文|幸福娃

宋徽宗40歲寫的這篇字，讓現(xiàn)代書法家無地自容！

偶然在網(wǎng)上看到這樣一句話：“宋徽宗40歲寫成的鶴骨體，讓現(xiàn)代書法家無地自容，網(wǎng)友：比瘦金體更美——宋徽宗《秾芳詩帖》”

且不論這句話是不是有博人眼球的嫌疑，但《秾芳詩帖》確實值得一說。

宋徽宗的“瘦金體”，是書法史上的一道異彩。它個性極強(qiáng)，又不可摹仿，后世學(xué)的人，如果書法功力不夠，很容易就畫虎成犬。

而《秾芳詩帖》，可以說是“瘦金體”中最為獨特的作品。

《秾芳詩帖》上的字，大概5寸左右（一個字相當(dāng)于一張銀行卡的高度），每個字都很大，在傳世的宋徽宗書法作品中是獨一無二的。

這幅字給人的第一感覺，就是氣勢逼人，雖然現(xiàn)在只剩下刻本，藏于臺北故宮博物院，但我們?nèi)匀荒軌蛲ㄟ^石碑，感受到那種撲面而來的震懾力。

《秾芳詩帖》上的字，與我們常見的那種溫婉的“瘦金體”不同，它骨骼挺勁，清癯雅脫，在風(fēng)神俊逸之中，還添了幾分雄健，真真如同“鶴骨”一般。

所以，說它是“鶴骨體”，確實很貼切。

這篇《秾芳詩帖》，是宋徽宗40歲時候?qū)懙摹Ｒ话銇碚f，40歲到50歲，是書法家最黃金的年齡，這個時候，無論是技法、心性還是學(xué)養(yǎng)，都達(dá)到了一個頂峰。

此時的宋徽宗，已經(jīng)經(jīng)歷了國勢頹敗、被迫禪位、王朝覆滅，自己被囚禁了數(shù)年，后來又被遷往更偏遠(yuǎn)的上京（今黑龍江省哈爾濱市阿城區(qū)），歷盡艱辛。

在這樣的境況下，他寫下了這篇《秾芳詩帖》。

很難想象，一個曾經(jīng)的皇帝、現(xiàn)在的階下囚，在經(jīng)歷了人生如此巨大的落差之后，還能寫出這樣風(fēng)姿綽約的詩句：

秾芳依翠萼，煥爛一庭中。

零露沾如醉，殘霞照似融。

丹青難下筆，造化獨留功。

舞蝶迷香徑，翩翩逐晚風(fēng)。

花朵依偎著翠綠的枝莖，燦爛地開滿整個庭院。沾上露水后，像喝醉了酒；在晚霞的映照下，似融化了一般。

畫家也難以下筆描繪，這天地間獨有的功績。蝴蝶在彌漫著花香的小徑上迷失，在晚風(fēng)中翩翩起舞。

全詩描寫的，是春日傍晚的霞光花色，美得連畫家都畫不出來，美得連蝴蝶都迷失了方向。

單看詩句，誰能想到，這竟然出自一個飽經(jīng)風(fēng)霜的囚徒之手？

詩句很美，但更美的，是背后的心境。

我們常說“字如其人”，但這句話在宋徽宗身上，似乎體現(xiàn)得并不明顯——看他的字，多么斬釘截鐵、鋒芒畢露，但他這個人，卻優(yōu)柔寡斷、懦弱無能。

不過，當(dāng)我們把“字如其人”理解得更深一點，或許就會有新的發(fā)現(xiàn)。

宋徽宗或許不是一個好皇帝，但他一定是一個杰出的藝術(shù)家。作為藝術(shù)家，他有自己的藝術(shù)理想、藝術(shù)人格，這種理想和人格，并不會因為外在的境遇而改變。

就像元代宰相脫脫在寫《宋史·徽宗紀(jì)》時，也不由得擲筆嘆曰：“宋徽宗諸事皆能，獨不能為君耳！”