你最近一次看喜劇看得捧腹大笑是什么時(shí)候？

抽象而快樂(lè)的《技能五子棋》、何廣智的租房段子、房主任的離婚故事、鳥(niǎo)鳥(niǎo)的社恐……

每個(gè)時(shí)代都有自己的“快樂(lè)配方”，《喜劇之王單口季》《脫口秀和Ta的朋友們》《一年一度喜劇大賽》《喜人奇妙夜》等節(jié)目，就精準(zhǔn)擊中了這一屆年輕人的笑點(diǎn)。

喜劇的玩法變了嗎？仔細(xì)想想，確實(shí)是變了。

從前，笑是“被給予”的——大編劇寫(xiě)段子、名演員演、觀眾只負(fù)責(zé)樂(lè)。

90年代，人們跟著王朔和馮小剛大笑，一個(gè)是知識(shí)分子式的冷嘲熱諷，另一個(gè)則充滿了市井機(jī)智，兩者都帶有精英視角，其中的平民性是被“表現(xiàn)”的，而非“發(fā)聲”的。2000年后，寧浩的《瘋狂的石頭》、徐崢的“囧系列”火了，它們?cè)跀⑹律详P(guān)注都市小人物的命運(yùn)，通過(guò)“反差”“錯(cuò)位”來(lái)制造笑料，其底色是一種中產(chǎn)式的自我調(diào)侃。

現(xiàn)在呢？打開(kāi)短視頻平臺(tái)、視頻網(wǎng)站，外賣(mài)小哥能講、寶媽能拍、素人站在脫口秀舞臺(tái)上和明星同臺(tái)，喜劇人不再是“笑別人”的人，而是“笑自己”的人。

他們關(guān)心“35歲危機(jī)”“職場(chǎng)焦慮”“催生帶娃”，用自嘲的方式化解生活中的尷尬與無(wú)奈。這種轉(zhuǎn)變讓喜劇更加貼近普通人的真實(shí)生活，觀眾不再只是被動(dòng)地接受笑點(diǎn)，而是能在其中找到自己的影子，產(chǎn)生共鳴。

這些新喜劇看著花哨，其實(shí)也帶著“文化基因”：周星馳的“無(wú)厘頭”與日本漫才喜劇。

從電影《大話西游》《食神》到《功夫》，周星馳構(gòu)建了一種介于草根與荒誕之間的喜劇美學(xué)?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代的“抽象文化”“玩梗文化”，則讓這種“無(wú)厘頭”進(jìn)一步發(fā)酵。而漫才的核心在于“裝傻—吐槽”的二人互動(dòng)模式，這種“你說(shuō)我接、即時(shí)互動(dòng)”的語(yǔ)言節(jié)奏，天然適配互聯(lián)網(wǎng)的“短平快”。在兩者的交匯下，新大眾喜劇找到了自己的獨(dú)特表達(dá)方式。

草根主體、自嘲話語(yǔ)、共情笑料，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的大眾喜劇以互聯(lián)網(wǎng)為媒介，以草根為主體，以自嘲為方法，以共情為目標(biāo)，構(gòu)建起一種新的“笑的共同體”。通過(guò)普通人在困境中的自我療愈與公共溝通，喜劇也實(shí)現(xiàn)了從娛樂(lè)到文化的升華，體現(xiàn)出當(dāng)代中國(guó)大眾文化的精神溫度。

最近什么作品擊中了你的笑點(diǎn)？

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（改編自《光明日?qǐng)?bào)》2025年11月08日 09版《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代大眾喜?。后w現(xiàn)當(dāng)代大眾文化的精神溫度》作者：鄭煥釗）

（來(lái)源：光明日?qǐng)?bào)）