雜技劇《先聲》演出現(xiàn)場 本報記者 盧 旭 攝

話劇《正紅旗下》里，老舍的父親為了守住北京城犧牲在八國聯(lián)軍的刀槍之下；音樂劇《覺醒年代》中，李大釗“雖千萬人吾往矣”的錚錚誓言響徹劇場；音樂劇《尋找李二狗》中，當(dāng)代青年常衛(wèi)國帶著一本殘缺的回憶錄穿越到1950年的朝鮮戰(zhàn)場，與當(dāng)時年僅17歲的爺爺并肩作戰(zhàn)；雜技劇《先聲》中，演員們騰空、跳躍、翻飛，展現(xiàn)東北抗聯(lián)戰(zhàn)士英勇殺敵的場景……在第十四屆中國藝術(shù)節(jié)的舞臺上，文藝工作者用一部部舞臺藝術(shù)作品，與觀眾一起回溯波瀾壯闊的戰(zhàn)斗征程，感受中華民族不屈不撓的奮斗精神。

由北京廣播電視臺與開心麻花聯(lián)合出品的音樂劇《覺醒年代》采用通唱式的藝術(shù)方式，保證故事的完整性和多線敘事，30首原創(chuàng)音樂涵蓋說唱、電子、交響等風(fēng)格，生動展現(xiàn)了革命先驅(qū)沖破黑暗、尋找光明的堅定意志。演出過程中，多個精彩段落引發(fā)觀眾共鳴——當(dāng)陳獨秀、李大釗站在舞臺中央舉起手臂莊嚴(yán)宣誓，當(dāng)《國際歌》在全場響起……“音樂劇《覺醒年代》讓我對中國革命歷史有了更深入、更全面的了解，革命者為實現(xiàn)民族獨立和民主、自由付出了巨大犧牲，讓我深刻認(rèn)識到銘記歷史的重要性，從中汲取守護(hù)正義、開創(chuàng)未來的力量?！蔽髂厦褡宕髮W(xué)學(xué)生邊鄭赫激動地說。

北京人民藝術(shù)劇院的話劇《正紅旗下》，以第一視角展現(xiàn)了老舍出生前后、八國聯(lián)軍攻破北京城時的百態(tài)萬象。劇中老北京的生活狀態(tài)和對亂世中家國情、民族情的表達(dá)，彰顯出作者的悲憫情懷和自我省察，讓觀眾得以穿越時空、窺探歷史的面容，感受時代變遷下人物命運的跌宕起伏。

在表現(xiàn)形式上，《正紅旗下》打破了傳統(tǒng)的線性敘事結(jié)構(gòu)，以多視點、多層面、不同光影下的人生組合出豐富的劇情，讓老舍作為劇中人、回憶者、講述者、觀察者、反思者融入其中。戲曲程式化的穿插和音效的化用，更增強了藝術(shù)表現(xiàn)力、凸顯了戲劇性，讓觀眾不僅感受到老舍一貫的大愛與悲憫，更體會到波瀾壯闊的歷史圖景、深沉厚重的人文關(guān)懷。

“我飾演的老舍，既是歷史的見證者，也是敘事的推進(jìn)者?！卞Т骊空f，從“敘述者老舍”的視角切入，更能讓觀眾走進(jìn)老舍的內(nèi)心世界，體會動蕩時代個人命運與社會大潮的交織。

“我?guī)擅麑W(xué)生一起看了話劇《正紅旗下》，深受觸動。感謝文藝工作者化身革命精神的追光者，深入歷史深處，從先輩的奮斗故事中采集精神火種，以傳統(tǒng)舞臺為紙、當(dāng)代藝術(shù)為筆，精心勾勒時代畫卷?！彼拇ㄍ鈬Z大學(xué)教師曾立說。

中國東方演藝集團(tuán)推出的音樂劇《尋找李二狗》以中國人民志愿軍第三十九軍一一六師的真實戰(zhàn)史為背景，以“和平萬歲”勛章為情感線索，以兼具歷史厚重感與當(dāng)代審美表達(dá)的舞臺空間，借助“穿越”敘事架起歷史與當(dāng)下對話的橋梁。一位來自四川宜賓的觀眾說：“歷史場景讓人身臨其境。站在那里，自己仿佛也身處那個戰(zhàn)火紛飛的年代。”

沈陽雜技演藝集團(tuán)的雜技劇《先聲》，藝術(shù)再現(xiàn)了民族危亡之際，中國共產(chǎn)黨高擎抗日大旗，團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)東北人民發(fā)出誓死抗戰(zhàn)“先聲”的壯闊史詩。舞臺上，演員們以身體為“筆”，用飛杠象征浴血沖鋒，用爬桿演繹不屈抗?fàn)?，用網(wǎng)吊訴說家園破碎與信仰升騰。

回望每一段烽火歲月，無數(shù)先輩用熱血與犧牲鑄就勝利豐碑，而舞臺藝術(shù)以獨特魅力將歷史鮮活呈現(xiàn)?！皻v史需要被記住，一部優(yōu)秀的舞臺藝術(shù)作品能喚起人們對歷史的記憶和對先烈的崇敬?！北本┤嗣袼囆g(shù)劇院院長馮遠(yuǎn)征說，“我們不希望通過戲劇說教，更期待觀眾走進(jìn)劇場看完戲，哭過、笑過之后有所感悟?！?/p>

責(zé)編：玄賀彤