的藝術(shù)表達(dá)，開(kāi)創(chuàng)了重大工程題材油畫(huà)創(chuàng)作的新范式，獲得了雷小洲、孫洪敏、劉晟等藝術(shù)界專(zhuān)家的高度評(píng)價(jià)。

同時(shí)展出的《廣州故事》《昌崗東》《光陰的故事》等城市建筑題材作品，同樣以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格吸引著觀(guān)眾駐足。這些作品共同構(gòu)建起孫廣煦多元而立體的藝術(shù)世界。

畫(huà)布的溫度：城市記憶的視覺(jué)重構(gòu)

在《廣州故事》等建筑題材作品前，觀(guān)眾常會(huì)流露出親切感，甚至有人忍不住伸手觸摸畫(huà)布上的混凝土塊和螺絲釘——這些真實(shí)的綜合材料裝置，成為連接藝術(shù)與觀(guān)者的獨(dú)特媒介。

《廣州故事》布面油畫(huà) 120x150cm | 孫廣煦

《昌崗東》布面油畫(huà) 185x185cm | 孫廣煦 | “紅色經(jīng)典-首屆星海美術(shù)作品展”獲獎(jiǎng)作品

《光陰的故事》 布面油畫(huà) 150x150cm | 孫廣煦 | 第八屆廣東當(dāng)代油畫(huà)展入選作品

談及這些作品的創(chuàng)作緣起，孫廣煦回憶起了在廣州美院讀研時(shí)的經(jīng)歷。每天往返于學(xué)院與佛山之間的路上，他目睹著高樓大廈逐漸吞噬老舊街區(qū)的過(guò)程。某個(gè)從佛山返回的黃昏，當(dāng)他再次經(jīng)過(guò)那個(gè)熟悉的路口時(shí)，突然意識(shí)到：“這個(gè)路口就像城市的切片，承載著廣州人的共同記憶?！?/p>

在創(chuàng)作《廣州故事》時(shí)，崇尚極簡(jiǎn)構(gòu)圖的孫廣煦總覺(jué)得畫(huà)面某處顯得空曠。直到某次散步時(shí)，他從工地拾得幾塊混凝土和螺絲釘，并將其貼附于畫(huà)布，這個(gè)即興之舉意外地引發(fā)了觀(guān)眾的共鳴?！懊總€(gè)人都是社會(huì)中的‘螺絲釘’，”他解釋道，“這些尋常材料凝聚著共同的城市記憶，喚起觀(guān)者的情感共鳴?！?/p>

在《光陰的故事》《昌崗東》等作品中，孫廣煦巧妙融入蘇州園林的“借景”手法，通過(guò)幾何分割與平面構(gòu)成，將三維空間壓縮至二維畫(huà)面，形成了獨(dú)特的極簡(jiǎn)表達(dá)。這種創(chuàng)作理念在他研究生論文《當(dāng)代城市題材繪畫(huà)中的繁復(fù)感》中已有深入探討。

廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)原副主席孫洪敏評(píng)價(jià)道：“他將城市中的高樓、騎樓與水壩的鋼筋都賦予了靈魂，展現(xiàn)出嶺南人既堅(jiān)守?zé)熁饸庥钟掠谄床木駳赓|(zhì)?！?/p>

色彩的哲思：自然與人工的對(duì)話(huà)

孫廣煦的藝術(shù)世界色彩豐富——既有童年記憶中的“螺絲釘”兒歌，也有混凝土構(gòu)筑的城市滄桑，更有來(lái)自西北高原的純凈藍(lán)、綠、黃等基調(diào)。這些色彩元素在其“新山水”風(fēng)格創(chuàng)作中得到了充分展現(xiàn)。

2022年的青海之行成為孫廣煦創(chuàng)作生涯的重要轉(zhuǎn)折。首次接觸塞外風(fēng)光的他，被壯美的自然景觀(guān)深深震撼。然而，當(dāng)他在坎布拉國(guó)家森林公園的觀(guān)景臺(tái)上眺望李家峽水電站時(shí)，此前所有的震撼都被重新定義。

《高峽出平湖之二》布面油畫(huà) 80x120cm | 孫廣煦 | 第十四屆全國(guó)美術(shù)作品展覽入選作品

《砥柱立中流》 布面油畫(huà) 200x200cm | 孫廣煦 | 第十四屆全國(guó)美術(shù)作品展覽入選作品

“人們?cè)趤児派襟w間開(kāi)鑿出百米高差的水庫(kù)，這種自然與人工的強(qiáng)烈對(duì)比令人驚嘆?！边@次經(jīng)歷催生了《高峽出平湖》的創(chuàng)作，該作品后被“2022第三屆深圳大芬國(guó)際油畫(huà)雙年展”收藏。

此后，龍羊峽、李家峽等大型水利工程成為孫廣煦沉浸創(chuàng)作的重要主題。這些作品雖無(wú)人物的出現(xiàn)，卻通過(guò)純粹的畫(huà)面美感，引發(fā)觀(guān)者對(duì)建設(shè)者的敬仰。

藝術(shù)的本質(zhì)：超越表象的感知

孫廣煦追求“去敘事化”的創(chuàng)作理念，致力于通過(guò)材料、構(gòu)圖等繪畫(huà)本體語(yǔ)言傳遞情感?！拔蚁爰兇獾赝ㄟ^(guò)繪畫(huà)本身傳遞各種情感——愉悅、沮喪、贊美、崇敬?！?/p>

這種藝術(shù)觀(guān)念的形成，深受歐洲當(dāng)代藝術(shù)家桑德羅-特勞蒂的影響。十余年前，特勞蒂曾指著椅子對(duì)他說(shuō)：“當(dāng)你持續(xù)注視一把椅子，直到它不再是椅子時(shí)，你的思維就突破了既定框架。”

從少年時(shí)期在書(shū)店癡迷藝術(shù)畫(huà)冊(cè)，到如今形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，孫廣煦在長(zhǎng)期的藝術(shù)探索中，逐步構(gòu)建起屬于自己的創(chuàng)作體系。他的作品在自然與人工、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、物質(zhì)與精神之間，搭建起一座座視覺(jué)的橋梁。

藝術(shù)家介紹：

孫廣煦，生于1986年，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，現(xiàn)為“廣州國(guó)家青苗畫(huà)家培育計(jì)劃”三期畫(huà)家及廣州市美術(shù)家協(xié)會(huì)創(chuàng)作中心專(zhuān)業(yè)畫(huà)家。其藝術(shù)實(shí)踐成果豐碩，作品曾入選第十四屆全國(guó)美展、山水滋美2024風(fēng)景油畫(huà)展、悲鴻風(fēng)度·首屆油畫(huà)雙年展、第三屆深圳大芬國(guó)際油畫(huà)雙年展等一系列重要展覽，獲得持續(xù)而廣泛的學(xué)術(shù)關(guān)注。文：侯耀晨

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