東京電影節(jié)在大陸的關(guān)注度向來有限，但今年有點(diǎn)特別。先是范某冰入圍影后，被預(yù)測二封影后，后是白百何臨時(shí)出局，發(fā)文陰陽。

當(dāng)白百何本人下場正面回應(yīng)，整件事瞬間演變成一場羅生門。

白百何的聲明信息量很大，直指導(dǎo)演張律，總體而言就是十分心寒。因?yàn)閷?dǎo)演制片人當(dāng)初求著白百何出演，她同意了付出了很多，結(jié)果被人當(dāng)工具人 。

張律是拍文藝片的導(dǎo)演，票房慘淡但國際上容易獲獎(jiǎng)。據(jù)白百何透露，張律缺錢缺資源，是在她的鼎力幫助下，《春樹》才得以順利開拍。就事論事啊要賺錢給老婆治病可以找王傳君借，他卡里還至少有一百萬。

然而在東京電影節(jié)上，制片人彭女士卻讓白百何提早回家，張律更是直接玩失蹤。

雖然說獎(jiǎng)項(xiàng)無關(guān)，但是是所有人共同的努力 ，她認(rèn)為可以共同慶祝 ，而不是像一個(gè)工具人一樣用完就讓人走了，何況她是演了百分之八十戲份的女主角。

更關(guān)鍵的是，這不是第一次了。另一部白百何主演的張律電影《羅目的黃昏》參加釜山電影節(jié)時(shí)，也是幾乎一樣的操作。就像全班出門旅游偏偏不帶你，還讓你先放學(xué)回家，可旅游攻略都是你做的。

白百何這段直白的回應(yīng)在內(nèi)地娛樂圈實(shí)屬罕見，被網(wǎng)友盛贊是“內(nèi)娛活人”。但整件事有很多疑點(diǎn)。

其一，《羅目的黃昏》已被怠慢過，為何還要參加《春樹》的東京宣傳活動(dòng)？

其二，如果要捧王傳君，也沒必要用犧牲女主的方式。得罪了女主，這部片基本上就廢了。雖然張律的電影票房本就不高，但加上這樣的插曲，口碑也會(huì)崩盤，張律以后想再拍電影恐怕更難。

其三，即便王傳君拿影帝，白百何拿不到影后，也沒必要讓她一個(gè)人提前離開，這像是一種有意的羞辱。

其四，白百何說是3號收到召回通知，同時(shí)3號就傳出王傳君是影帝，且王傳君4號又從北京飛回東京。為什么白百何可以提前走，而他飛走了又特意飛回來？

其五，范某冰和團(tuán)隊(duì)都是5號早上才走的，如果3號被通知了沒獎(jiǎng)，為什么需要5號才走？粉絲團(tuán)下場指控文晏從中作梗，是否驗(yàn)證了原本《地母》肯定有所收獲，最終卻顆粒無收？這不是黑幕是什么？

頒獎(jiǎng)結(jié)果出來后，評委也得圓黑操作。文晏在專訪中說不認(rèn)識《春樹》主創(chuàng)，但她跟張律都是2023年上影節(jié)評委，同時(shí)她為導(dǎo)協(xié)給王傳君爭取到了影帝。她說自己不認(rèn)識滬圈且沒有任何投資，卻被扒出她的電影以及部分制片就有上海投資，且關(guān)聯(lián)人員能關(guān)聯(lián)到張律。

這事掰扯不清楚么？或許真相就藏在資本那本再現(xiàn)實(shí)不過的賬本里。當(dāng)范冰冰、白百何與王傳君、蔣奇明這四個(gè)名字放在天平上稱量時(shí)，資本毫不猶豫地傾向了王傳君。這不是藝術(shù)抉擇，而是一道冷酷的價(jià)值計(jì)算題。

范某冰雖在國際紅毯上刷足了存在感，但在國內(nèi)市場，她幾乎已成“負(fù)資產(chǎn)”，商業(yè)風(fēng)險(xiǎn)遠(yuǎn)大于回報(bào)。資本覺得，把影后給她，無異于一次無效投資，濺不起任何商業(yè)水花。

某網(wǎng)友的爆料，更是驗(yàn)證了本文上述的觀點(diǎn)。

而白百何呢？她演技在線，也有票房號召力的過往，但終究尚未完全走出個(gè)人輿論的低谷，其商業(yè)價(jià)值的“穩(wěn)定性”依然存疑。

年輕的蔣奇明恐怕還沒完成量變到質(zhì)變的原始積累。

反觀王傳君，他正處于一個(gè)男演員的黃金上升期，從《我不是藥神》到《孤注一擲》，口碑與市場認(rèn)可度雙雙在線，正穩(wěn)步從“黃金配角”邁向“票房男主”。

資本在他身上，看到了未來數(shù)年穩(wěn)定產(chǎn)出的可能性，此時(shí)用一座影帝獎(jiǎng)杯為他“加冕”，是一筆預(yù)期回報(bào)率極高的買賣。

更精妙的是，這套操作并非只成全了王傳君。導(dǎo)演張律不是也“意外”收獲了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)么？這恐怕不是巧合，而是一石二鳥的安排。給導(dǎo)演實(shí)實(shí)在在的榮譽(yù)，等于為他的藝術(shù)價(jià)值做了官方背書。

有了這座獎(jiǎng)杯在手，張律的下部戲找投資、拉資源會(huì)順利很多。資本等于明白地告訴張律：“即使這次我們?yōu)榱伺跬鮽骶米锪税装俸?，但你的前途，我們保了?！比绱艘粊?，張律還有什么理由為了一個(gè)演員去得罪能決定他藝術(shù)生命的資本方呢？

于是，在這套精密的算計(jì)下，范某冰和白百何便成了必然的犧牲品?？偛豢赡茏屩袊嗽谌毡镜碾娪肮?jié)上包攬最重要的三個(gè)大獎(jiǎng)吧？那會(huì)太假了！

一個(gè)因過去而被拋棄，一個(gè)因當(dāng)下價(jià)值不夠“完美”而被利用后舍棄。整場鬧劇，無關(guān)藝術(shù)，只是一場赤裸裸的資本價(jià)值排序。

最終，有人捧著獎(jiǎng)杯踏上青云路，有人則要被扣上小氣爭獎(jiǎng)的帽子，吞下了那份如蒼蠅般令人作嘔的現(xiàn)實(shí)。

白百何跟吃了蒼蠅一樣，發(fā)瘋是對的。

也要對張律導(dǎo)演插一句。

拍電影，說到底需要錢。 尤其文藝片，幾乎與“不賺錢”劃等號，融資自然困難。于是近年形成一種風(fēng)氣——找有市場號召力的商業(yè)演員來為文藝片“站臺”。湯唯之于《地球》，胡歌之于《南方車站》，白百何之于《春樹》，莫不如此。未必每部都靠演員融足資金，但沒有他們，或許一分難求。

遺憾的是，國內(nèi)尚無單憑導(dǎo)演之名就能吸引投資的藝術(shù)片導(dǎo)演。若導(dǎo)演與作品真有足夠魅力，演員自會(huì)為創(chuàng)作本身而來，何須導(dǎo)演以“為妻治病”等由頭游說？藝術(shù)自古依賴資助，本非純粹商業(yè)模式。

若藝術(shù)家自身財(cái)富自由，創(chuàng)作方能真正無拘——既無需“騙取”資本信任，也不必“忽悠”知名演員。這樣觀眾或許就能理解白百何現(xiàn)在的憤怒，以及幾個(gè)月前威尼斯電影節(jié)上，張頌文為什么要甩臉子了。

可惜多數(shù)項(xiàng)目早已背離純粹。當(dāng)一部電影的初衷復(fù)雜了，最終的面目也難免不堪。愿導(dǎo)演與演員之間，是相互成就，而非彼此算計(jì)。畢竟，不是每個(gè)導(dǎo)演都能像洪尚秀那樣獨(dú)立自在，身邊還有個(gè)金敏喜。

更細(xì)思極恐的是，為了捧王傳君，內(nèi)娛那一套資本暗箱操作的搞法就這么堂而皇之的在異國上演。膽子大到演都不演了。

這場鬧劇尚未落幕，但它已經(jīng)撕開了內(nèi)娛的一塊遮羞布。當(dāng)藝術(shù)成為資本的傀儡，當(dāng)電影節(jié)淪為利益交換的舞臺，失去的不僅是公平，更是中國電影在國際上的尊嚴(yán)。白百何的“瘋”，或許正是對這個(gè)系統(tǒng)最正常的反應(yīng)。

在東京的夜色中，中國電影人上演的這出戲，比任何參賽電影都更具戲劇性。