河北
在風云年代南下香港，于上世紀 50 年代叩開邵氏影業(yè)的大門。最初以編劇身份立足的他，用 13 部劇本為香港影視埋下根基，《雪花神劍》《蜜月風波》等作品既顯文字功底，更藏對故事架構的深刻理解。這段幕后經(jīng)歷成為他的 “表演預科班”：對角色心理的精準把握、對劇情節(jié)奏的敏銳感知，都為日后轉型埋下伏筆。
凌漢的低調貫穿一生。他從不以 “明星” 自居，只將演員視作謀生職業(yè)，在名利場中堅守本心：拍戲賺錢養(yǎng)家，私下與鄰里相融，公眾場合絕少談及私事。陳勉良回憶，這位老友最愛說 “做人不要計較”，開工會時總主動與后輩閑聊，毫無資深前輩的架子。這種淡然讓他在浮躁圈中獨守寧靜，也贏得了所有人的尊重。
對年輕演員而言，凌漢是良師亦是榜樣。林家棟在拍攝《大鬧廣昌隆》時，不僅從他身上學到表演技巧，更悟透為人處世的道理，甚至為他遭遇的 “冷待” 公開發(fā)聲；羅樂林將他的 “職業(yè)信條” 奉為圭臬，在日后的演藝生涯中始終踐行 “做好本職” 的初心。他的教導從不限于臺詞走位，更關乎對職業(yè)的敬畏 —— 這正是香港影視 “傳幫帶” 精神的最佳詮釋。
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