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最近，一則電視劇《明日樂園》將要開機的消息引發(fā)了不少關注。

《明日樂園》改編自起點作者須尾俱全的無CP大女主作品《末日樂園》，講述女主林三酒在一個又一個的末世副本中求生。該小說為起點女頻末世無限流鼻祖，也是女頻頭部大IP之一。

對于已經看慣了古偶現(xiàn)偶等常規(guī)女頻題材的觀眾來說，這樣的新鮮題材無疑值得期待。不過，雖然在影視劇市場上新鮮，但原作自2014年開始連載、2023年完結，屬于妥妥的老文。而無限流題材、無CP大女主等也都在網文界由來已久，只是近年來才開始被頻頻提上影視化日程。

影視劇題材和網文之間向來存在著一個明顯的時間差，現(xiàn)階段熱門的影視劇題材如重生、穿書等，多源自多年前已流行的網文類型，而無限流、基建、規(guī)則怪談等諸多題材尚未被充分開發(fā)。這些在網文讀者中已形成龐大共識卻尚未被劇集觀眾充分認知的新物種，正是未來幾年影視市場潛在的爆款密碼。

有哪些新題材值得期待？

先從算不得很新的無限流題材說起。這一流派誕生自2007年的網文《無限恐怖》，核心設定是主角被選中，進入多重世界中開始無限輪回的冒險。在這些年的發(fā)展中，它早已超越了最初的“恐怖電影副本”模式，化身為一個包羅萬象可以不斷疊加新元素的敘事容器，因而也備受影視劇市場青睞。

除了上文提到的女頻頭部作品《明日樂園》外，《十日終焉》《末日特情處》等一大批男頻無限流題材也都出現(xiàn)在了改編片單上。

科幻題材的影視化潛力也不容小覷。除了《三體》《夢之?！返葎⒋刃雷髌犯木幍挠部苹米髌?，一些打破傳統(tǒng)科幻壁壘的科幻+題材也值得關注。

比如晉江作者紅刺北的《砸鍋賣鐵去上學》為科幻星際文，女主衛(wèi)三一路把自己培養(yǎng)成超強機甲單兵和機甲師，女強大女主、精彩群像、CP大亂燉、以校賽串起的成長主線是原作的幾大亮點；正在拍攝中的《我們生活在南京》，原作是起點作者天瑞說符的科幻小說，講述了生活在2019年南京市的高三男生，通過無線電臺偶然聯(lián)系上了一個生活在2040年同一地理位置的女生，二人共同面對末日天災的求生故事，是“關于末世和無線電版本的《你的名字》”。

游戲入侵題材是近年來關注度很高的新題材類型，指現(xiàn)實世界被游戲系統(tǒng)覆蓋或融合，人類被迫參與生存挑戰(zhàn)的設定，主角要通過策略與戰(zhàn)斗在危機中崛起通常包含全球游戲化、玩家覺醒天賦、副本闖關、等級成長等元素。

典型代表作如今年的番茄女頻爆款作品《游戲入侵：我要這個這個還有這個》（又名《游戲入侵：搶男女主機緣會上癮誒》），以大女主虞尋歌為主角，融合“重生復仇+游戲降臨+無CP+獨狼升級”等要素，代入感和爽感強烈。

基建題材通常指主角（個人或群體）利用自身知識或能力，從零開始，在一個落后、蠻荒或崩壞的世界中，建立并發(fā)展起一套完整的社會生存體系。與傳統(tǒng)網文中常見的打怪升級的毀滅性爽感不同，基建文主要提供了一種創(chuàng)造性的爽感，近年來它也開始受到影視界的關注。

起點女頻基建文頭部作品《魏晉干飯人》即將改編為影視劇《長河疏星》，將成為女性基建題材試金石，品類更繁多的男頻基建題材目前則尚未有準確影視化消息。

科舉文，顧名思義以我國古代科舉制度為核心敘事動力，主角在科舉進階的基礎上，或安邦定國，或復興家族，是一種獨具中國特色的網文題材。代表作如晉江文《穿成科舉文里的嫡長孫》，對科舉制度描寫相當翔實，群像塑造也很精彩，目前已經售出影視版權。

賽博朋克和廢土題材在男頻中常見，而在晉江作者桉柏的《穿進賽博世界后干掉boss成功上位了》和有花在野的《我在廢土世界掃垃圾》兩部女頻大爆款作品相繼出現(xiàn)后，這兩種類型也迎來了更多關注。目前兩部作品也均售出了影視版權，作為女頻巨頭作品，它們的影視改編備受矚目。

同樣融合了賽博朋克世界觀的起點男頻作品《夜的命名術》，也出現(xiàn)在了優(yōu)酷的片單上，它們的影視劇作品改編也將檢驗市場對此類題材的接受度。

許多新題材實際上是融合多種元素形成的混合體，純粹的題材界限已經模糊。比如《末日樂園》是末世+無限流，《穿進賽博世界后干掉boss成功上位了》是賽博世界+無限流；《道詭異仙》的克系修仙融合了克蘇魯元素、中式民俗恐怖和修仙元素；已經釋出了影視化改編信息的起點女頻小說《今天也沒變成玩偶呢》，則融合了無限流大女主和游戲入侵題材；紅刺北的另一本《第九農學基地》，融合了末世、科幻、種田文元素；晉江作者火茶所著《女寢大逃亡》，則是規(guī)則怪談+無限流全女性群像小說。

值得注意的是，這些作品的“新”，大都是建立在世界觀革新基礎上的，比如末世無限流、廢土世界、賽博游戲世界、星際世界，以及被游戲入侵后怪物肆虐的世界等等。相對陌生的世界觀搭建給讀者們提供了更新奇的閱讀體驗，對于影視化改編來說，要更好地將這類作品呈現(xiàn)給觀眾，需要進行一場從觀念到技術的全面升級，也要綜合考慮國產劇觀眾對克蘇魯、賽博等較為西化的視覺元素的接受度。

而科舉文等更具中國本土特色的作品，又已經被短劇題材捷足先登，這就要求長劇集的改編必須拿出更具顛覆性的創(chuàng)意和更精良的制作，才能后發(fā)制人。

無CP大女主大男主將成為未來趨勢

現(xiàn)在影視劇市場上的大女主，通常是事業(yè)線和感情線兩手抓，女主們的職業(yè)常常是商人、女將軍、當家主母、宮廷女官或妃嬪、職場女性，在搞事業(yè)的同時經歷多段浪漫關系。就連在大女主中最為獨樹一幟的尾魚IP，美強颯的大女主也總要有個對象。但多部女將軍、女商人作品的遇冷說明，觀眾們已經看膩了類似的模式。角色設定同質化、情感關系套路化，這類IP在未來幾年將會面臨顯著的貶值風險。

上述提及的許多女頻大IP里，因為世界觀的更新，女主們可以有獵魔人、機甲戰(zhàn)士等花樣百出的職業(yè)，而更大的突破是，感情線已經不再是剛需，無CP正成為大女主IP的新關鍵詞。

《末日樂園》、《我在廢土世界掃垃圾》均為無CP女強大女主；《游戲入侵：搶男女主機緣會上癮誒》這樣的無CP女頻大爆款，出現(xiàn)在一向被認為讀者口味更偏好傳統(tǒng)情感敘事的番茄小說，在讀人數甚至一度超越番茄男頻頂級IP《十日終焉》，也足以證明 “無CP+女強”的敘事模式擁有跨越圈層的巨大吸引力，其市場基礎遠比想象中更為廣闊和堅實。

另外兩部女強大女主作品《砸鍋賣鐵去上學》和《穿進賽博游戲后干掉BOSS成功上位》，雖然有男主，但感情線刻畫比重也相當薄弱。剝離或者淡化bg感情線暗含了當代讀者對女性獨立敘事有了更高的要求。

不過這不意味著作品中的感情濃度低，幾部作品中不乏女性與世界的復雜聯(lián)結，亦敵亦友的同行者、惺惺相惜的競爭對手、超越性別的深刻友誼，這些關系比單一的愛情線更具張力和想象空間?！堕L相思》那樣以極致綿密的男女情感關系作為完全敘事核心的作品，或許只能是出現(xiàn)在2023年夏天的爆款。

相比之下，一向不太看重婚戀敘事的大男主劇弱化傳統(tǒng)CP的進程要稍微迅速一些，成毅的武俠劇《蓮花樓》《赴山?！范几觽戎啬行越巧g的情感互動，李蓮花還有個前任喬婉娩，蕭秋水和唐方就只是友達以上。

王鶴棣主演的《咸魚飛升》，改編自晉江文學城重關暗度的同名小說《咸魚飛升》，講述前世拼命“內卷”的宋潛機重生后立志當一條快活的種地咸魚，卻被迫卷入仙門紛爭，重啟修仙之路的故事，是更加明確的無CP設定。

無 CP 的大女主大男主模式，更聚焦于世界觀呈現(xiàn)和劇情推進，呈現(xiàn)了主角們在復雜世界中自我探索、自我實現(xiàn)的全過程。他們也從為愛而戰(zhàn)到為己而活，是國產劇主角范式的一次重要轉向，也是一次新的敘事革命。未來的熱門影視劇IP，愛情的比重會減少，成長、冒險與自由的空間將會更大。