“機(jī)場(chǎng)惡意讓我有引退念頭”——鄭智化在深圳機(jī)場(chǎng)風(fēng)波中的表態(tài)，并未換來(lái)同情，反倒因“反復(fù)提隱退”的過(guò)往，被網(wǎng)友質(zhì)疑是借爭(zhēng)議炒作。從監(jiān)控曝光打臉“連滾帶爬”的夸張表述，到個(gè)人賬號(hào)櫥窗悄然帶貨的細(xì)節(jié)浮出水面，這位老牌歌手的“情懷濾鏡”正加速碎裂。

這場(chǎng)風(fēng)波的起點(diǎn)，是鄭智化對(duì)深圳機(jī)場(chǎng)的激烈控訴，他用“連滾帶爬”形容登機(jī)過(guò)程，稱機(jī)場(chǎng)服務(wù)“沒(méi)人性”，瞬間引發(fā)公眾對(duì)殘障人士出行權(quán)益的關(guān)注。但反轉(zhuǎn)來(lái)得猝不及防：機(jī)場(chǎng)迅速致歉并放出監(jiān)控，畫(huà)面顯示全程有5名工作人員圍前顧后照料，登機(jī)車與機(jī)門的高度差是出于安全規(guī)范的操作，所謂“冷眼旁觀”純屬不實(shí)言論。鐵證之下，鄭智化的“受害者敘事”崩塌，輿論轉(zhuǎn)向批判其夸大其詞。

更讓輿論嘩然的是，風(fēng)波發(fā)酵時(shí)，有網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)鄭智化的個(gè)人社交賬號(hào)櫥窗早已開(kāi)啟帶貨模式，只是幾大平臺(tái)20萬(wàn)左右的粉絲量，與其他老一輩藝人相比差距懸殊，帶貨數(shù)據(jù)并不理想。結(jié)合他近年頻繁在內(nèi)地商演、參加綜藝的舉動(dòng)，“炒作博流量”的猜測(cè)愈演愈烈——畢竟此次事件雖引負(fù)面評(píng)價(jià)，卻成了他復(fù)出以來(lái)熱度最高的一次，“黑紅也是紅”的邏輯似乎在此處得到印證。

事實(shí)上，“引退”早已是鄭智化屢試不爽的話題。1999年，他首次宣布退出歌壇投身IT創(chuàng)業(yè)，失敗后于2002年簽約北京“斗室文化”復(fù)出內(nèi)地市場(chǎng)，卻反響平平；2007年轉(zhuǎn)投“盛世星娛”仍無(wú)水花，便辦起“告別演唱會(huì)”宣稱隱退?？蓻](méi)過(guò)多久，他又現(xiàn)身各類商演舞臺(tái)，2016年甚至策劃主持脫口秀《智在說(shuō)》，近年更接連參加《聲生不息寶島季》等綜藝，連軸轉(zhuǎn)趕音樂(lè)節(jié)演出?！白焐虾爸[退，身體卻很誠(chéng)實(shí)”地扎根內(nèi)地?fù)平?，這種矛盾讓他早年靠《水手》《星星點(diǎn)燈》樹(shù)立的“放蕩不羈、敢言敢批判”的形象愈發(fā)違和。

性格里的沖動(dòng)或許是他翻車的根源。早年歌曲中對(duì)現(xiàn)實(shí)的尖銳表達(dá)，曾讓他圈粉無(wú)數(shù)，但如今脫離時(shí)代語(yǔ)境的“口無(wú)遮攔”，只剩思慮不全的尷尬。吐槽深圳機(jī)場(chǎng)被監(jiān)控打臉后，他又將矛頭指向內(nèi)地機(jī)場(chǎng)安檢，質(zhì)疑新疆機(jī)場(chǎng)托運(yùn)拐杖的規(guī)定“缺乏同理心”，卻忽視了這是基于歷史安全事件的必要規(guī)范，徹底點(diǎn)燃輿論怒火。

粉絲的失望早已寫(xiě)在評(píng)論區(qū)——“要隱退就真退，別反復(fù)消費(fèi)情懷”“靠著內(nèi)地市場(chǎng)賺錢，轉(zhuǎn)頭就夸大其詞指責(zé)，太傷人心”。作為公眾人物，殘障身份本可成為推動(dòng)無(wú)障礙設(shè)施完善的力量，但鄭智化卻將個(gè)人情緒凌駕于事實(shí)之上，甚至被疑借爭(zhēng)議為帶貨和商演造勢(shì)，終究消耗了大眾的信任。

《水手》里“風(fēng)雨中這點(diǎn)痛算什么”的堅(jiān)韌，曾鼓舞一代人。可惜再深厚的情懷濾鏡，也抵不過(guò)一次次失實(shí)言論與功利行為的侵蝕。若仍想留在演藝圈，鄭智化該明白：真正的尊重從不是靠炒作博來(lái)的，而是源于對(duì)事實(shí)的敬畏、對(duì)職業(yè)的堅(jiān)守，以及言行一致的真誠(chéng)。