來源：環(huán)球網(wǎng)

憑借在電影《只此青綠》中的杰出服裝造型設(shè)計(jì)，陽東霖榮獲第四屆中國電影美術(shù)學(xué)會榮譽(yù)推選“優(yōu)秀造型設(shè)計(jì)”榮譽(yù)。中國電影美術(shù)學(xué)會榮譽(yù)推選活動涵蓋優(yōu)秀美術(shù)設(shè)計(jì)、優(yōu)秀造型設(shè)計(jì)、優(yōu)秀視覺效果等九大核心類別。

電影《只此青綠》自問世以來，便以其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力和中式美學(xué)內(nèi)涵，吸引了無數(shù)觀眾走進(jìn)影院，感受傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)的交融。這部作品融合舞蹈、繪畫、非遺傳承技藝等深厚文化底蘊(yùn)，通過鏡頭語言將傳世名畫《千里江山圖》從博物館的玻璃展柜中解放出來。陽東霖在影片中的服裝造型設(shè)計(jì)，成功將靜態(tài)的畫作轉(zhuǎn)化為動態(tài)的視覺語言，為這幅千年古注入了生命的脈動。影片中，“青綠”不再是畫作中的顏料色彩，而是有血有肉的角色，她“在畫中靜待千年”，成為了連接古今的時空橋梁。這種從靜態(tài)到動態(tài)的藝術(shù)轉(zhuǎn)化，讓沉睡的國寶重新?lián)碛辛撕粑托奶層^眾能夠感受到創(chuàng)作過程中的情感起伏和藝術(shù)家的靈魂搏動。

陽東霖的造型設(shè)計(jì)之路，是一條不斷探索傳統(tǒng)美學(xué)與現(xiàn)代表達(dá)相結(jié)合的創(chuàng)作之路。

“當(dāng)你真正站到這一幅作品面前，去感受絹紙的紋路，去感受每一筆顏色、每一處山間的褶皺，所帶來的沖擊力是完全不一樣的。”陽東霖把觀看《千里江山圖》畫卷時的震撼融入到設(shè)計(jì)中。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在上百張?jiān)O(shè)計(jì)圖稿中不斷地修改、調(diào)整，設(shè)計(jì)圖紙定稿后，在近百套樣衣中不斷嘗試不同顏色和不同面料產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)。最終，團(tuán)隊(duì)用石青與石綠作為底色，采用不同種類的棉麻布質(zhì)，讓袖子疊搭在一起時猶如山巒起伏，裙型將襦纏繞至腰間，用其層疊感形成山巒層疊之勢。

在陽東霖看來，每個成熟的服裝設(shè)計(jì)師技藝不會有太多區(qū)別，但高低就在于個人對藝術(shù)的感受，這會形成風(fēng)格烙印在作品中?！坝械娜颂子昧四０迦ァ畡?chuàng)新’，讓觀眾感覺每個作品都是一樣的。怎樣才能不一樣？就是要保有自己對于這個世界獨(dú)特、深刻的認(rèn)知，再去做創(chuàng)作和設(shè)計(jì)，這樣的創(chuàng)新，它是有生命力的?！标枛|霖說。對于國潮風(fēng)的興起，陽東霖認(rèn)為這不只是簡單的流行，“我覺得是文化覺醒?！彼f，人們的文化感官覺醒了就不會熄滅。

陽東霖的服裝設(shè)計(jì)始終在探索中國美學(xué)當(dāng)代表達(dá)的無限可能。這位堅(jiān)守“守正創(chuàng)新”設(shè)計(jì)理念的設(shè)計(jì)師，以其對傳統(tǒng)文化的深刻理解與現(xiàn)代轉(zhuǎn)化，讓沉睡的文物在當(dāng)代舞臺上煥發(fā)新的生命力。他的作品跨越藝術(shù)門類的界限，成為中國當(dāng)代舞臺藝術(shù)與影視藝術(shù)中不可或缺的美學(xué)力量。