文 | 安青

編輯 | 9527喵咕君

央視出手，都是爆款，別說(shuō)古裝和諜戰(zhàn)了，央視的都市劇也能打得火熱。

11月7日晚，《四喜》登陸央視八套黃金檔，一上線就炸場(chǎng)。

首播收視率直接破2%，穩(wěn)居全國(guó)第一，最高峰更逼近4%，在被稱為競(jìng)爭(zhēng)激烈的都市劇賽道，《四喜》硬是靠劇本、演技、現(xiàn)實(shí)感，一步步打出真爆款的氣勢(shì)。

沒(méi)有流量明星，也沒(méi)網(wǎng)紅營(yíng)銷(xiāo)，但就是那股真情實(shí)感，讓人追得停不下來(lái)。

觀眾評(píng)論區(qū)里全是“上頭”“太真實(shí)”，這才是真正的國(guó)劇煙火氣。

劇情夠狠，開(kāi)局三連暴擊，看點(diǎn)拉滿

《四喜》改編自清揚(yáng)婉兮的小說(shuō)《有喜》，由沈嚴(yán)執(zhí)導(dǎo)，童瑤、蔣欣領(lǐng)銜主演，許娣、岳紅、林曉杰、黃明昊、付辛博等人主演。

故事聚焦一個(gè)女人的命運(yùn)轉(zhuǎn)折，也映照出千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)普通家庭的生活真相。

女主沈明珠（童瑤飾）剛跟丈夫商量完孩子名字，轉(zhuǎn)天丈夫下水救人溺亡，沒(méi)有預(yù)兆，沒(méi)有鋪墊，幸福瞬間塌陷。

沈明珠美滿幸福的人生，徹底跌入低谷。

葬禮上，婆婆這邊抓著沈明珠當(dāng)作唯一的稻草，逼她生孩子，還承諾只要孩子生下來(lái)就送婚房。

可沈明珠只淡淡一句：“孩子生不生，我自己決定。”

丈夫離世，肚子里的孩子就是他留下的“遺物”，但即便如此未來(lái)何去何從，依舊值得沈明珠深思熟慮。

而緊接著，三個(gè)死局，層層鎖喉。

第一個(gè)死局，兩個(gè)家庭鬧崩。

婚宴前夜，女方家誠(chéng)心備菜，婆婆卻嫌這嫌那兒，一場(chǎng)家宴，成了門(mén)第大戰(zhàn)。

岳母嫌貧、養(yǎng)父母不服、小舅子掀桌子、姐夫被打出鼻血，劇中呈現(xiàn)的矛盾像是每個(gè)中國(guó)家庭聚會(huì)的極限拉扯都演繹了出來(lái)。

第二個(gè)死局，尋親之痛。

沈明珠其實(shí)是親生母親喻靜香（許娣飾）遺失多年的女兒，三十年后重逢，母親痛哭，女兒冷靜：“我不是你女兒，我叫沈明珠?！?/p>

這句冷冰冰的拒絕讓人心如刀割，血緣與養(yǎng)育，哪個(gè)更有分量？

第三個(gè)死局，孕期喪夫。

孩子沒(méi)出生，丈夫已去世。婆家逼她生，親媽想認(rèn)她，養(yǎng)母又舍不得她，《四喜》的狠，不在狗血，而在真實(shí)，讓人無(wú)處逃避，只能硬著頭皮看女主努力破局地活下去。

除了情節(jié)上的高能，《四喜》的制作和劇情內(nèi)核也很打動(dòng)觀眾。

這劇沒(méi)有高配濾鏡，沒(méi)有精致咖啡館，有的只是雞毛蒜皮的生活。

吵架、暴哭、冷戰(zhàn)、飯桌談判，每場(chǎng)戲都像是會(huì)在觀眾家里客廳上演的版本。

關(guān)鍵是，這部劇的劇情走向不靠狗血的矛盾支撐，而是靠“人性”撐起來(lái)的戲劇張力。

沈明珠困在失夫、懷孕、尋親的死局里，蔣欣飾演的姐姐許知夏又在中年婚姻、職場(chǎng)和婆媳夾縫里苦苦支撐，兩條線并行，悲喜交織，現(xiàn)實(shí)又鋒利。

可以說(shuō)，《四喜》一點(diǎn)都不懸浮，它靠的是生活本身的模樣打動(dòng)觀眾。

蔣欣美得鋒利，童瑤?kù)n得沉穩(wěn)，演員塑造吸睛

如果說(shuō)劇情打動(dòng)人的是“真”，那演員撐起來(lái)的就是“狠”。

蔣欣——美得有勁，火力全開(kāi)

許知夏這個(gè)角色，就是“被生活逼成刺猬”的女人，婆家逼二胎，娘家要幫襯，職場(chǎng)又雞飛狗跳，一地雞毛但不影響蔣欣演出角色的灑脫和利落。

劇中，她的臺(tái)詞輸出很快，表演節(jié)奏很準(zhǔn)、氣場(chǎng)穩(wěn)定，而且自帶一種不顧一切的“辣”。

觀眾笑稱蔣欣在這部劇里的人設(shè)堪比“華妃重生回現(xiàn)代”。

可這次她不是宮斗，而是生活斗，和婆婆斗和丈夫斗和命運(yùn)斗。

她的“美”，不在精致造型，而在那股“憋屈到極點(diǎn)還不肯服輸”的勁兒，40歲的蔣欣，演出了一個(gè)中年女人最真實(shí)的狀態(tài)，崩潰、倔強(qiáng)、又不服輸。

童瑤——靚得克制，柔中帶剛

沈明珠身上有股“溫柔的倔”，她不會(huì)嚷嚷，卻不退縮，從溫柔媳婦到獨(dú)立女性，她的轉(zhuǎn)變幾乎是用命換的。

童瑤演得極細(xì)膩，眼神、肢體、呼吸都在隨著人物的際遇改變。

與丈夫暢想未來(lái)的時(shí)候，她溫婉大方，面對(duì)丈夫的離世，她痛苦煎熬，而看到突然冒出來(lái)的親生母親，她下意識(shí)地戒備抵觸。

童瑤很會(huì)演沖突現(xiàn)場(chǎng)的反應(yīng)，那場(chǎng)被記者圍堵、情緒崩潰的戲，她只是顫了一下手，就讓人鼻子發(fā)酸。

童瑤的“靚”，不是光靠臉的，而是氣質(zhì)和情感的結(jié)合。

她穿簡(jiǎn)單的毛衣、襯衫、孕婦裙，沒(méi)有光鮮亮麗，卻每一幀都很真，這種樸素里的高級(jí)感，恰恰是央視劇的審美。

除此之外，女性角色就是《四喜》的戲眼，尤其是劇中的三個(gè)媽。

許娣、岳紅、林曉杰分別塑造親生母親，婆婆和養(yǎng)母，三個(gè)“媽”，三個(gè)極端。

許娣演的親媽，淚點(diǎn)多、戲也狠，既可憐又可氣。

林曉杰飾養(yǎng)母，溫柔得像春天，眼神一軟，觀眾就哭。

岳紅飾婆婆，一身貴婦氣場(chǎng)，卻毒舌壓人，那種優(yōu)越感下的控制欲，讓觀眾隔著屏幕窒息。

三位戲骨把“母親”演成三種極致的存在，讓觀眾在“愛(ài)與窒息”之間反復(fù)橫跳，這種立體感，才是家庭劇的高級(jí)之處。

另外，黃明昊演的沈明輝是姐控弟弟，調(diào)皮中帶真情，像是這場(chǎng)鬧劇里唯一一絲少年氣。

付辛博飾演沈明珠丈夫，戲份不多，但前幾集的溫柔對(duì)照之后的生死離別，情感反差拉滿。

兩人雖然是配角，卻讓劇的情緒層次更豐富，不單調(diào)。

在演員選角和塑造方面，《四喜》真的成績(jī)斐然。

《四喜》的“喜”，其實(shí)是諷刺。

喜脈、喜事、喜宴、喜劇結(jié)尾，每一個(gè)“喜”背后，都藏著生活的折磨和摧殘。

而正因?yàn)樯钪羞@份無(wú)法避免的不完美，《四喜》才更讓人代入。

它讓我們看到，女人的溫柔可以有鋒芒，妥協(xié)也可以是力量。

童瑤和蔣欣，在《四喜》里，把中年女性的現(xiàn)實(shí)與尊嚴(yán)，演成了一個(gè)時(shí)代的鏡子，每個(gè)不被生活打敗的女人，都值得掌聲。

這，就是《四喜》的魅力。