“戲混子”又來霍霍央視??？咋咋呼呼、夸張至極，難怪觀眾不買賬

央視出品，必屬精品，這話一點都不夸張。

從《覺醒年代》《人世間》，到《沉默的榮耀》《歸隊》《生萬物》，央視的劇向來是品質(zhì)的保證。

可誰能想到，一向穩(wěn)扎穩(wěn)打的央視，這次卻栽在了一部名為《四喜》的劇上。

這部劇開播前陣容堪稱“王炸”，蔣欣、童瑤、許娣等實力派坐鎮(zhèn)，導(dǎo)演沈嚴也是都市劇的熟手。

結(jié)果才剛開播兩天，豆瓣評論區(qū)就被差評淹沒，不少觀眾直呼“翻車了”。

小編也去湊了個熱鬧，發(fā)現(xiàn)吐槽聲最集中的，竟是一位本該讓人放心的老戲骨。

不少觀眾吐槽她演得“咋咋呼呼”“五官亂飛”，把角色演成了“吵架專業(yè)戶”。

今天就來聊聊，為啥這位本該讓人放心的演員，這次卻成了觀眾眼中的“戲混子”？

說實話，《四喜》的題材在當(dāng)下的影視市場里，算是相當(dāng)有競爭力的。

它沒有走傳統(tǒng)都市劇“霸總愛上我”的老套路，也沒有刻意制造女性之間的雌競戲碼。

而是把目光對準了三個處于特殊人生階段的女性：

剛經(jīng)歷喪夫之痛的孕婦沈明珠、婚姻亮起紅燈的職場女性許知夏、被原生家庭壓榨的弟媳。

通過她們的相遇相知、互相扶持，展現(xiàn)女性在家庭與社會雙重壓力下的堅守與成長。

這種聚焦女性互助的現(xiàn)實題材，本身就自帶溫度和話題度。

加上導(dǎo)演沈嚴擅長現(xiàn)實題材，編劇藍小汐也有《小別離》等作品打底，按理說劇本不該太跑偏。

更值得一提的是蔣欣的表現(xiàn)，她在劇中飾演姐姐許知夏，一個職場家庭兩頭燒的現(xiàn)代女性。

既要面對婚姻里的一地雞毛，又要扛起照顧妹妹的責(zé)任，還要處理和婆家、原生家庭的復(fù)雜關(guān)系，人物層次相當(dāng)豐富。

蔣欣拿捏住了這個角色，她把許知夏的隱忍、堅強與溫柔展現(xiàn)得淋漓盡致。

網(wǎng)友直接彈幕刷屏：“蔣欣的演技，永遠值得一個好評！”

如果說蔣欣的演技是《四喜》的“定海神針”，那許娣的表演就是這部劇的“拖油瓶”。

作為國家一級演員，許娣曾經(jīng)也是觀眾心中的“老戲骨標桿”，她塑造過不少經(jīng)典角色。

《我的前半生》里的薛甄珠，拎著包包、踩著高跟鞋、金句頻出。

那時候的許娣，演技里全是細節(jié)，每一個眼神、每一個動作都貼合角色，讓觀眾又愛又恨。

可誰能想到，幾年過去，許娣的演技不僅沒有進步，反而陷入了“套路化”的怪圈。

這次在《四喜》中，許娣演沈明珠的親生母親喻靜香。

這個角色在原著中是那種小心翼翼的，面對親生女兒沈明珠，想親近她，但又不敢，只能默默的關(guān)注著她。

但許娣在劇中的表演，總結(jié)起來就四個字：“用力過猛”，瞪圓眼睛、扯著嗓子喊、外加捶胸頓足。

喻靜香直接找到了沈明珠家，稱自己是她親生母親，抱著童瑤搖晃，聲音拔高到破音。

彈幕忍不住吐槽：“這是認女兒還是搶白菜？”

更讓人出戲的是，她的表演幾乎不分場景，開心時她瞪眼，生氣時瞪眼，連安慰人的戲份也像在吵架。

有網(wǎng)友辣評：“許娣老師這演技，千篇一律，走到哪兒演到哪兒?！?/p>

其實《四喜》里喻靜香這個角色并不扁平：她年輕時因為丈夫入獄被迫拋棄女兒，如今想彌補卻方法笨拙。

本該有“強勢下的愧疚”“控制欲背后的脆弱”等情緒，但許娣的演繹，只放大了“強勢”的一面。

有觀眾翻出她近年的作品發(fā)現(xiàn)，從《小夫妻》到《我的后半生》，許娣演的母親、婆婆幾乎全是“咋呼型長輩”。

不是不能演強勢，但每個角色都像復(fù)制粘貼，難免讓人審美疲勞。

有網(wǎng)友調(diào)侃：“現(xiàn)在看許娣的劇，不用看劇情，光聽聲音就知道她要開始瞪眼跺腳了。”

這種“千人一面”的表演，不僅浪費了好角色，也消耗著觀眾對她的信任。

作為國家一級演員，本應(yīng)是行業(yè)的標桿，用細膩的表演塑造不同的人物。

可許娣卻躲在自己的“舒適區(qū)”里，反復(fù)復(fù)制粘貼同一種表演模式，難怪觀眾會吐槽她是“戲混子”。

許娣的“翻車”，其實不是個例。

最近這些年，越來越多的老戲骨陷入了“演技爭議”：

有的反復(fù)演同一類角色，表演套路化，有的在劇中“劃水”，全程念臺詞、走流程。

有的甚至為了流量，接拍爛片，消耗自己的口碑。

這些老戲骨之所以會“晚節(jié)不?！?，最大的原因就是職業(yè)敬畏心的缺失。

曾經(jīng)的老戲骨，為了一個角色，會花幾個月時間琢磨劇本，為了一句臺詞，會反復(fù)推敲語氣。

為了一個動作，會對著鏡子練上無數(shù)遍。

比如陳道明老師，接戲向來挑剔，每一個角色都有獨特的氣質(zhì)，從不會重復(fù)自己。

可現(xiàn)在的一些老戲骨，似乎忘記了這份職業(yè)初心。

他們憑借過去的口碑，手握大量資源，卻不再愿意花時間打磨演技、研究角色。

在他們看來，只要有“老戲骨”的頭銜，不管怎么演，都會有人買賬。

于是，他們在舒適區(qū)里反復(fù)打轉(zhuǎn)，用一套表演模式應(yīng)對所有角色，把演戲當(dāng)成了“賺錢工具”，而不是“藝術(shù)追求”。

許娣就是如此。

《我的前半生》爆火后，她似乎找到了“流量密碼”，不斷接演“強勢媽媽”“厲害婆婆”這類角色。

這些角色不用太多深度挖掘，就能輕松完成。

可她忘了，觀眾之所以喜歡薛甄珠，是因為那是“量身定制”的表演，而不是因為“咋咋呼呼”這個標簽。

《四喜》這樣的央視劇，本可以給更多有實力、有潛力的中年女演員機會。

可卻讓許娣這樣的“戲混子”占據(jù)了重要角色，不僅浪費了資源，還影響了劇集的質(zhì)量。

觀眾常說“影視圈需要新鮮血液”，但其實更需要的是有職業(yè)敬畏心的演員。

不管是新人還是老戲骨，只有用心演戲，才能贏得觀眾的尊重。

《四喜》這部劇，就像一鍋沒煮透的湯，料是好的，火候卻差點意思。

許娣的“翻車”，與其說是能力問題，不如說給所有演員提了個醒：

觀眾的眼睛越來越毒，靠“三板斧”混戲的日子遲早到頭。

老戲骨之所以被尊重，不是因為資歷深，而是因為他們總能給角色“鍍層金”。

希望后續(xù)劇情里，許娣能找回狀態(tài)，用細節(jié)證明自己配得上“一級演員”這四個字。

畢竟，好演員的底線，從來不是“能演”，而是“值得看”。

信息來源

百度百科《四喜》

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